竹枝词

清欢

竹枝词写作十六法

竹枝词是中唐诗人刘禹锡学习四川民歌“竹枝”和“杨柳枝”，并效仿屈原的离骚而创造的富有民歌风味、类似七言绝句体式的歌词。传之于宋元明，盛于清。有些标题为“杂咏”、“风土吟”和“杂事诗”的七绝，事实上也是竹枝词。

竹枝词是传统诗中的一朵奇葩。它的奇，主要表现在它的民歌风味。研究刘禹锡的竹枝词，它表现出了民歌乃至民间文学的五个特征：

一是鲜明的地方色彩。

二是不讲究平仄粘对。

三是语气大多是自白，代言的极少数。

四是用眼前的景物作比喻。

五是喜用同音假借字作文学隐语。

前人总结历代竹枝词，认为还有四大特色：

1、是语言流畅，通俗易懂。

2、是格律较宽，束缚较少。

3、是格调明快，诙谐风趣。

4、是广为纪事，以诗存史。

这仅是限于刘、白的竹枝词，是从民歌和民间文学的特色和技法着眼的。再则是对一千多年来历代的竹枝词的总体特征的概括，并且第四点强调了竹枝词的作用。我们可以相互参照理解，简化如下，即：素材贴近生活，语言通俗鲜活，格律宽松灵活，感情饱满快活。由于竹枝词有这些特征，所以它易学、易懂、易作、易传。就是说，作者喜欢写竹枝，读者喜欢读竹枝。

竹枝词的特征和写法，可以医治当前诗坛中的一种顽症——“格律溜”。因为写作竹枝词，首先要求你向民众学习，要求你注重形象，运用比兴，要求你写得诙谐风趣，通俗晓畅，竹枝词又不太讲究格律，所以把它作为一剂良药，有利于医治张嘴喊口号，下笔写概念，四平八稳的“格律溜”。对这个问题有专家谈过，在遵循其固有特征，总结一下竹枝词的写作手法，主要有十六法。

​一、比兴法

这是传统诗词艺术技巧的根本大法。似乎不适合与后边的一些具体写法相并列，但是不谈又不行。于是就放在头一个来说。因为竹枝词，不管是四川的也好，广州、北京的也好，一个共同的突出特点是地方色彩和地方风情，即往往从眼前的景起兴，并且借眼前景打比方。刘禹锡最初在四川写的九首竹枝词中的山水、古迹、人物和风土习俗，都是当地的。

如第一首：

白帝城头春草生，白盐山下蜀江情。

南人上来歌一曲，北人陌上动乡情。

此诗是以巴山蜀水起兴的。这里的白帝城、白盐山和蜀江是地道的四川山水。这是说的“兴”。

要说“比喻”，有明喻，如：

山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。

花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

头两句说花和水，是兴，接下来拿花和水打比方，是一个女子的口吻，说男人容易变心，就象红花那样不常远；说女人不变心，象江水一样永远流淌。

有隐喻，如：

杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

其手法就是通过谐音，用“晴”字代替“情”字。这类例子很多。还有用谚语、方言土语和歇后语作隐喻的。很巧，俏皮有趣，喻意深刻，亲切感人。

习作：

​米兰

​去年移栽紫砂盆，叶碧花香正精神。

​今日春回枝半死，荣枯难料亦如人。

二、对比法

是竹枝词中常见的手法。有一组倡廉反腐的竹枝词，其中写用公款吃喝的：

官仓老鼠大如斗，无计可抓真棘手。

总算夹来一尾巴，居然漏网九十九。

不算不知道，一算吓一跳。有时可以不用“算”字，反差要鲜明。强烈的反差对比，不仅是讽刺性竹枝词，也是一切讽刺诗的力量所在。

再看一首《街头小景》：

商厦堂皇时货新，等闲迎送见寒温。

电梯许上不许下，来是爷爷去是孙。

第二句的“寒温”二字已经给后边的收束造势了，卒章显志，在风趣中见冷峻，善意的讽刺，让人感受到商人待客不要说看人下菜碟，分三六九等，连买东西前后都大不一样。