《开封散曲》【总86期】〔南吕·干荷叶〕 （2026第10期）

开封散曲

第三十讲〔南吕·干荷叶〕

主讲：于兆福老师

(2026年6月6日下午于启仁印社)

曲友们，大家好！很高兴又一次和大家共同学习散曲，今天我们学习南吕宫的第三支小令〔干荷叶〕。

一、有关曲牌的介绍:

〔南吕·干荷叶〕是元代著名的政治家、文学家刘秉忠专门为南吕宫调制作的自度曲小令。因干荷叶多喻秋日翠盘凋敝之象，又得雅称“翠盘秋”，文人得此以物寓时，借秋伤怀。填写此曲时须注意其独特的韵脚安排和句式的节奏。

二、推荐曲谱(手册P30):

中平中(可韵)，仄平平，中仄平平去(韵)。仄平平(韵)，仄平平(韵)。中平中仄仄平平(韵)。中仄平平去(韵)。

三、制曲要点:1、句式:共7句，27字。句式为三三五 三三 七五。其中七字句为甲型律句，五字句为二三结构。2、层次:分三层。第一层前3句，笫1、2句紧凑，第3句紧承；第二层中二句，节奏紧凑；第三层后两句，第6句巧转，第7句妙收，余韵悠长。3、押韵:平仄相对灵活，关健位置要守律，韵脚交替互叶。7句押4平韵，2去声韵，首句可韵可不韵。4、两组三字句应思对仗。

四、前人例曲:

刘秉忠，初名刘侃，字仲晦。号藏春散人。因信佛曾改名子聪。邢州人。任官时改到秉忠。元代政治家，文学家，诗词曲赋兼修。以干荷叶为曲牌制曲8首，今天我们选其中两首。

〔南吕·干荷叶〕其一

干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。

主旨:借荷的意象喻人托情寓时。

艺术特色:以洗练的笔法勾勒出一幅色彩鲜明、富有动感的荷叶翠减香消由盛到衰的全过程。多方描画，层层涂饰，穷形尽态，构思新颖，物我合一，达到了很高的艺术意境。

〔南吕·干荷叶〕南高峰

南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

主旨:咏史。

艺术特色:从实景起笔，徒转为史实而后慨叹。全曲无雕饰而力千钓，以白描完成从山水到史鉴的跳跃，语言由俚俗向豪迈转型，实为典范。

五、今人例曲:

1、吴宗权(重庆)

〔南吕·干荷叶〕橘乡春韵(联章)

春情漾，映朝阳，鸣鸟喧风荡。果花扬，洒清香。蝶迷蜂涌共霞光，游客林间唱。

橘争黄，挚心芳，清韵枝头上。展新妆，画廊长。珍馐金果叶深藏，遍野幽香酿。

奇葩艳，孕橘乡，花果同枝望。味唇尝，满牙香。文人骚客咏华章，梦想田园亮。

2、左蔚云(湖南)

〔南吕·干荷叶〕美丽乡村(联章)

草茵茵，笋尖尖，处处山花绚。老人观，小孩喧。纸鸢飞上碧蓝天，树上呢喃燕。

路弯弯，水潺潺，夜夜蛙声伴。美山川，绿茶园。插秧播种笑声连，布谷声声喧。

葡萄大，果瓜甜，网上新开店。铁牛牵，菜花鲜。农家小院赋诗篇，鱼米乡村恋。

3、贾罗生(湖南)

〔南吕·干荷叶〕三春吟(联章)

雪初醒，草初萌，江暖融冰冻。近林青，远峰明。红梅破萼点寒订，时景香浮动。

雷声滚，雨声咚，惊醒眼蛩梦。雁飞横，柳飞绒。夭桃照水粉云蒸，几许春华奉。

落英扬，子规鸣，陌上催耕竞。铁牛隆，地田萦。农机犁碎晓烟轻，期盼丰收庆。

4、戴凤英(湖南)

〔南吕·干荷叶〕女诗人(联章)

珠帘挂，月光斜，薄雾朦胧下。一枝花，两枝花。一群才女俏诗花，圈点相思画。

桃园种，杏坛收，缕缕香盈袖。话绸缪，互交流。年刊叠翠画屏悠，朵朵诗花秀。

六、一课一得:

借代修辞法，即用相连、相关或相类的事物的概念来替代某一事物的修辞法。起到影射或生动形象或蕴藏深意或调整平仄格律的作用。

1、相连借代，以事物本身的特征、标记、衣著来代替事物。如大衣哥，芝麻官，草帽姐，红脸人、小时工等。

例:“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未体”(杜甫)

