陕西～安康，安康博物馆

樵夫

2026年6月18日 小到中雨

下雨天就逛博物馆，去年8月份在西安省博游览时国宝级文物”鎏金铜蚕”也不知道是漏看了还是没展出，当时是没看到，这次到安康才知道“鎏金铜蚕”是在安康发现的，虽然安康博物馆展出的是复制品，也算是补了在西安没看到的遗憾。

安康博物馆位于汉滨区江北黄沟路，前身为安康历史博物馆，成立于1984年，是安康市唯一的综合性博物馆，现有馆藏藏品40000余件，其中珍贵文物近千件。春秋战国时期巴、蜀、楚文化遗物，汉魏南北朝时期的青瓷器、画像砖和陶俑，明清时期名人书画等为馆藏特色。

鎏金铜蚕，汉代，它是国宝级国家一级文物，也是“秦巴明珠”之一。1984年12月，安康市石泉县农民谭福全在河水中淘金时意外发现。汉代时，安康（古称金州）是重要的产丝地，这里的丝绸通过丝绸之路远销海外（如当时的罗马帝国）。

它并非陪葬品，而是汉代官府推行“劝课农桑”政策时，奖励给养蚕能手的一种荣誉象征。

全长约5.6厘米，重约10克（0.01千克）。形态：造型逼真，共有9个腹节，胸脚、腹脚和尾脚保存完整，形态生动，仿佛正在仰头吐丝。通体鎏金，工艺精湛，展现了汉代高超的金器与青铜铸造工艺。

是国宝级一级文物，原件藏于陕西省博物馆，安康是复制品。

（镇馆之宝之一）

蟠螭纹提梁铜盉（hé），出土于陕西省安康市汉滨区五里镇。属于战国时期的青铜器，是当时重要的酒器（用于调和酒与水）。器身顶部有一条龙首造型的提梁，设计精巧，方便提携。器身一侧有龙首状的流口，用于倾倒液体。底部由三只兽形足支撑，造型稳重。

器身表面饰有蟠螭纹（一种盘曲的龙蛇纹饰），体现了战国时期青铜器繁复精美的工艺风格。

（是安康博物馆镇馆之宝之一）

双鱼纹铜鼎（或双鱼纹釜），战国时期。该鼎造型古朴庄重，器身厚重，最显著的特征是器身腹部饰有双鱼纹，鱼身清晰可见，造型生动，这种纹饰在战国时期的青铜器中较为独特。

这件文物出土于秦地，但其造型和纹饰（如双鱼纹）也反映了当时楚文化对秦地及周边地区（如陕南安康一带）的影响，在春秋战国时期，安康地区的青铜器就带有明显的楚风特征。

虎钮錞于，战国至汉代时期的青铜乐器，也是古代巴人文化的代表性文物。顶部盖钮塑造成一只蹲伏的老虎，器身呈圆筒状，上大下小，整体造型古朴厚重。

它并非普通的盛酒或储水容器，而是一种军旅打击乐器。指挥进退，在古代战争中，它常与鼓配合使用。古人讲究“金鼓齐鸣”，敲击錞于的声音震彻山谷，用于指挥军队的进退和集结。

这件器物表面布满了岁月的痕迹，呈现出斑驳的绿锈，器身线条流畅，顶部的虎钮造型生动，四肢微蹲，仿佛蓄势待发，极具艺术感染力。

（镇馆之宝之一）

龙首青铜灶（又称“龙首铜灶”），这件文物造型独特，是汉代青铜炊具中的精品，整体呈长方形，底部由三只兽蹄形足支撑，显得稳重古朴，灶身前端设计有一个昂首的龙首（或兽首）作为把手，造型生动，极具艺术感。

灶面设有三个圆形的灶眼（火眼），其中较大的一个配有盖子，另外两个较小。这种设计允许同时烹饪多种食物，体现了汉代“一灶多能”的烹饪智慧，被网友戏称为“古代的煤气灶”或“多功能灶台”。

通体为青铜铸造，表面覆盖着岁月留下的绿锈，展现了汉代高超的青铜铸造技术。反映了当时贵族阶层的生活水平，也见证了秦汉时期饮食文化的丰富与繁荣。

南宋新罗寺大铁钟。铸造于南宋时期（约公元1127年-1279年），距今已有800多年历史。通体为铁质，钟体高大厚重，呈合瓦形。钟钮（顶部提手）设计为兽首造型，造型古朴威严。钟身表面刻有精美的铭文和浮雕图案，钟体下部有装饰性的纹饰带。

