词写当代，在《花影诗词集》品读会发言

尹伟达

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词写当代

尹伟达

谈花影诗词得从张籍的一首诗谈起。那天花影微我，请我发言。我说好滴。她回“心里有底气了。”我就回了张籍的诗，“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足人间贵，一曲菱歌敌万金。”我觉得，这首写给朱庆余的诗，写给花影更合适。因为花影就像西施，还穿上新装，知道自己很靓丽，也得低调点。她穿的绸缎并不贵重，但她的诗词可敌万金。

认识花影就是读她的诗词。中国的女诗人不多，喜欢薛涛、李清照、朱淑真，再就是喜欢花影。

花影集收入诗一百词一百，诗品词品人品都是一品。但我更喜欢她的词，因为她的词更具个人风格。

唐诗宋词是中国古典文学的两个瑰宝，唐诗是大哥哥，宋词是小妹妹。但唐诗唐的味道并不很浓，后人都可生发开去。而宋词却有着强大的宋人基因，因为宋是举国写词，词就印有很牢固的宋人胎记，以至宋以后的人写词，都有宋的印痕。

曾读几组词，我说“很像宋人”。“很像宋人”有褒义，是说词写得很有韵味。但也有期待，期待当代风采。“像”是基础，“不像”才是创造。

当代的词应当怎样写，的确是个课题。刘勰在《文心雕龙》中提出“‌文变染乎世情”。袁宏道说，“世道既变，文亦因之。”石涛说，“‌笔墨当随时代，犹诗文风气所转‌。”我觉得，词当随时代，当写当代，用宋朝的瓶子装当代的酒，既要有宋的韵味，更要有当代的风采。在这方面，花影做了有益的探索，提供了可借鉴的范式。

读花影的词，扑面而来的是时代气息，沁人心脾的是真挚情感，耳目一新的是妙语箴言，仰之弥高的是思想境界。

一、扑面而来的时代气息

词写当代，写的是当代的事件，当代的生活，当代的景致。花影的笔下，既有“震山河，吼雷霆”的九三大阅兵；“留取丹心我当壮，自有脊梁撑志向”的长城；也有“风香书卷里，一路到江城”的武大落樱；还有“一网声扬雪海，万鳞潮涌湖光”的查干湖冬捕。而我更喜欢她的那些小生活。她写跳皮筋，“心急回家，一杯冷水，两张硬饼，三口狼吞，只怕晚无人。”写藏猫猫，“躲在花间，我是黄鹂鸟，谁来找？悄身藏好，心个砰砰跳。”写打沙包，“吹声哨，小院顿时开闹，撇个沙包追着笑，输赢皆不恼。”这些小令有情节、有细节、有心态、有神态，是我们这代人的集体记忆集体共鸣。李清照写打秋千，“见有人来，袜刬金钗溜，和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”她写的只能是宋朝的女孩。而花影写的只能是我们这代人的童年。这就是在词里注入当代的特质。

我还喜欢她直接把一些小事件作题。如《办公室的小番茄》、《厂区里的红樱桃》、《看七夕办理结婚登记》等等，这些题目就充满时代气息生活情调，还有令人读下去的勾引。

二、沁人心脾的真挚情感

花影写得最好的也最感人的是她的亲情词。

母爱，无论宋朝还是当代，无论是你的还是他的，都是共同的，但花影写的母爱是她自己的。她什么时候想母亲？“天凉手冷唤妈妈，仍似少时丫。”她的感受是，”而今早嫁他人妇，撒娇处，还是娘家。”接着，她又引申一句，“问爱多深多远？指尖暖至心涯。”只此三五句，就写出了母爱的独特性。“每有机声转，猜疑是我娘”，这种思亲就不空洞了，是在缝纫机声音中的自然联想，也令人共鸣。

她写父亲节，语言直白，“座上三男两辈人，家兄老父与夫君。”但感情细腻，“几道小鲜藏大爱，浓情入酒酿成醺。”

她写爱人，“总是因谁放胆，皆因有爱撑腰。”这开头就语出不凡，写出爱人是顶梁柱，是靠山，有靠山就没什么可怕的，从中也见夫妻感情之深。接着又给丈夫打溜须，“手执心杯一盏，温言解去千劳。”她端的不是酒杯，而是心杯，是从心里端出来的杯，里面装满了甜言蜜语，于是就能解丈夫的千般劳累。到此还不够，还要“修来生鹊桥”。

《小儿生病了》，她坐立不安，“能不似毡针”。小儿长大了，她写，“千山叠一纸，看尔怎挥毫。”小儿回家，她写“知儿渐渐归途近，煮水忙忙起灶频。只待推门家味道，一锅云朵笑颜亲。”

文学贵在真，有真情实感才能感人，没有真情实感肯定不会感人。你会说，我也有真情实感。那就要再问一句，这真情实感是不是独感，是不是深感？所谓独感，就是在你的经历中事件中细节中感受的。所谓深感，就是用你自己的心血酿造的。就像酒，每个人酿造的都不同，有的酿出的是茅台，有的酿出的是散白。

三、耳目一新的妙语箴言

词写当代，语言至关重要。很多人填词为什么很像宋人，就是因为模仿宋的语言。我说用宋朝的旧瓶装当代的新酒，很重要的就是要装入当代的鲜活的有个性的语言。这也是花影词的语言特点。