“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”(辛弃疾)

如“孝鸟楸心病榻前”(于兆福)。

2、相关借代:虽非本事物，但关系密切，如以出生地、隶属、职务、排行等借代人物，如苏东坡，郭社长、杜工部、阮步兵、朱老总、李十二等。

例:“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”(文天祥)

“何以解忧，惟有杜康。”(曹操)

“浔阳地僻无音乐。终岁不闻丝竹声。”(白居易)

3、相类指代:同类事物相借代。

如“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”(白居易)

“但用东山谢安石，为君笑谈静胡沙。”(李白)

作业:

①今人例曲中自选1至2首作点评。

②用〔南吕·干荷叶〕为开封名胜制一支小令。

③在学过的散曲作品中找出几例借代的句子。

窗体底端

王红建

〔南吕·干荷叶〕铁塔公园赏荷（联章）

琉璃影，水中央，菡萏迎风放。塔衔香，水声凉，千年梵韵入池塘，胜境清波漾。

菱荷秀，柳影长，檐角流光向。叶轻扬，蕊深藏，迦陵玉羽沐祥光，点水蜻欢畅。

风摇铎，沐端阳，重艳涟漪荡。守清芳，秉淳良，淤泥不染品昭彰，今古高风仰。

于兆福

〔南吕•干荷叶〕咏荷（联章）通韵

春荷

冻湖解，暖风来，藕醒冬眠快。眼睁开，释情怀。嫩芽出水展春偲，真有青春派。

夏荷

擎圆伞，袅纤才，巧饰英姿态。敞情怀，送香来。一腔诗意对君开，谁见谁都爱。

秋荷

花徐败，叶徐衰，抱子莲蓬在。爱萦怀，梦萦怀。禅心善意动情来，撒向人间爱。

冬荷

莫言败，莫言衰，瘦影荷魂在。盼冰开，喜春来，春来塘底暖情怀，藕醒将春待。

吴建勋（河南）

〔南吕•干荷叶〕题开封包公祠刺楸树

尖头长，树枝昂，要为清瘦遮云浪。留余香，惠风强，西祠东府世流芳，勋德馨街巷。

〔南吕•干荷叶〕谒开封包公祠有怀

湖波长，护祠堂，庄严孝肃南衙像。审听忙，瘦身量，千年功德刻华堂，日月悬头上。

注：孝肃，北宋政治家包拯去世后的谥号。

张文富

〔南吕•干荷叶〕遇雨（通韵）

倏来风，又乌云，天暗惊雷震。看前村，雨如喷，行人无伞湿衣襟，身冷头还晕。

〔南吕•干荷叶〕夏至

夜间短，昼间长，昼夜金蝉唱。薄衣裳，竹丝床，清晨嫌热去寻凉，还说空调烫。

邢百顺（开封）

〔中吕·干荷叶〕汴西北湖湿地赏荷有怀

清波扬，翠盘张，华盖轻飘荡。影成双，蕊含光，千盘彩玉散幽香，夕照斜栏上。

味初长，近端阳，荷粽清流放。远怀邦，寄清芳，可知骚客忆忠良，高节千秋仰。

秦静

〔南吕·干荷叶〕端午祭屈原（通韵）

罗江悠，粽香流，端午英魂叩。楚辞留，傲然留，一腔忠愤泪波游，浩气犹存候。

王淑琴

〔中吕·干荷叶〕夏雨

夕阳坠，起雷声。大雨随风迸。少时晴。晚霞升。人随天气换心情。爽爽歪歪净。

〔中吕·干荷叶〕悼念母亲袁秀花（通韵）

观无疼，静无声，老母如做安祥梦。九十盈，驾云行，身边儿女跪一棚，行孝真心敬。

卜喜胜·老喜

〔中吕·干荷叶〕游汴西湖（通韵）

西湖澄，苇青青，长岸烟林静。夏云轻，晚风清，环湖轻步踏歌行，满目诗情兴。

李树友

〔中吕·干荷叶〕夏至（通韵）

