三游乌镇——木心美术馆

WenJun

木心美术馆，坐落于木心的故乡乌镇，由贝聿铭弟子冈本博、林兵所在的纽约OLI事务所设计，于2015年11月15日开馆。该馆是在浙江省嘉兴市桐乡民政局注册登记的民办非企业单位，现法定代表人为金林生，馆长为陈丹青，致力于纪念和展示画家、作家木心先生的毕生心血与美学遗产，为木心的研究提供完整的文献。全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。2016年，木心美术馆入选世界建筑节文化类建筑奖项提名；2025年11月15日，美术馆举办开馆十周年交响音乐会与学术交流会，演绎木心遗作《未题No.1》。 木心先生去世前一年，由乌镇陈向宏先生陪同选定馆址。老人临终卧床期间，在谵妄中看了美术馆设计方案，喃喃地说：“风啊、水啊、一顶桥……”。狭长而简洁的美术馆，临水而立，回应了这位诗人高度概括的话语。 美术馆总体占地6,700平方米，设五座永久性专馆，长期陈列木心作品，由绘画馆、文学馆、狱中手稿馆及影像厅组成，两座特展馆推出对木心构成重要影响的世界性艺术家年度特展。 📘 展厅一 由于历届政治运动，木心的早期绘画悉数散佚，本馆所能展示的画作，成于他的中年和晚年，包括他在文革末期的书法、彩墨肖像、中型风景画，以及旅美初期的人体素描和石版画抽象系列。 晚年古体诗 木心的画具、笔砚和相关文稿 我筆墨柔若有骨無奇之奇偶称意耳 2001年，耶鲁大学美术馆举办专展《木心的艺术》，随展出版了精印画集，收入他在文革期间绘制的三十三幅风景画和六十六页狱中手稿。这是木心生前的弟一本个人画集。 木心（1927年2月14日～2011年12月21日），本名孙璞，字仰中，号牧心，笔名木心，中国当代作家、画家，1927年出生于浙江省嘉兴市桐乡乌镇东栅，毕业于上海美术专科学校，2011年12月21日3时逝世于故乡乌镇，享年84岁。 监禁岁月，木心难以获得纸张，他在香烟壳背面或医院劳保单后面写下被抄没的十余册书名和谱曲。 《肖像系列》七十年代末画于上海 《三女人》画于1980年 《舞蹈者》画于1981年 1983年，木心抵美翌年，观《梵高在阿尔》特展后写成此诗。 木心为自己设计的小型画册 1946年，19岁的木心在杭州举办个展。此后38年再末举办展览，直到1984年哈佛大学亚当斯画廊的个展，行前57岁的木心感慨系之，写成此诗。 《人体素描》 1982～1985年画于纽约 木心论及绘画艺术的散稿《民国版欧洲文艺复兴史》 长篇散文《战后嘉年华》稿本，记述了1946年就学上海美专及与杭州艺专画友间的故事。 《石版画系列》1985～1990年画于纽约 《木心书法墨迹》 1981年 《肖像系列》七十年代末画于上海 在西洋画家中，木心独钟达·芬奇与塞尚。他特意为这幅塞尚静物画黑白图片配上镜框。2006年回国定居时，在行李中带回他收藏的唯一一本画册《达芬奇》，也带回了这枚塞尚图片的镜框。他去世后，这幅小画框仍挂在晚晴小筑的画室中。 白是绝望之色亦是超级之色黑是吞噬一切之色是同归于尽之色 上楼至二层 📘 展厅二 展厅二以大型案桌与超长的展柜，集中展示木心72～83岁期间绘制的微型彩墨风景画，是他晚年的成熟超迈之作，共三十二幅。主管内部设计的法国设计师法比安以其中精选的八幅置于特质铁柜中，平放案桌，方便观众就近俯瞰，细读画面。木心的画作在他生前从未在大陆展示，因此在诗人与文学家的木心之外，观众将在馆内认识作为画家的木心；木心自己，也从未见过他的画作以这样考究精致的方式，予以展示。 世上有多少墙壁呀！我曾到处碰壁，可是至今也还没能画出我的伟大壁画——木心在文学上他是音乐家，在绘画上他是魔术家。 