景德镇二日/御窑博物馆(1)

流水清清

御窑博物馆的建筑很有特色 ，每个展厅就像一孔一孔的窑房。由朱锫设计(国际大奖）。灵感来自清代蛋形柴窑，8座红砖曲面拱券，半下沉遗址公园内。

景德镇御窑博物馆（国家一级博物馆）

- 出土千万片明清御窑瓷片、修复完整器3000+件套

- 镇馆之宝：成化素三彩鸭香薰（岁岁鸭）、永宣青花孤品、洪武官窑、落选御瓷标本

- 全球首个古陶瓷基因库，故宫深度合作单位

甜白釉瓷砖

与大南京大报恩寺出土的瓷砖一致

斗彩万字纹盒

明永乐鲜红釉梅瓶（修复残件）

一、馆藏信息

这件文物现收藏于景德镇御窑博物馆，出自景德镇珠山御窑厂永乐地层落选官窑瓷掩埋坑，为考古出土残片拼合修复而成。

二、器物特征

1. 器型：经典明代梅瓶制式，短小口、圆唇、短束颈、丰肩、敛腹、圈足，是明初宫廷储酒陈设器。

2. 釉色工艺：属永乐鲜红釉（铜红釉），以氧化铜为呈色剂高温烧成，釉面浓艳饱满、温润如宝石，口沿可见自然留白“灯草口”，是永宣红釉标志性特征。铜红釉烧制极难，对窑温、气氛要求严苛，成品率极低。

3. 修复痕迹：瓶身布满修补白缝，由数百片破碎瓷片拼粘复原，瓶身一侧有一处原生破洞，是当年烧制不合格、被御窑工匠人为砸碎填埋的落选御瓷。

三、历史背景

- 明代御窑制度严苛：御窑专为皇宫烧制御用瓷，瑕疵品严禁流入民间，全部就地砸碎挖坑掩埋，因此大量残器深埋御窑遗址地下。

- 2002年珠山北麓考古发掘，发现永乐红釉专用残瓷填埋坑，出土大批红釉梅瓶、僧帽壶等残片，经文物修复师拼对粘接，才复原出这件标本器，填补传世永乐红釉梅瓶的考古实证空白。

四、收藏价值

传世永乐鲜红釉完整梅瓶全球存世极罕，多藏于各大顶级博物馆；这件修复标本直观展现明初官窑制瓷的严苛制度与红釉烧制的

明宣德青花莲托八宝梵文僧帽壶（御窑修复残器）

一、器型溯源

僧帽壶造型源自元代藏地银质法器，因壶口帽檐形似僧侣僧帽得名，是明代朝廷用于赏赐西藏僧侣、皇家礼佛的御用瓷。这件为御窑落选残件拼修复原，珠山御窑遗址考古出土。

二、纹饰与文字解析

1. 青花用料：采用苏麻离青（进口钴料），青花发色浓艳，纹饰凹陷处可见铁锈锡斑，是宣德官窑标志性特征。

2. 分层纹样

- 口沿：缠枝卷草纹；

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- 壶颈：缠枝莲托八吉祥（八宝：法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、宝幢、金鱼），是藏传佛教核心吉祥纹饰；