白天炙，夜间寒，酷热趋极限。赛龙船，解凉馋。池塘荷艳始花繁，夏日生机现。

孙桂华

〔中吕·干荷叶〕端午节（通韵）

端阳到，念屈原，江水滔滔现。爱国言，主相传。声声诗咏九歌篇，铮铮精神念。

〔中吕·干荷叶〕拜佛

荷花开，夏初妍，双手合十现。日行言，佛堂前。仪尊菩萨手持莲，换得生机现。

刘永青（开封）

〔南吕·干荷叶〕游金明池有感

金明池，宝津楼，周世宗初就。踏青游，水清幽，帝王春日看龙舟。满目皆丝绣。

陆扎根

〔南吕·干荷叶〕夏至

风初软，日偏长，暑气轻轻涨。柳丝扬，影荷凉，一池清昼漫韶光，静赏熏风荡。

〔南吕·干荷叶〕夏至夜雨

蝉声起，麦风收，昼极云痕瘦。涧泉流，暑初稠，农家秋种上田头，夜雨青苗秀。

孟庆岐

〔南吕·干荷叶〕夏至逢父亲节

荷风凉，夏天长，父爱如山壮。雨苍茫，暑初藏，儿心常记鬓边霜，恩爱谁能忘。

今人例曲点评



〔南吕•干荷叶〕女诗人（联章)

戴风英

珠帘挂，月光斜，薄雾朦胧下。一枝花，两枝花。一群才女俏诗花，圈点相思画。

桃园种，杏坛收，缕缕香盈袖。话绸缪，互交流。年刊叠翠画屏悠，朵朵诗花秀。

于兆福点评：

这首〔南吕·干荷叶〕联章小令《女诗人》是一组清新雅致、别具巧思的散曲新作。以下从形式、内容、意象、情感与时代意义四方面作简要点评：

一、严守曲律而灵动出新。三字句密集（如“珠帘挂，月光斜”“桃园种，杏坛收”），节奏明快如轻叩玉磬。作者娴熟驾驭此古调，平仄合律、用韵工稳，上平声和去声交替押韵，既承元人清丽疏朗之风，又褪去古调常有的萧瑟感，赋予其温润蓬勃的当代女性气质。

二、以“花”为诗眼，层层递进：首章“一枝花，两枝花，一群才女俏诗花”，由个体到群体，“俏”字点睛，写尽女诗人的灵慧与生机；“圈点相思画”一语双关：既指诗稿上朱批圈点的创作现场，又喻指以诗为笔，将幽微情思绘成可触可感的精神图景；

次章“桃园种，杏坛收”，巧妙化用“桃李满天下”与“杏坛讲学”典故，将诗歌创作借代为耕耘桃园、收获杏坛；“年刊叠翠画屏悠”更以出版物（年刊）为载体，把抽象诗作具象为青翠层叠的山水画屏——诗不再是孤芳自赏，而成可展卷、可流芳的文化长卷。

三、通篇无一字直写“奋斗”，却处处彰显女性书写力量：“才女”不依附于才子叙事，“诗花”非被观赏的客体，而是主动“种”“收”“画”“秀”的创造主体。她们在月光薄雾的静谧中集结，在交流绸缪中生长。如“缕缕香盈袖”，沁入日常，持久绵长。恰是新时代女性文学最本真、最从容的姿态。

这两支小令，轻巧如荷叶承露，它让我们看见——古典曲牌可以盛放现代心灵，女性声音无需呐喊亦自有千钧之力。

陆扎根点评：

这是一首咏叹女诗人的散曲，你可以这样联想，花如才女，才女似花，春种桃李于园，秋收芬芳于坛，育人有成，桃李芬芳，满是欣慰与雅致。这首曲运用了借代修辞法，生动形象，蕴藏深意，或以花喻人，或以人喻花，花如诗，诗似花，朵朵诗花秀，桃园种，杏坛收，终成正果。诗-花-人-画，互为映衬，美不胜收。

秦静点评其一：

1. 前三句“珠帘挂，月光斜，薄雾朦胧下”，是第一层：景物烘托、白描，勾勒清幽夜景，铺垫氛围。2. 中间三句“一枝花，两枝花，一群才女俏诗花”，是第二层，用比喻、数字层递、叠词反复写法，以花借喻才女，由个体到群体，节奏灵动。3. 尾句妙收，“圈点相思画”：细节刻画、一语双关，意蕴含蓄悠长。

