冰山诗词学院第一期词班第十六次作业

张义春

词班第16讲作业姓名昵称：按钦定词谱填词《蝶恋花》，题目自拟韵部自选，部目选。要求:一、意象的选取要美。二、立意要新。三、根据自己所填内容审词牌。《蝶恋花》词谱:中仄中平平仄仄(韵)。中仄平平，中仄平平仄(韵)。中仄中平平仄仄(韵)，中平中仄平平仄(韵).中仄中平平仄仄(韵)。中仄平平，中仄平平仄(韵)。中仄中平平仄仄(韵)，中平中仄平平仄(韵).蝶恋花双调六十字，前后段各五句、四仄韵冯延巳六曲阑干偎碧树杨柳风轻展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱穿帘海燕双飞去中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵满眼游丝兼落絮红杏开时一霎清明雨浓睡觉来莺乱语惊残好梦无寻处中仄中平平仄仄韵中仄平平句中仄平平仄韵中仄中平平仄仄韵中平中仄平平仄韵评阅要点:1、平仄格式用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确。2、句式:74577.74577。3、起句，最好兴起，就是景起。4、领字，这首词没有领字。5、用韵，用韵为上、去(不用入)。6、对偶本词牌没有对偶要求，上下阕最后两个七言句随意。7、换头，这首词牌上下阕格式一样，吕调。8、重字，没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。9、脉络是否清晰。注意：作业可只交所填词 🌻光荣榜🌻 孙蓉张宇静赵慧敏滕国庆徐振兴鑫家福韩书英文林郎管珍李梅王丽萍泊逸高聿成🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸 冰山诗词学院第一期词班第16讲作业 （一）蝶恋花•芒种（词林正韵第十二部）填词/孙蓉 螳斧初磨知节候。鵙鸟暄晴，倦舌缄声久。刈陇趋塍畦畛走，凝饴糕嫩青苗秀。 灼艳榴英蚕事阜。煮茧缫丝，稚谑沾襟袖。饯尽芳神祈稔厚，一瓯清茗菱歌旧。2026.6.14 🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴（二）蝶恋花·仲夏填词/张宇静溽暑侵花蔫叶和。宠犬垂涎，桃杏初青果。蝶吻蕊香成对过，蜻蜓点水红妆裹。邻里共欢槐荫坐。手把蒲扇，前辙今生果。惬意幽居多喜贺，余生不受风尘锁。🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾 （三）蝶恋花·闲趣填词/赵惠敏 软絮轻烟穿碧树。风漾柔条，漫卷春光路。一径繁英香暗度，凭窗静看流云步。 浅醉清樽消昼午。燕语雕梁，惹得闲情赋。不叹流年芳景负，心随云影悠然处。🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷 （四）蝶恋花 ·凌霄花填词/ 滕国庆夏日张开喇叭状。绽放辉煌，豪气朝天荡。角落墙边根暗长。穿棘越障攀高上。本性难移芳自赏。落尽繁花，开始孑孤唱。禅坐九霄星月望。忘怀尘世嘲诽谤。🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴 （五）蝶恋花·初夏填词/徐振兴漫把流年斟作酒。风软晴郊，万顷青苗秀。渐觉芳葩春色瘦，闲随云影溪边走。晓色初开风入牖。摘罢红樱，翠色盈庭后。岸柳依依风拂袖，声声杜宇林间奏。☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️ （六）蝶恋花·小雨留春填词/鑫家福疏雨笼窗凝翠牖。轻浥芳条，暗与春光守。净扫飞绵尘迹朽，柔绦紧绾芳辰久。湿沁苔痕幽景透。独倚雕阑，岂忍韶光溜。烟柳垂珠衔锦绶，殷勤护取残红候。🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 （七）蝶恋花.梅雪守盟填词/韩书英玉骨冰姿盟誓许。白雪红梅，结伴鸳鸯侣。冷蕊凝香荒径赴，因心笃意芳心固。疏影横斜风韵诉。雪抱寒枝，愿践三生夙。梅守信期开不负，芳魂相契深林处。🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹 （八）蝶恋花·端阳填词/文林郎湖水翻花舟竞渡。一往无前，擂响惊天鼓。岸上飞扬喧笑语，摇旗呐喊灵威助。多彩线丝拴五股。腰佩荷包，逐利驱邪护。风正纸鸢翩缈舞，欢情日暮犹难住。🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑 （九）蝶恋花·林花填词/管珍林翠草茸泉冽冽。乍泄春光，高岭犹残雪。几簇疏枝香淡发。参差小萼争荫樾。夜倩雨风花下歇。晨看鹃英，珠露凝芯叶。只道云山迷树叠。玲珑新蕊填红缺。🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸 （十）蝶恋花·夏日荷塘填词/李梅碧沼熏风摇翠盖。细柳垂丝，暗送清香在。浅露凝珠浮玉黛，轻桡漫逐鸳鸯爱。晚照流金铺水濑。静倚汀栏，一赏荷花态。不与群芳争艳彩，幽怀自向青波载。🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷 （十一）蝶恋花·端午即事填词/王丽萍艾草悬门香入户，角黍新包，绿箬风烟缕。腕系彩丝儿女舞，鬓边斜缀青葱妩。河畔龙舟挝鼓怒，逐浪千帆，谁唤骚魂语。酹取芳醪投极浦，一天梅雨吹凉去。🌺🌺🌺🌺🌺🌺🌺🌺🌺🌺 （十二）蝶恋花•念伊人填词/泊逸缕缕花香盈曲路。水走浮云，柳影谁人顾。不觉流连天色暮。红裙掠过清溪渡。未晓青梅开几度。远隔千山，两鬓凝霜雾。却看当初杨柳处，而今已是参天树。🌽🌽🌽🌽🌽🌽🌽🌽🌽🌽🌽 （十三）蝶恋花·端午填词/高聿成 楚水烟波凝望目。岸柳凄凄，遥寄思贤辱。艾佩蒲幡庭宇矗，喧锣竞渡沧江逐。万古清魂萦浅麓，浅酌芳樽，尽诉忠良笃。一卷离骚朝暮读，高风永照潇湘曲。🌼🌼🌼🌼🌼🌼🌼🌼🌼🌼 补14讲作业:卜算子·翻屏见老家梨花 冰词1-32 甘培艳 矮墙夕影斜，素蕊闲相语。应是家翁手自栽，开在春风处。 翻得旧时屏，花好人成故。独对清辉影自单，寂寂香如雾。 一、词中点笔 应是家翁手自栽 翻得旧时屏 花好人成故 独对清辉影自单二、词中染笔 矮墙夕影斜：描写庭院晚景，铺展画面 素蕊闲相语：描写梨花情态，营造意境 开在春风处：描写花木生长的环境氛围 寂寂香如雾：以花香夜色渲染清冷孤寂之感三、点染对比 点笔、染笔句数相同，但渲染笔墨的表意比重更大。四、简述原因 以梨花、暮色渲染孤寂意境，借景传情，寄托对已故长辈（家翁）的深切思念。 第十六讲词的立意·《蝶恋花》本讲提纲：一、词的立意1、立意的重要性2、立意二、学习词牌《蝶恋花》今天要交流的是两个方面的内容。一、词的立意1、立意的重要性王国维在《人间词话》中指出：“词以境界为最上。有境界则成高格，自有名句。”“意”又是什么呢？意：就是思想，就是诗词的主题。有人说诗词有三柱：即情感构成诗之魂，思想构成诗之骨，意象构成诗之貌。诗之有情感、有思想、有意象，犹人之有魂、有骨、有貌”。杜牧在《答杜充书》说：凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫。一篇好的文章，应该有好的内容，好的气势，好的文辞。但其中最重要的是意，其次是气，然后才是文辞章句。如果主脑不立，辅佐和兵卫也就没有了着落。王夫之说：“无论诗歌与长行文字俱以意为主，意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。”意思是：无论诗歌还是长篇文章，都以“意”（主旨）为主，“意”是（诗文的）主帅，没有主帅的兵，叫做乌合之众。张其俊在《诗词炼眼》的“炼意”中指出：“意高则格高，意深则旨趣远，意雅则情韵超凡脱俗。”清人叶娇然《龙性堂诗话》说：“作诗高手在炼意，炼格炼词次之，词格之炼，人恒知之，至炼意则未必知也。故知炼意者可与言诗。”就是说，作词的高手必是要练意境，词格和字句都在后面，你的字句再好，没有好的意境，也是不行的。这些名人的高谈，足可以见其立意之重要了，这是立意的重要性。2、立意诗的立意首先要“新”和“奇”，不“新”不“奇”，不能吸引读者，平淡无奇令人难以卒（ zú）读，遑论其他。1）立意新。所谓新就是要有新的立意，物情厌旧，笔意喜生；拾人牙慧，为人不耻。袁枚说：“以出新意，去陈言为第一着。”意重在出新，同样事物和题材的作品，新意往往就是亮点。来看前面我们讲过的刘过的作品。《沁园春·斗酒彘肩》：斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管传杯。白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。（彘zhì，彘肩，即肘子）这首词是寄给辛弃疾的，大致意思是：准备好大斗酒和猪蹄肩，也就是猪肘子，冒着风雨横渡钱塘江，岂不是高兴痛快？被白居易、林和靖、以及苏东坡，一起拦驾拉我返回。