- 壶腹开光：如意云头花卉纹；

- 下腹一圈藏文梵语（藏传真言），寓意祈福辟邪，专为汉藏宗教交流定制。

三、历史背景

1. 用途：明宣德朝推崇藏传佛教，御窑批量烧制僧帽壶作为朝廷赏赐西藏法王、国师的御赐礼器，不合格残器按制度就地砸碎掩埋，这件即考古修复标本。

2. 馆藏价值：完整宣德青花僧帽壶存世稀少（多藏于故宫、台北故宫），此修复标本直观还原明代官窑生产规范与汉藏文化交融历史。

四、器物现状

器身布满修复粘接纹路，为多块残瓷拼对而成，是御窑“残瓷掩埋制度”的实物见证。

永乐甜白釉僧帽壶

- 年代：明永乐 御窑官窑

- 器型：僧帽壶，口沿起伏如僧帽，源自藏传佛教+伊斯兰文化融合造型

- 工艺：通体永乐甜白釉，器身暗刻缠枝花卉

- 用途：藏传佛教礼茶、宫廷御用执壶，汉藏、中西文化交融典范器物

军持（宗教净水瓶），源自西亚伊斯兰文化

- 纹饰：苏麻离青料绘制缠枝牡丹，铁锈斑晕散典型，是永宣青花标志性特征

- 用途：穆斯林礼拜净手、净水礼器，明代官窑大量外销中东，是海上丝绸之路核心贸易瓷

明永乐青花江崖海水纹冲天耳三足鼎式炉

一、器型规制

1. 形制来源：仿商周青铜鼎制式，直口、束颈、鼓圆腹，两侧耸立朝天冲耳，下承三粗壮兽蹄足，通高近60厘米，属于明代皇家大型祭祀礼器。

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2. 用途：永乐朝太庙祭祀、宫廷大典焚香礼器，专为皇家礼制烧造，不做日用。

二、纹饰与寓意💡

- 通体满绘青花江崖海水（寿山福海纹）：以进口苏麻离青钴料绘制，青料浓处自然下沉形成铁锈斑，是永乐官窑青花标志性特征。

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- 高耸仙山立于连绵翻涌的海浪之中，纹饰寓意江山永固、寿山福海，是明初皇权稳固的象征纹样，后世明清官窑长期沿用此纹饰母题。

三、文物身世

1. 出土来源：1994年景德镇珠山御窑遗址永乐官窑废瓷坑出土，由数百片残瓷拼粘修复成型，器身可见多处拼接裂纹。

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2. 御窑制度佐证：明代御窑严苛，大件重器烧制极易变形开裂，不合格成品一律就地砸碎填埋，严禁流出窑厂；全球完整传世同类器仅两件（故宫博物院、南京博物院各藏一件），这件修复标本是研究永乐大件官窑工艺的核心考古实物。