〔南吕·干荷叶〕美丽乡村（联章）

左蔚云（湖南）

草茵茵，笋尖尖，处处山花绚。老人观，小孩喧。纸鸢飞上碧蓝天，树上呢喃燕。

路弯弯，水潺潺，夜夜蛙声伴。美山川，绿茶园。插秧播种笑声连，布谷声声喧。

葡萄大，果瓜甜，网上新开店。铁牛牵，菜花鲜。农家小院赋诗篇，鱼米乡村恋。

吴建勋点评：

三个联章，像三幅水墨画，勾勒山村农乡美丽的画卷。三支曲子，紧扣“美丽”二字展开。第一支曲勾勒第一幅山乡人物美丽图，“老人观，小孩喧，纸鸢飞上碧蓝天”。第二支曲为第二幅写山乡环境美，运用叠词，“弯弯”“潺潺”，调动读者听觉和视觉，给人以视听的美。第三支曲为第三幅山乡收获图，突出收获美，“葡葡大”“果实甜”。更可贵的是作品渗入时代元素“网上开新店”，写农民对收获的喜悦，一直溢出言外，给人想象空间。

王淑琴点评：

这是一首歌颂美丽乡村的散曲联章，首章先写种植物草茵茵，笋尖尖，处处山花绚，自然风光，接着转向人文动态，老人观，小孩喧。老人小孩又看、又说，这么热闹，这是在看什么，说什么呢？这么热闹的场景，原来是在看空中放飞着纸鸢，也就是风筝，还有树上的小鸟在叽喳叽喳的在叫欢，说着小鸟们自己才懂的语言，一个有动有静的热闹场面瞬间就出现在了人们的眼前。

次章写路弯弯，水潺潺，夜夜青蛙声伴，三句三个叠词白描手法描写，简单凝炼。美山川，绿茶园，这又是先写自然景观，接下来是插秧播种笑声连，布谷声声喧。是人们在田野中劳动的场景，一边干着活，一边说笑不停，还有布谷在叫的声音，是一个描写多个农民在田间劳动的热闹画面。

第三章，葡萄大，果瓜甜，网上新开店。这是描写各种水果成熟了，丰收的季节，是网上开店出售卖水果，科技发达了，不出家门就能够售卖，把自家丰收的产品出售出去，体现了新时代的商业化销售模式。

通过三章连写，先写景，后写情，情景交融，一个完整的美丽乡村的赞美描写，就真真切切的出现在了人们的视野里了，主题表达情真意切，好曲。

李树友点评：

合乎曲谱，曲韵流畅。传情达意，生动有趣。语言俏皮，尤其是叠词的运用，贴切自然，曲味浓郁。作者熟悉农村生活，善于观察细节，采撷三个生活片段，高度概括，凝结于曲中。层层递进，俗中见雅，清新明快，描摹出一幅具有现代生活气息的山村山水画卷。

杨伟红点评其一：

主旨：赞美美丽乡村春天景色优美，农民安乐祥和。表达作者对乡村的热爱。

艺术特色：叠字运用巧妙“茵茵”、“尖尖”，精确描绘青草茂盛，春笋破土，画面感强。“绚”一字写出山花烂漫。由景到人“观”、“喧”动词运用传神，老人观、儿童喧，一动一静，动静交织，视听结合。完整地表达了作者对美丽乡村的赞美和喜爱之情。

〔南吕·干荷叶〕橘乡春韵（联章）

吴宗权（重庆）

春情漾，映朝阳，鸣鸟喧风荡。果花扬，洒清香。蝶迷蜂涌共霞光，游客林间唱。

橘争黄，挚心芳，清韵枝头上。展新妆，画廊长。珍馐金果叶深藏，遍野幽香酿。

奇葩艳，孕橘乡，花果同枝望。味唇尝，满牙香。文人骚客咏华章，梦想田园亮。

陆扎根点评：

这是一首咏春曲，地点是橘乡，从描春入手，写春景春物春意，以及春蝶游人的活动。随后再描写橘乡盛景，橘黄橘果。第三章始转“味唇尝，满牙香”，引起了文人骚客咏华章，这样的家乡谁不热爱呢。特点是层次分明，多角度描写，动静结合，人物互动。

〔中吕·朝天子〕墨述

宋高柱

似煤，太黑，俺是徽州妹。端哥抱我美人归，泡在香池内。耳鬓厮磨，春衫悄退，罗裙往下垂。昼陪，夜陪，直陪得俺个儿变矮身儿碎。

秦静点评：

全篇以拟人+多重比喻写徽墨和端砚

直接将墨比作徽州女子，1.明喻：似煤，太黑（把徽墨比喻成徽州妹）2. 暗喻：端哥抱我美人归（墨→徽州女子是美人）暗喻端哥是端砚（中国四大名砚）→是情郎）3. 借喻：从泡在香池内至结句全部内容（通篇用女子起居、相伴、身形损耗的形象，代指研墨、墨被磨耗，本体“墨”全程隐去）。