东坡高兴地说：“西湖，正好象夫差的西子，浓郁的施抹，清淡的打扮对着镜台。”白林二位都掉过头去不愿回顾，只管喝酒传杯。不久白居易说：“玩游天竺去去来来，景色如画，峥嵘突兀的楼阁处处张开。最令人喜爱的是纵横交错的二条水涧，从东向西环绕，两个山峰雄踞南北，上上下下白云拥堆。”林逋（bū）接着说：“不是，清幽的芳香到处飘动，不如先去访问孤山上的寒梅。等待晴天再去，拜访辛稼轩为时不会太晚，如今暂且在此徘徊。”这首词是刘过为稼轩（辛弃疾）之作。作者构思极新颖奇妙，它打破了现实生活中的时空界限，将自我与古人相聚一处，让白居易、林逋、苏轼三位时代不同但都与杭州有密切关系的先贤起死回生，来演一场挽留词人、不放他离杭的喜剧；又匠心独运，隐括他们诗中描绘杭州景物的佳句，编排了一番相互争论，首先应游杭州何处的精彩对白----如此鲜活生动、风趣盎然的奇特、梦幻的情节，塑造了三个笑傲不羁的人物形象。小结：诗意要新，诗意贵新。2）立意奇。奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。好奇之心，人皆有之。苏轼说：“诗以奇趣为宗”。奇趣，是因有奇，才有趣；奇与趣相连，趣与味相连，奇趣即味，味即诗。一字之奇便可使境界全出。如：“红杏枝头春意闹”之“闹” “云破月来花弄影”之“弄”就是一个奇字。所以诗有神奇美之誉。如诗仙李白、诗鬼李贺等很多人都有不少神奇美的诗篇与佳句。下面举数例为证：唐代方干的《题君山·曾于方外见麻姑》：曾于方外见麻姑，闻道君山自古无。原是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。大意：曾经在世外见到麻姑，听说君山古时候本无。原是昆仑山顶一块石，飓风吹来落入洞庭湖。“曾于方外见麻姑”纯属神话，但说得活灵活现、神奇之极。说君山“原是昆仑山顶石，是被“海风吹落洞庭湖”的。可能么？一昆仑山顶石，吹到洞庭湖中竟变成了一座君山，岂非又是奇中之奇么？但读者却不认为是荒唐，反倒觉得奇趣无比，喜闻乐见。这就是，诗贵新奇的特殊效应。再如李调元给某官老夫人，题寿屏诗：太老妇人不是人，九天仙女下凡尘。养儿偏惯去为贼，偷得蟠桃献母亲。这首诗，第一句把人吓一跳，竟然敢说“太老妇人不是人”，第二句说是“九天仙女下凡尘”。又让诸位耳目一新，第三句有说“养儿偏惯去为贼”，人的心又提到嗓子眼了，第四句“偷得蟠桃献母亲”。又让大家的心恢复原位，你想，给人家祝寿去了，你一句，“太老妇人不是人，是不是很让人惊讶？这就是新奇。还有朱元璋鸡年欢宴作鸡诗：鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。传说是朱元璋在一次鸡年元旦欢宴翰林学士席上，有人提出以金鸡报晓为题，每人一诗，以助酒兴，朱元璋随口吟到：“鸡叫一声撅一撅，鸡叫二声撅二撅。众人听了暗暗好笑，但又不敢笑，三声唤出扶桑日，扫败残星与晓月。”朱元璋诗锋陡转，奇峰突起，妙句回天。群臣欢呼：万岁万岁！好诗！好诗！奇之又奇！这些诗皆以奇趣流传于世。奇的效果，可见多么神奇。这种写法叫“奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。如唐伯虎的《咏雪诗》、李调元的《麻雀诗》等等，也属于此类。小结：奇是新奇、神奇、奇趣、奇妙之奇。这种写法叫“奇崛法”，也称 “逆挽法”，先平淡，后崛起；先惊险，后挽救，惊险奇特。3）立意高“高”与“深”相互包容，互为依存，相互促进，互为里表，你中有我，我中有你，都很重要。立意高，其涵义有二。一是指诗词的思想境界高。也就是必须具有伟大的爱国主义思想和高尚的情操，及热爱劳动人民，关心百姓疾苦的博大襟怀等高贵品质。比如文天祥的“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”还有，陆游的《示儿》：死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。吉鸿昌临刑时，以大地作纸，用手铐作笔，写到：恨不抗日死，留作今日羞。国破尚如此，我何惜此头。这些诗句都是光昭日月，掷地有声的不朽诗篇。立意高也可以是艺术境界高，如辛弃疾《采桑子》下半阕，即是艺术境界高的一个范例，可谓精彩之至，我们一起来看：而今识得愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。这里，作者用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话，来结束全篇，用这样一句闲淡话来写自己胸中的悲愤，也是一种高妙的抒情法。