四、工艺难点⚠️

大件厚胎瓷高温烧制极易塌胎、炸裂，从拉坯、绘彩到入窑烧制难度极高，代表永乐朝景德镇制瓷工艺巅峰水准。

2024年南京城墙博物馆特展"永乐的世界遗产",我们见过面。再见格外亲切，合个影。

这是南博镇馆之宝

明成化青花穿花龙纹鹤颈瓶

一、基础档案

- 年代：明成化年间（1465–1487）

- 窑口：景德镇御窑厂

- 出土：1987年景德镇珠山御窑遗址出土，现藏景德镇陶瓷考古研究所

- 尺寸：通高55.8厘米

- 现状：残件修复品，无完整传世同款存世

二、造型特征

1. 器型结构

小口配宝珠顶钟形盖，颈部极修长（鹤颈得名由来），颈中部设一圈凸起弦纹分隔，颈侧有小系，可穿绳固定器盖；下接圆球形鼓腹，底部为无釉卧足。

2. 器型源流

造型兼具中外器物特征：既借鉴西亚、南亚金属/玻璃器形制，又与高丽青瓷鹤颈瓶高度相似，学界推测是当时朝廷用于赏赐朝鲜的外交礼器。

三、青花纹饰与用料

1. 青料：使用平等青（陂塘青），产自江西乐平，含铁低、含锰高，发色淡雅柔和，蓝中泛灰，无永宣青花的铁锈黑斑，线条纤细清晰，契合成化宫廷纤巧审美。

2. 纹饰布局

- 盖、长颈上段：绘云纹、卷草纹；

- 长颈下段、球形腹：满绘双角五爪穿花龙纹，龙穿行于缠枝花卉之间；

- 腹底：饰海水江崖纹，寓意江山永固。

3. 绘画工艺：典型成化“勾线平涂”技法，轮廓线条清晰，填色均匀，层次细腻。

四、文物价值

1. 孤品属性：御窑厂专供宫廷器物，烧造难度极高，目前全世界仅出土这一件残器，无完整传世品，是成化御窑罕见孤例。

2. 外交实证：独特器型印证明代中朝频繁外交往来，是明代对外赏赐瓷器的实物证据。

3. 断代标杆：完整呈现成化中期平等青发色、龙纹绘画、御窑器型标准，是成化青花研究核心标本。

4. 展陈信息：图中拍摄于恭王府“御瓷凝瑞——景德镇御窑遗址出土吉祥动物纹瓷特展”，同展还搭配同期残梅瓶、青花凤纹小碗等御窑残器。

明洪武青花竹石石榴纹十六瓣花口折沿大盘

一、基础档案

- 年代：明洪武朝（1368–1398）

- 窑口：景德镇洪武官窑

- 出土：景德镇珠山御窑遗址出土，修复残器，现展于恭王府御窑出土瓷器特展

- 形制：十六菱花口、折沿、弧壁深腹大盘，明初官窑大型陈设器

- 现状：通体可见修复拼接裂纹，为当年御窑不合格品打碎掩埋后考古复原

二、造型工艺特征

1. 器型结构

口沿做波浪菱花形，盘壁均分十六瓣瓜棱，折沿宽阔，器身厚重，保留元代大器雄浑体量感，是洪武标志性大盘形制。

2. 胎釉特点

- 胎土厚重灰白，底足砂底带典型火石红；

- 釉面呈卵青白（白中泛青），釉层偏厚，器物布满细碎开片，是洪武釉面常见特征；

- 口沿、棱角处易出现缩釉小点。

三、青料与发色

- 青料以国产土青为主，少量混配进口料；

- 整体发色偏灰蓝、暗蓝，蓝调沉稳，晕散明显，无永宣青花鲜亮翠色；

- 纹饰笔触粗重，局部可见浅淡铁锈结晶斑，比元青花黑斑更细碎柔和。

四、分层纹饰解读

1. 口沿外缘：一圈海水波浪纹（壬字浪纹），辅以卷草忍冬纹；

2. 内壁十六瓣分区：每瓣独立绘折枝石榴花卉，石榴象征多子多福，是明初宫廷吉祥纹样；

3. 盘心主纹饰：山石、翠竹、石榴树组合，竹寓意君子气节，石榴寓意子嗣绵延，山水小景构图延续元代繁密多层次布局；

4. 绘画笔法：中锋粗线勾勒，填色平涂，花瓣常留白，线条硬朗粗放，是洪武独有的绘画风格。

五、文物价值

1. 洪武官窑标准器：完整代表明初洪武青花的器型、发色、纹饰范式，是断代核心标本；

2. 时代过渡物证：兼具元代大器雄浑遗风与明代早期吉祥纹样体系，见证元明瓷业审美转变；

3. 宫廷陈设器：大型花口盘多用于宫廷宴饮、陈设，反映明初皇家瓷器烧造规格；

4. 考古标本意义：御窑落选修复残器，直观还原明代官窑“瑕疵即销毁”的严苛管理制度。

明永乐青花釉里红云龙纹梅瓶

清乾隆粉彩御窑厂图铺首四方瓶

明正统、成化斗彩莲池鸳鸯纹盘（珠山御窑出土修复器）

一、展品基础信息