古人例曲点评



〔双调·清江引〕野兴马致远

东篱本是风月主。晚节园林趣。一枕葫芦架，几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。

蒋顺成点评：

这首《双调·清江引·野兴》是马致远晚年归隐时所作，全篇行文流畅自然，情志与景致融为一体。开篇“东篱本是风月主，晚节园林趣”直抒胸臆，作者以号自指，用“东篱”借代自身，又以“风月”代指山水景致与闲逸意趣，坦言自己向来钟情自然风光，到了晚年更是倾心于园林隐居的生活，字里行间流露出对世俗功名的看淡，以及安于归隐的心志。接着笔锋转向眼前实景，“一枕葫芦架，几行垂杨树”两句纯用白描，选取葫芦架、垂杨树这类乡间寻常景物，勾勒出朴素清幽的居住环境，画面恬淡安逸，没有繁复雕琢，平实的景致恰好呼应了悠然的心境。最后一句“是搭儿快活闲住处”以元代口语收束，直白赞叹这一方居所处处充满闲适与欢乐，将内心的满足与惬意尽数道出。整首小令脉络连贯，先明志趣，再绘实景，最后直抒感受，情景相生，语言浅白质朴，兼具口语的鲜活与散曲的清雅，既写出了田园居所的美好，也完整展现出作者远离尘嚣、自在逍遥、安贫乐道的人生情怀。

借代句子



于兆福

①徐人健《〔越调·天净沙〕过太平镇天街》

“灯红酒绿商家”。

②查德卿《〔仙吕·寄生草〕感事》

“如今凌烟阁一层一个鬼门关。”

③梁耿《〔中吕·卖花声〕俺村今昔》

“昔时街巷石头瓦，今日门前艳丽花。”

④汤显祖《〔南越调·黑麻令〕牡丹亭》

“（别这）鬼宿前程，（盼得上）三星四星。”

秦静

宋高柱《〔中吕·朝天子〕墨述》

似煤，太黑，俺是徽州妹。端哥抱我美人归，泡在香池内。耳鬓厮磨，春衫悄退，罗裙往下垂。昼陪，夜陪，直陪得俺个儿变矮身儿碎。

全篇以拟人+多重比喻写徽墨和端砚

直接将墨比作徽州女子。

1.明喻：似煤，太黑（把徽墨比喻成徽州妹）

2.暗喻：端哥抱我美人归（墨→徽州女子是美人）暗喻端哥是端砚（中国四大名砚）→是情郎）

3.借喻：从泡在香池内至结句全部内容（通篇用女子起居、相伴、身形损耗的形象，代指研墨、墨被磨耗，本体“墨”全程隐去）。

蒋顺成

宋方壶《〔中吕·山坡羊〕道情》

梦不到紫罗袍共黄金带。紫罗袍、黄金带本指官服服饰，这里指代高官厚禄、功名富贵。

布衣曾谒五侯门（张可久散句）

布衣本指粗布衣服，这里指代平民、未做官的文人。

马致远《〔双调•清江引〕野兴》

东篱本是风月主。东篱本指园子，这里指代诗人自己；风月本指清风明月，指代山水闲情、隐居生活。

汪元亨《〔正宫·醉太平〕警世》

辞龙楼凤阙，纳象简乌靴。龙楼凤阙本指皇宫建筑，指代朝廷、帝王；象简乌靴本指笏板官靴，指代官职、仕途。

汪元亨《〔正宫·醉太平〕警世》

喜陈抟一榻，爱卢仝七碗。陈抟本指隐士人名，指代隐居高卧；卢仝本指诗人人名，指代品茶闲逸。

杨伟红

王红建《〔中吕·普天乐〕赞“拼命书记”范振喜》

“老兵卸甲，壮志萦魂”。“老兵”代指退伍军人。

周文质《〔正宫·叨叨令·自叹〕》

筑墙的曾入高粱梦，钓鱼的也应飞熊梦。“筑墙的”代指建筑工，“钓鱼的”代指渔夫。

黄文辛《〔黄钟·贺胜朝〕迎冬奥》

万里长城红、绿、白，喜看争夺大奖牌。“红、绿、白”代指红旗、松柏、白雪。