深沉的感情用平淡的语言来表达，有时更耐人寻味。末句“却道天凉好个秋”一语，此乃“欲说还休”的最佳注解。刚说“欲说还休”，却不直说出原因，而一下却跳到“天凉好个秋”去了，直是“顾左右而言他”之意。奇特跳跃，出人意表，引人遐思。比直接批判南宋偏安小朝廷苟且偷安，不思收复失地的效果，不知好到多少倍，真是风流千古，妙不可言，韵味无穷的绝妙好词。同样是批判南宋小朝廷苟且偷安，方式尽可不同。林升的“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。这是直接批判，直斥南宋当局忘了国恨家仇，把临时苟安的杭州简直当作了故都汴州。辛辣的讽刺中蕴含着极大的愤怒和无穷的隐忧。李清照的《绝句》（项羽）：“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，是影射批判，借项羽当年垓下战败，不肯回到江东的事，讽刺一味求安、东渡保全自己的南宋政府。辛弃疾的《采桑子》下阕“却道天凉好个秋”是“欲飞还敛，欲露还藏。”这是欲擒故纵批判，故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。方式不同，各臻妙境。小结：立意高可以是指诗词的思想境界高，也可以是艺术境界高。4）立意深。“深”指含蓄隽（jùn）永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。下面也举两例。一般说来，词贵含蓄曲折，含蓄曲折乃诗词之大美。司空图《诗品》说：“不著一字，尽得风流，”斯谓含蓄之善品矣。严羽在《沧浪诗话》中所说的“语忌直，意忌浅，脉忌露，味忌短，”亦是此意。丁芒说：“诗作多义解，诗无达诂（gǔ），其实就是多用暗示、象征手法达到含而不露，这才是诗的最高境界。”如前面我们学习过的辛弃疾的《西江月》：醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰去!辛弃疾主张抗金而不为南宋统治者所用，所以，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，说的是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。“近来始觉古人书，信着全无是处。”才叙饮酒，又说读书，并不是醉后说话没有条理，这句话是“醉话”，“醉话”不等于胡言乱语。它是词人的愤激之言。《孟子·尽心下》：“尽信书，则不如无书。”本意就是说古书上的话难免有与事实不符的地方，不可以全信。辛弃疾翻用这句话，话中含有另一层意思就是：古书上尽管有许多“至理名言”，现在却行不通，因此信它不如不信。以上种种，如直说出来，则不过慨叹“世道日非”而已。但词人曲笔达意，正话反说，便有了咀嚼不尽之味。下片写出了一个戏剧性的场面：词人“昨夜松边醉倒”，居然跟松树说起话来。他问松树：“我醉得怎样了？”看见松枝摇动，只当是松树要扶他起来，便用手推开松树，并厉声喝道：“去!”，醉憨神态，活灵活现。词人性格之倔强，亦表露无遗。在当时的现实生活里，醉昏了头的不是词人，而是南宋小朝廷中那些纸醉金迷的昏君佞臣。哪怕词人真醉倒了，也仍然挣扎着自己站起来，相比之下，小朝廷的那些软骨头们是多么的渺小和卑劣。辛弃疾的这首小词，粗看，正如标题所示，是一时即兴之作。但如果再往深里仔细一看，那么会发现，作者是在借诙谐幽默之笔，来发泄内心的不平。如再深入研究，我们还可洞察到，作者是由于社会现实的黑暗，而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能不说，所以，只好借用这种方式，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。又如我们前面学习过的一首词：玉楼春·戏赋云山（辛弃疾）何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。（瞥piē）词的上片写青山被浮云遮覆的忧虑，下片则写重睹青山的喜悦。下片两句笔锋一转，景象突然一变：西风乍起，浮云飘散，忽然看见平时与之相亲相爱的青山象擎天巨柱一样，岿然耸立在东南天际。说写词人重睹青山的喜悦，可又没有直接描写，而是通过上句的“瞥piē起”和下句的“忽见”，来表现作者在刹那间的感情变化。词以轻松戏谑（xuè）的笔调写闲居生活之乐。