一是当代特有的语言。她写《一带一路》，开头就是“东西贸易解方程”。“解方程”是当代特有的词汇，一带一路是中国贸易的破题之法，“解方程”用在这里就特别恰当。她写《中国高铁》，“任是春风加速度，难追云路拓纵横。”加速度用的好。但这句要是改为“任是春风加速度，难追高科技先行”，似乎更好些。

二是有趣的语言。如《北斗导航》，开头就写“嫦娥问路欲回乡”。北斗在天上，嫦娥也在天上，嫦娥问路，就得问北斗。嫦娥是中国的，她要还乡，当然是回国，而北斗也是中国的，是领先世界的，这一句就把北斗写得特别经典。写《冬至》，“今日太阳跑短途”，贴切且幽默。写《玉水退休返聘》，“东君做主来春信，许尔重新再少年。”这样的句子总让人拍案。

三是比喻借代的语言。“一灶春天开灿烂。”用春天借代腊八粥。“卷落斜阳饼一张”，“一盘落日摆中央”，读来如同看到了闪亮的晚餐。“乡愁如是心头草，待到风来爬满坡。”用春草比喻北仍村的乡愁。“剪时光当尺，分量寸寸朝朝。”把一生的陪伴写成时光的尺子，一点一点的量。“倾盏满、豪情倒大江”。如同看到一个小女子站在黄鹤楼上，把斟满豪情的酒，倒进滚滚长江。

我喜欢她的《陪着父母挖野菜》，“弯下老腰春贴面，拾起儿时梦采香。泥中滋味长。满地约来草色，周身盖着阳光。今日方将忙放下，一步能随闲丈量。且珍且自藏。”每句都很经典。

她写得最好的，是《带父母去野餐》，“一席茵茵开锦筵，爹娘团坐绿中间。家兄与我是花园。亲情碎片满封坛。”这想象令人叫绝。

她还有些语言特别平实。如写《爷爷》，一句“您在天堂可好么”？就让人泪目。

四、仰之弥高的思想境界

诗词说到底是立意。诗词的优劣取决意境到高低。当年我在组织部写材料，我说写材料不是爬格子，而是爬思想爬境界。花影诗词令我仰之弥高的也是境界。

她写《秋夕小酌》，“夫君扰我闲。此时何不，酒暖杯喧。愿皆安好，相倚老容颜。”“愿皆安好，相倚老容颜”，这是比“执子之手，与子偕老”更值得向往的婚姻境界。

她《写自己》，“今日如何衰态，当年也是蛮腰。”这开头就很有趣，但如果仅仅停留在有趣，这词就低了。于是在结尾我看到，“三春催我老，笑未减丝毫。”开头说老是有趣，结尾说老就有了境界，这境界就是“笑未减丝毫”，不论何时何地，都笑对人生，这也是苏轼的超然的境界。

写《九一八》，“告诉山河浑不惧，而今吾辈把天擎。”这是中华儿女的境界。

还有写《草原九曲湾》，“草鉴枯荣一事，风吹聚散千般。归真寻自我，致远向青山。”写《扇子》，“逍遥一柄摇山水，我握悠闲不屑争。” 写《风筝》，“青霄万里凌云翼，敢索长空春满天。”都写出了人生高境。

旧体创作很容易陷入“为赋新词强说愁”的刻意，或是故作清雅、堆砌典故，反而丢了自己的真性情。花影的词则把普通人最真实的生活与情感放进格律，打通了旧体词与当代生活的隔膜，让千年的词牌重新接上人间烟火，长出了新的灵魂。

谈点不足。有些诗还可以再深一步。比如《石钟山 》的结尾，“我与苏仙皆共睹，天工巧绘自成图。”苏轼的《石钟山记》主要讲认识事物必须实地考察，如果从这个角度写会更好。《苏堤》也如此，苏堤在宋朝就是情人堤，“南山女，北山男，隔岸相望诉情难。天上鹊桥今日落，一道苏堤结良缘。”现在也是情人堤，“要使婚姻美满，就把苏堤走完。”从这个角度会写出更好的苏堤。写东西一定要弄懂弄通，再深一步，再多挖一锹就能挖到更清澈的水。

还有“我叹青山多险阻，青山问我尽情乎？”上一句很好，把胃口提起来了，但下一句就掉下来了。我写“我与千山为发小，千山未老我还俏”，是不是可以借鉴。

另一个建议就是不必写系列。刘勰说，“为情而造文，不为文而造情。”非要写成系列，就容易为文而造情，为凑数而造诗。

以上谈了花影词的探索创作，说得不一定对，仅供参考。其实词到苏轼已经拓展了，他以诗入词，拓展了词的领域，提高词的格调。在苏轼笔下，什么都可以入词，连搓澡都能写词，“轻手，轻手，居士本来无垢。”一方面告诉搓澡的，你轻点，我身上不脏。另一方面告诉皇上，我没有污点。

毛泽东进一步拓展了词，使词成为记录时代变迁的“宏伟史诗”，把“小词”变成了承载民族命运的“大器”。

希望花影，也希望大家，能创作出更多更好更有时代风采的诗词。

为《花影诗词集》品读会撰写的楹联

花绽千华，兰心书蕙质；

影留一卷，漱玉响诗坛。

刘筱倩，网名花影，辽宁鞍山人。供职于某鞍钢合资企业。系中华诗词学会会员、中国冶金作家协会会员，鞍山市诗词学会副会长。

尹伟达

原鞍山市文联主席，辽宁省作家协会理事，辽宁省书法家协会理事，辽宁省楹联家协会名誉副主席，中华诗词学会会员。