丙午夏至晨起戲墨：京华四月的节气与墨痕

孟昭和（昭）中國畫院研究員。

四月的北京，春意未尽而夏气已萌。丙午年夏至前一日，我独坐窗前，晨光初透，提笔戏墨，竟得几分天时地利的人间清欢。此行虽无同行者记名，却有节气为伴、古意为友——夏至将临，万物并秀，心亦随之澄明。

红底金文的“夏至”赫然居中，左题“昭和書”，右缀“早上好您納”，绿框温润如初阳；另一幅深红绫绢上，胡云峰先生丙年夏所书“穷算命运富烧香颠……份内事何需鬼神赐良方”，字字如槌叩心。两帧一俗一雅，却同出节气之思：夏至阳极而阴生，古人谓“日北至，日长之至，日影短至”，《礼记·月令》载“是月也，日长至，阴阳争，死生分”，故民间祭地、食面、赠扇，皆在调和。我于晨起摹写“戲墨”二字，不为趋吉避凶，但求心安理得——所谓良方，原在守份持正之间。

蜀葵亭亭立于灰云之下，粉瓣层叠，蕊色灼灼，茎上新蕾待放。远处楼宇静默，近处草木自芳。此花古称“一丈红”，李时珍《本草纲目》谓其“性甘寒，主通利大小便”，亦是京郊老巷墙根常见的节气信使。夏至前后，它开得最盛，不争春色，只应天时。我驻足良久，忽觉所谓旅行，并非奔赴远方，而是俯身认出眼前一朵花、一笔字、一缕晨光里，早已写就的天地节律。

丙午夏至晨起戲墨，墨未干，花正开，心已静。