展柜共三件同题材斗彩残盘，分属两个朝代：

1. 左右两件：明成化斗彩莲池鸳鸯纹盘，1987年景德镇御窑厂遗址出土

2. 中间一件：明正统斗彩莲池鸳鸯纹盘，2014年御窑厂北麓遗址出土

全部为当年御窑烧制瑕疵品，砸碎掩埋后经考古修复复原，同展于恭王府《御瓷凝瑞》特展。

二、斗彩核心工艺原理

斗彩是釉下青花与釉上五彩结合的复合彩瓷工艺：

1. 第一步：坯体上用青花勾勒全部纹饰轮廓，入窑高温烧成青花白瓷；

2. 第二步：在青花轮廓内填绘红、绿、黄、紫等釉上彩，二次低温烘烧；

3. “斗”取拼合、争艳之意，釉下蓝彩与釉上多彩相互映衬，色彩层次柔和丰富。

三、纹饰寓意与画面布局

主题纹饰：莲池鸳鸯

- 盘心绘荷塘水景，荷花、浮萍、水草环绕成对鸳鸯；鸳鸯象征夫妻和美，莲谐音“连”，寓意连生贵子、婚姻美满，是明清宫廷经典吉祥纹样。

- 口沿一圈青花梵文/藏文装饰带，是明代官窑受藏传佛教影响的典型设计，寓意祈福平安。

时代画风区分

1. 正统款（中间大盘）

属明代空白期，纹饰线条粗放，鸳鸯体态肥硕，荷叶造型简化，青花发色偏灰，填彩饱和度偏低，器型尺寸更大。

2. 成化款（左右小盘）

线条纤细柔和，鸳鸯灵动秀美，荷花叶脉、水草细节刻画细腻；平等青青花淡雅，彩料温润娇嫩，是成化官窑纤巧雅致审美代表。

四、文物学术价值

1. 填补空白期斗彩实物

正统朝属于陶瓷史“空白期”，存世完整斗彩器极少，这件出土修复盘直接证实：斗彩工艺并非仅成化一朝成熟，正统年间已稳定烧造。

2. 斗彩工艺演变标尺

同题材、不同朝代器物同台对照，直观呈现从正统到成化，斗彩绘画、青料、填彩技法的完整演进脉络。

3. 御窑管理制度实证

三件均为落选残器，印证明代官窑“凡有瑕疵一律打碎填埋，严禁流入民间”的严苛管控体系。

4. 宗教民俗融合标本

梵文边饰+鸳鸯莲池吉祥纹，体现明代宫廷藏传佛教信仰与民间婚嫁祈福文化的结合。

明成化素三彩鸭形香薰（鸭熏）

一、基础档案

- 年代：明成化年间

- 窑口：景德镇珠山御窑厂

- 出土：景德镇御窑遗址，为当年烧制不合格被打碎掩埋的修复残器，与前文成化鹤颈瓶、斗彩盘同属《御瓷凝瑞》特展展品

- 用途：宫廷陈设香薰炉，又称鸭熏

二、造型与结构

1. 分体式设计

鸭身沿腹中线对半开合，为炉盖与炉身两部分；鸭嘴中空，是香气散出的出烟口；鸭子双脚立于方形底座，底座开设海棠形镂空，用于放置香炭。

2. 仿生细节

通体模印细密鱼鳞状羽毛，翅羽、尾羽分层刻画；头颈施黑釉，喙、腹羽以黄釉为主，搭配绿、褐彩点缀，仿生写实，神态灵动。

3. 配套同体系器物

画面右侧可见同款鸭熏拆分的上盖部分，直观展示器物开合结构；这类鸭熏当年成对烧制，是成化宫廷成套香具。

三、工艺：素三彩

1. 工艺定义

素三彩不使用红色釉料，以黄、绿、褐、紫等低温釉彩装饰，先高温素烧白胎，再填绘彩釉二次低温烤烧，色彩素雅沉静，故称“素三彩”。

2. 成化素三彩特征

釉面温润，黄釉娇嫩通透，绿彩淡雅，纹饰以模印为主、彩料填色为辅，区别于后世清代素三彩浓艳厚重的风格。

四、文化寓意

1. 鸭纹意象

“鸭”谐音“甲”，寓意金榜题名、登科及第；成对鸭形象征夫妻和睦，是明代宫廷吉祥陈设器。

2. 香薰礼制

明代宫廷礼佛、寝居熏香专用，鸭熏形制自汉代铜鸭熏一脉传承，至成化以瓷塑工艺达到造型与彩饰的审美高峰。

五、文物核心价值

1. 成化素三彩标杆

完整代表成化御窑低温彩瓷工艺，存世完整器极少，出土修复标本是研究明代素三彩断代、烧制工艺的核心实物。

2. 御窑生产实证

器物因烧制瑕疵被人为打碎填埋，印证明代官窑“残次品一律销毁，禁止流入民间”的严苛管理制度。

3. 工艺演化线索

和同展洪武青花、永乐釉里红、成化斗彩、乾隆粉彩形成完整时间线，展现明代高温釉下彩、低温釉上彩并行发展的工艺脉络。

4. 仿生瓷先河

成熟立体仿生瓷塑，开创明代官窑动物形陈设瓷范式，深刻影响后世仿生瓷造型创作。

明正统青花云龙纹大龙缸

