小上尾、中上尾、大上尾 完整释义+例句

花落雪

文章:花落雪

美篇号:33159281

图片:源自网络

总前提

永明体“上尾”本义：一联出句尾字、对句尾字同声为病；律诗衍生分三等，专指不押韵的奇句尾字（仄脚：上/去/入）连续同调，按连续重复句数划分轻重：

❶小上尾：相邻两句（两个仄脚）同声调，小病

❷中上尾：连续三句（三个仄脚）同声调，中病

​❸大上尾：连续四句（全诗所有仄脚）同声调，重病

注：律诗二、四、六、八句押平韵，只看一/三/五/七句末尾仄声字。

❶小上尾（两句仄脚同调，最轻）

定义：第一句尾、第三句尾，同为上/去/入声，仅两处重复。

例句（五言，上声重复）

❌ 犯小上尾：

远岫登高处（处，上），长林覆野墟。

晚风催薄暮（暮，去），幽径伴村居。

浅草凝朝露（露，去），闲云绕客庐。

尘心须自度（度，去），淡味乐樵渔。

问题：第五、七句尾「露、度」都是去声，两处同调，小上尾。

✅ 修改定稿（换入声字，声调错落）

远岫登高处（上），长林覆野墟。

晚风催薄暮（去），幽径伴村居。

浅草凝朝露（去），闲云绕客庐。

尘心须自束（束，入），淡味乐樵渔。

仄脚声调：上、去、去、入，无两句连续同调，规避小上尾。

✅另一版（换上声字）

远岫登高处（上），长林覆野墟。

晚风催薄暮（去），幽径伴村居。

浅草凝朝露（去），闲云绕客庐。

尘心须自敛（敛，上），淡味乐樵渔。

仄脚：上、去、去、上，声调交替，吟诵有起伏。



✅进阶优化（彻底打散去声，三调交错，格律最优）

远岫登高处（上），长林覆野墟。

晚风催薄嶂（嶂，去），幽径伴村居。

浅草凝朝石（石，入），闲云绕客庐。

尘心须自敛（敛，上），淡味乐樵渔。

四句仄脚：上、去、入、上，上/去/入三声齐全，完全杜绝各类上尾病。



✅合规改句（换一字变调）

浅草凝朝露（去），闲云绕客庐。

尘心须自敛（敛，上），淡味乐樵渔。

❷中上尾（三句仄脚同调，中等声病）

定义：连续三个奇句尾字声调完全一样，吟诵单调顿挫全无。

例句（七言，全用上声）

❌ 犯中上尾：

独倚危栏望远屿（屿，上），

平芜十里映村墟。

轻烟漫卷阶前絮（絮，上），

野水无声伴草庐。

残霞暗染山前树（树，上），

孤鸿向晚渡川渠。

清愁漫逐东流去，

静对松窗读旧书。

问题：一、三、五句尾「屿、絮、树」三连上声，三句同调，中上尾。

✅合规改法：交错上/去/入

独倚危栏望远屿（上），

平芜十里映村墟。

轻烟漫卷阶前浪（浪，去），

野水无声伴草庐。

残霞暗染山前石（石，入），

孤鸿向晚渡川渠。

❸大上尾（四句仄脚全同，最重巨病）

定义：一首七律四个仄脚（一/三/五/七句尾）全部同一声调，全篇仄声脚无起伏，古人视为不入格律。

例句（全去声，典型大上尾）

❌ 病句（纯正大上尾）

策杖寻秋登峻嶂（嶂，去，第一句尾）

西风送雁绕村墟

疏篱落尽黄花样（样，去，第三句尾）

冷雨敲窗伴草庐

寒云漫覆千重浪（浪，去，第五句尾）

孤影闲观野径渠

浮生阅遍尘途渡（渡，去，第七句尾）

静揽烟光读古书

问题：一、三、五、七句尾「嶂、样、浪、渡」四句全去声，通篇仄脚无变化，大上尾。

✅ 合规修改示范（打散声调，上/去/入交错）

策杖寻秋登峻岭（岭，上，一句）

西风送雁绕村墟

疏篱落尽秋花漾（漾，去，三句）

冷雨敲窗伴草庐

寒云漫覆千峰石（石，入，五句）

孤影闲观野径渠

浮生阅尽尘途敛（敛，上，七句）

静揽烟光读古书

修改后仄脚声调序列：

岭（上）→漾（去）→石（入）→敛（上）

上、去、入三声错落，无连续同声，彻底根除大上尾、小上尾各类声病。

标准避忌法则（近体诗最优）

四句仄脚尽量上、去、入三声交错分布，三调齐全，无连续两字同调，彻底杜绝三类上尾。

示范合规仄脚序列：一（上）、三（去）、五（入）、七（上），错落有致。

补充区分古体原始上尾（永明旧义）

原始八病“上尾”仅指一联上下句尾同声（如“河畔草，园中柳”，草、柳俱上）；后世律诗分出小/中/大上尾，专论奇数句仄脚重复，是唐宋之后细化的实操分类。