起笔入题，点明云遮山没，接下来顺势写出，找不到山了，而后风吹云散，山峰重现。但结尾却宕开一笔，写了一位老僧拍手而笑的欢快情态，词的意绪为之一振，词境也就更加曲折、丰富。立意深还体现在复合运笔之妙。如石理俊在《复合运笔——诗词审美小札zhá》中例举的李清照的“绿肥红瘦”，即是享誉千古的艺术修辞美的光辉典范。借助高人石文之的解析：“绿、红”以色代叶、花、借代；以形容动物的肥瘦来形容植物，“绿肥”与“红瘦”对偶作对比，一经形成“绿肥红瘦”便产生质的飞跃，出现崭新的诗意。不仅如此，它反映出经风历雨中此长彼消事物的运动与变化，“绿肥红瘦”是对立统一的新鲜、独特的形象，这诗句闪烁着自然辨证法的光辉，这可谓艺术修辞的千古绝唱，真可谓高之又高了。我国是诗词大国、诗词之乡，古往今来名句佳章极多，上面所举数例只是说明立意必须“新、奇”。小结一下：“深”指含蓄隽永，蕴籍丰厚，艺术高超，精湛，使人回味无穷。立意深包含有含蓄蕴籍和复合运笔两个方面。二、学习词牌《蝶恋花》1、词牌简介《蝶恋花》，唐教坊曲，本名《鹊踏枝》。又名《黄金缕》《凤栖梧》《卷珠帘》《一箩金》《江如练》《西笑吟》。2、格式双调，上下阕同调，押仄声韵。共六十字，前后段各五句，四仄韵冯延巳六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。 中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。中仄中平平仄仄（韵）。中仄平平，中仄平平仄（韵）。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。中仄中平平仄仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。注解：①偎：紧贴；挨着。②黄金缕：喻新长嫩叶的柳条。③钿筝：用金银、贝壳镶嵌的筝。移玉柱：即弹奏筝。④海燕：即燕子，古人因其春天自南方渡海而至，故谓；非今动物学上所说的筑巢于海滨悬崖上、形似燕子的另一种鸟。⑤一霎：很短的时间。本词大意：六曲形的栏杆紧挨着碧玉似的绿树，风轻轻地吹，杨柳尽情舒展开它黄金般的丝缕。是谁抚弄着钿筝奏起一曲？惊动了梁上燕子双双穿帘飞去。眼前到处有游丝和飞絮在飘扬。红杏花开，正值清明，下了片刻的阵雨。午间熟睡醒过来时，只听得黄莺在四处乱叫，是它惊破了我的好梦，这梦中的一切再也无处寻找了！3、词例蝶恋花·春景（苏轼）花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。这首词借惜春伤情，抒写词人远行途中的失意心境。上片惜春，下片抒写词人的感伤。面对残红退尽，春意阑珊的景色，诗人惋惜韶光流逝，感慨宦海沉浮，把自己的身世之感注到词中。艺术构思新颖，使寻常景物含有深意，别有一种耐人玩味的情韵。相传苏轼谪居惠州时，曾命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已经泪满衣襟。这情与情的矛盾，是因为在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼 ”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他对充满矛盾的人生的思索。蝶恋花（欧阳修）庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这首词以生动的形象、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。蝶恋花（柳永）伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。蝶恋花（唐·冯延巳）萧索清秋珠泪坠，枕簟微凉，辗转浑无寐。残酒欲醒中夜起，月明如练天如水。阶下寒声啼络纬，庭树金风，悄悄重门闭。可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴。这也是一首秋愁怀人之作。冯延巳把秋天的意象和个人的愁思连在一起，可惜旧欢携手地，思量一夕成憔悴，让人身同感受。4、要点1）用韵为上、去（不用入），本词牌仄声韵，用上、去声的多。2）所填内容。这首词牌句式以近体五、七言为主，比较适于填写多愁善感和缠绵悱恻的感情内容。3）对偶。这首词牌上下阕最后两句，也就是两对七言句，没有要求对偶，也就是说，可对可不对，随作者的写作需要。