《题未定》年代不详 《晴风》年代不详 《五山》年代不详 《早晨》年代不详 《魔鬼的花园》画于1989年 《春山》年代不详 《废谷》画于2004年 《艾格顿荒原》画于1999年 《会走路的石头》画于1996年 《题未定》年代不详 《题未定》年代不详 没想到年轻人也有兴趣来看展…… 楼下一位年轻的妈妈带着儿子来观展 📘 展厅三 展厅三以四座铁质的围合式展台，展示木心的《狱中手稿》。七十年代初期，木心被数次单独囚禁，关押在积水的防空洞中，他以书写检查为由，获得纸笔，继续埋头于文学创作，写成六十六纸、计一百三十二页、约六十五万字。他将手稿缝入棉裤，日后带出囚室。2001年，耶鲁大学美术馆全部展出了这批手稿，并在芝加哥美术馆、夏威夷美术馆与纽约亚洲协会巡展。由于纸质脆弱，岁月侵蚀，本馆陈列的是狱中手稿的一部分，今后定期更换不同页面。 《销融漢刻》、《浦东月色》、《净石山荘》，画于1977～1979年。 《榕蔭午雷》、《山陰古道》、《清筠凉川》，画于1977～1979年。 《纠缦卿雲》、《唐詠蜀道》，画于1977～1979年。 本展厅十四件作品的原件，选自木心先生2001年巡回美国个展的三十三件画作，收藏于耶鲁大学美术馆，绳授权以高仿真件在此展出。 《风景系列》八十年代初画于纽约 📕 阶梯式图书馆 OLI设计事务所的冈本博与林兵，为木心美术馆北端尽头设计了连接一楼和二楼的阶梯式图书馆，参观者可以在木制的阶梯休息、久坐，并瞭望美术馆后院。图书馆东墙整壁是逾百格书架，配置六十二枚世界文豪肖像，并放置木心《文学回忆录》说及的古今中外文学珍籍。 由于展事需要，展厅四临时辟为《尼采与木心》特展展厅。 📘 展厅五 展厅五为文学馆。木心生前在两岸出版散文、小说、杂论、随笔、俳句、诗集共三十余种，逾数百万字，身后遗留手稿稿本四十余册，散页不可计数。本馆分设15张桌面、20枚展柜，陈列木心早年阅读的民国版书籍、文革前私下写作的幸存手稿、旅美与归国后积存的部分手稿，其中最珍贵的是木心早年的曲谱、话剧稿及文革中后期的“言论交代”与申诉书等。晚年手稿中，以《诗经演》、《我纷纷的情欲》、《巴珑》、《伪所罗门书》、《文学回忆录》讲席的稿本，为最完整。另有木心旅美期间的未完成稿《三号防空洞》，记述了他在七十年代被囚禁的经历。 自认为成器的几首诗都收在《巴珑》；而《诗经演》是个人的密码，即无钥之门，窥不透的帷幕；《伪所罗门书》是不期然而然的个人成长史，假借他人身心以逐步成熟。 八十年代后，木心告别了秘密写作与出版无望的困境。他的愉悦不仅在写作，还在親手设计自己的书。三十年来两岸出版的每一册木心文集，全部由他自己设计版式与封面，这是台湾圆神出版社出版《西班牙三棵树》时，木心亲手绘制的封面。 1942年，15岁的木心离开乌镇去往嘉兴、杭州、上海，此后没有回过老家。52年后，即1994年底69岁的木心回国探访，1995年元月一个初雪的日子，他从上海来到乌镇寻找故园，停留一天一夜。归去后，写成散文《乌镇》，又写诗经体古诗《乌镇》、《怀里》，日后收入《诗经演》。他将两首诗一并写成书法条幅，归来后挂在乌镇东栅的晚晴小筑。 参观结束，走出美术馆，一片绿意盎入眼帘…… 木心美术馆东侧隔湖相邻的是乌镇大剧院，占地面积54000多平米，可容纳观众1500名，被誉为“中国美的剧场”。其设计理念独特‌，外观灵感来源于“并蒂莲”，两个椭圆形的剧场空间巧妙结合，仿佛一朵盛开在水面上的莲花；外墙使用厚重的京砖及老船木冰裂窗棂装饰，与江南水乡的古镇风貌深度融合，夜晚亮灯后光影交织，虚实相间。‌‌ 前两次来乌镇，第一次木心美术馆还未建成，第二次木心美术馆闭门谢客。三游乌镇，总算如愿以偿！😇 再见了！木心美术馆。