临赵孟頫《后赤壁赋帖》有感

威纳

伏案临写赵孟頫《后赤壁赋》通篇，展卷落笔间，方知松雪行书“圆活遒媚、温润醇雅”的真意。整幅九通临完，纸墨相对，既有临摹得法的欣喜，亦有追步古贤的自省，心中感触良多。

赵孟頫取法二王，却跳出晋人清瘦峭拔，自成丰腴流转的风貌。开篇“后赤壁赋”四字起笔，笔锋不激不厉，提按藏于圆润线条之内，没有剑拔弩张的棱角，一如东坡文辞冲淡旷达。初临之时，我一味追求笔画流畅，写出来线条滑软无力，少了筋骨；反复对照原帖才醒悟，松雪看似柔和的行笔，每一笔都暗藏中锋力道，转折处暗蓄顿挫，绵里藏劲，柔而不靡。文中长竖、牵丝连绵的字，如“歸、巖、嘯”，最见功夫，牵丝不是随意缠绕，而是字势气韵自然衔接，轻重疏密全有法度，稍有潦草便破坏通篇清雅格局。

文与书本是一体，东坡文字写尽秋冬江景的清寂、夜游的疏放，赵孟頫以笔墨与之呼应。写“江流有声，断岸千尺”，字形舒展开阔，笔画纵逸，衬出山高月小的空阔意境；写到孤鹤、幽宫一段，笔势收敛，线条细劲，贴合文中清冷缥缈的氛围。临帖不单是摹仿字形，更是借笔墨读懂文人心境，字里行间藏着苏轼贬谪后的从容，也藏着赵孟頫平和中正的审美追求。

通篇临毕回看，仍有诸多不足：部分牵丝略显浮躁，结字偶尔偏紧，缺少原帖从容松弛的气韵。赵孟頫一生深耕古法，日日临池方能下笔从容，反观自己，时常心浮气躁，急于求成。书法从不是一朝之功，温润风骨，需在日复一日的摹写打磨中沉淀。

此次临帖，既是笔墨技法的修习，亦是心境的修行。往后当沉下心，守中锋、求静气，于松雪温润行书间，既练笔下筋骨，亦修心中淡泊，在笔墨与文辞的交融里，慢慢领会传统书画藏于平和之下的万千气象。