<p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">《题笔阵图后》晋・王羲之</b></p><p class="ql-block">其草书亦复须篆势、八分、古隶相杂，亦不得急令墨不入纸。若急作，意思浅薄，而笔即直过。惟有章草及章程行押等不用此势，但用击石波而已，其击石波者缺波也。又八分更有一波谓之隼尾波，即钟公泰山铭及魏文帝受禅碑中已有此体。</p> <p class="ql-block"><b>譯文：</b></p><p class="ql-block">草書的書寫，也必須兼有篆書、八分書（漢隸的一種）和古隸的筆勢與意趣，相互融合運用。書寫時不可過於急促，以致墨汁來不及滲入紙面。如果匆忙下筆，作品的意趣就會顯得淺薄，而筆畫也往往只是直來直去，一掠而過，缺少變化與韻味。</p><p class="ql-block">只有章草以及依章草法度書寫的行書、署押等字體，不必完全採用這種筆勢，而主要運用所謂「擊石波」的筆法即可。所謂「擊石波」，就是一種省略了完整波磔的寫法。</p><p class="ql-block">另外，八分書中還有一種波磔叫做「隼尾波」，形狀如猛禽尾羽一般。這種筆法在鐘繇所寫的《泰山銘》以及魏文帝的《受禪碑》中，已經可以看到它的形態了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這段文字的核心觀點有三層：</p><p class="ql-block">草書不是隨便亂寫 王羲之認為草書雖然看起來奔放，但骨子裡仍然要建立在篆書、隸書的基礎上。沒有篆隸功底的草書，容易流於輕滑。</p><p class="ql-block">寫快不等於寫好 他特別反對一味求快。下筆太急，墨不入紙，筆畫就沒有厚度和力量，只剩下表面的流暢。</p><p class="ql-block">波磔是隸書的重要特徵 所謂"波或波磔，就是隸書橫畫末端那種向外舒展的筆勢。王羲之提到：</p><p class="ql-block">擊石波：較短促、省略的波勢。</p><p class="ql-block">隼尾波：形如鳥尾，舒展而有力的波勢。</p><p class="ql-block">從書法史角度看，王羲之是在強調：草書雖貴流動，但其根基仍在篆隸；只有把篆書的圓勁、隸書的波勢融會貫通，草書才能既快又有法度。</p><p class="ql-block">對今天學書法的人而言，這段話其實可以濃縮成一句話：</p><p class="ql-block">草書的最高境界不是“寫得快“，而是“快而不失篆隸之法”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">謝謝閱讀！</p><p class="ql-block">北國紫丁</p>