一、器物基础信息

1. 年代与出处：明代正统朝御窑产品，出土于景德镇珠山御窑遗址废品掩埋坑，由上千片破碎瓷片拼对修复而成，展柜下方散落的残片均为该缸原配残件。

2. 器型用途：巨型储水防火龙缸，明代皇宫、王府大殿廊下陈设，用于储水灭火，也可陈设观赏，是明代体量最大的官窑实用重器之一。

二、纹饰与青花工艺

- 主体纹饰：缸腹绘五爪行龙穿祥云，龙身矫健威猛，云纹舒展饱满；口沿、近底分层绘仰莲瓣、卷草边饰，是明代早期皇家专属龙纹制式。

- 青料特征：沿用明初进口苏麻离青料，青花蓝中泛黑，浓斑下沉凹陷，延续永宣青花用料特征，为宣德到空白期过渡典型标本。

三、历史背景与工艺难点

1. 烧制困境：大龙缸胎体厚重、器身硕大，窑温极难把控，入窑极易开裂、变形，明代御窑烧制成功率不足一成，历朝均是官窑最难烧制的品类。

2. 御窑制度：这件成品因烧制瑕疵被御窑就地砸碎填埋，是明代“残瓷不准外流、就地销毁”官窑制度的实物证据；完整传世正统大龙缸全球存世寥寥无几。

3. 断代意义：处在宣德之后、成化之前的明代空白期（正统、景泰、天顺），填补了空白期官窑存世稀少的考古空白，是明代陶瓷史关键标本。

四、展陈设计巧思

展柜将修复完整的缸体与出土原生残片同框陈列，直观还原器物从烧制报废、深埋地下到考古修复的完整历程。

交融共进

明宣德款青花缠枝花卉盖罐

一、款识与年代

肩部横书大明宣德年制六字楷书官窑款，为明代宣德朝御窑烧造，珠山御窑遗址考古出土、残片拼修复原，器身遍布粘接修复裂纹。

二、器型与纹饰

1. 器式：直口短颈、丰肩鼓腹、圈足，搭配宝珠钮荷叶形盖，是宣德官窑经典储藏器制式，多用于宫廷盛放药材、香料。

2. 分层纹样

- 盖面：缠枝宝相花纹；

- 口沿下：一圈卷草纹；

- 肩颈处：双层仰莲瓣边饰；

- 罐腹主纹：缠枝大朵菊花纹，花叶饱满舒展，是永宣时期标志性花卉纹样；

- 近底：变体莲瓣圈纹。

3. 青料：采用苏麻离青进口钴料，青花色泽浓艳深沉，纹饰凸起处凝聚自然铁锈锡斑，是宣德官窑青花核心鉴定特征。

三、历史背景与馆藏价值

1. 出身由来：烧制中出现器身开裂、走釉等瑕疵，依明代御窑律法，不合格御用瓷必须砸碎填埋于窑厂，后世考古发掘后由文物修复师拼合复原。

2. 文物意义：带本朝纪年款的宣德大件盖罐完整传世品存世极罕，此修复标本既是宣德官窑制式、用料的实物范本，也是明代御窑严苛品管制度的直接物证。

四、工艺特点

胎体厚重致密，釉面白中泛青、温润肥厚，继承明初洪武到宣德成熟的大件拉坯、绘瓷工艺，代表明代早期制瓷顶尖水准。

中国制造

世界制造

御窑史话

明宣德青花蟋蟀罐

一、器物概况

这批为明宣德官窑蟋蟀罐，1993年景德镇御窑厂遗址考古出土，全部由残瓷拼对修复，是宣德朝标志性御用瓷，分三种经典纹饰：云龙纹、松竹梅岁寒三友纹、瓜果缠枝纹。

二、器型与功用

1. 形制：直筒圆腹、浅圈足、子母口配平顶盖，器身矮胖圆润，专为蓄养蟋蟀设计，是明代宫廷斗蛐蛐的专用器具。

2. 历史缘由：明宣宗朱瞻基酷爱斗蟋蟀，御窑奉旨批量烧制蟋蟀罐，宣宗驾崩后，因朝野视“促织”为玩物误政，朝廷下令将宫中蟋蟀罐尽数砸碎掩埋，因此传世完整宣德蟋蟀罐全球不足10件，绝大多数仅存御窑出土残件。

三、三类纹饰解析

1. 青花云龙蟋蟀罐（左一）：罐身绘五爪行龙穿梭祥云，龙纹凶猛威严，属皇家最高等级纹样，专供帝王御用。

2. 青花松竹梅蟋蟀罐（中间）：通体绘松、竹、梅“岁寒三友”，寓意君子品格，是文人审美与宫廷用瓷结合的典范。

3. 青花瓜果纹蟋蟀罐（右一）：藤蔓缠绕瓜果，枝叶舒展饱满，谐音“多子多福”，寓意吉祥富足。

四、工艺与用料

- 青料使用苏麻离青进口钴料，青花蓝艳带自然铁锈凹斑，釉面温润白中泛青；

- 这批修复罐是目前存世数量最多的宣德蟋蟀罐实物集群，填补了传世器稀缺的考古空白，是明代宫廷生活、官窑制度双重实证。

五、馆藏意义

宣德蟋蟀罐是明代“蟋蟀天子”宣宗的时代缩影，御窑残器直观印证史书“宣宗促织之好、罐尽毁埋窑”的文献记载。