（镇馆之宝之一）

西汉时期的青铜带盖方壶，属于古代盛酒或盛水的礼器，具有极高的历史与艺术价值。

陵道石马，这件石马属于南宋时期的石刻作品，是古代陵墓神道前的仪仗石刻之一，用于彰显墓主人的身份与地位。

石马长尾短耳，神态庄重，造型古朴传神。装饰细节：马身配有络头、攀胸、鞦等马具装饰。其障泥（马腹下的遮挡物）边沿雕刻有精美的卷叶纹，并用S纹进行分隔。鞍袱图案：马鞍上的袱布（鞍袱）上饰有“鸿雁衔瑞草”的图案，寓意吉祥安宁。

(镇馆之宝之一)

南朝时期的陶质镇墓兽。兽首人身，呈跪姿守护状，面部夸张，獠牙外露，络腮胡前翘呈尖铲状。背脊上有一排尖锐的齿状饰物，极具威慑力。

灰陶质地，高约27厘米，身首内空贯通，造型古朴而神秘。其形象可能源于《周礼》中记载的“方相氏”传说，是古人信仰体系中守护阴阳两界的重要象征。这件文物不仅展现了南朝时期高超的陶塑工艺，也反映了当时人们对生死、鬼神世界的独特认知。

石泉金蚕，是西汉时期的金质蚕形文物，出土于安康石泉县，是中国古代丝绸文化的重要象征，寓意“蚕桑兴旺、富庶安康”。

“石泉金蚕”不仅是文物，更承载了当地千年蚕业历史与“三线建设”时期襄渝铁路沿线人民艰苦奋斗的精神记忆。

绿釉陶狗，东汉时期。呈侧身跪卧状，昂首张口，双耳竖立，双眼凸出，神态警觉，似在狂吠。细节：口部张开，口中含有一颗圆珠（一说为“口含珠”），前爪前伸，后肢蜷曲。通体施绿釉，釉色斑驳，具有典型的汉代铅釉陶器特征。

陶犬身上的绿釉是因为含氧化铜的石灰釉在氧化气氛中呈现出绿色，属于铜绿釉。

汉代青铜鼎，属于典型的古代礼器或实用器，该器物呈半球状腹，口沿外撇，配有双立耳（双耳）和三足（三足鼎立），是汉代青铜鼎的经典造型。

它们不仅是珍贵的历史文物，也是研究汉代礼制、工艺及社会生活的重要实物资料。

博山炉（又称博山熏炉）。整体呈圆锥状，炉盖高耸如山峰，炉身圆润，下有高足，底部配有承盘。炉盖被设计成传说中的海上仙山“博山”（博山），山峦起伏，间有镂空孔洞。

唐代菱花形花鸟纹铜镜，该镜呈菱花形（花瓣状边缘），是唐代铜镜中极具代表性的器型。

唐代铜镜不仅实用，更是一件精美的艺术品。除了浮雕工艺，唐代还出现了螺钿、金银平脱等高超工艺，铜镜主要展示了其精湛的铸造与雕刻技艺，是研究唐代青铜器与审美文化的重要实物。

汉代青铜投壶，属于古代宴饮礼仪中的礼仪器物。

器身呈长颈、圆腹、圈足状，整体线条流畅，造型古朴典雅。

投壶，是中国古代士大夫宴饮时的一种礼节性游戏。宾主依次将箭矢投入特制的壶中，以投中数量判定胜负，负者需饮酒。

唐代石雕造像，是当地佛教艺术的重要代表。该造像由上下两部分组成，上部为残损的石块，下部为六角形基座。整体呈现出古朴厚重的历史感。

顶部石块正面雕刻有一尊坐佛，佛像结跏趺坐于莲花座上，神态安详，衣纹流畅，具有典型的唐代造像风格。

（镇馆之宝之一）

西汉时期的鎏金漆案铜饰件，这组文物由两类构件组成，它们原本是用来装饰和支撑一件漆案（一种古代家具）的。

文物虽然残缺，但金饰和纹饰依然清晰可见，是安康博物馆中非常值得一看的精品。

南朝陶俑，胡人俑等，是陕西地区迄今发现最具代表性的南朝陶俑群之一，南朝时期（公元420—589年）。

它不同于常见的汉人形象，其独特的“胡人”造型和生动的艺术表现力，使其成为研究南朝社会生活、服饰文化及民族融合的重要实物资料。

汉代铁剑及相关兵器文物。

剑身锈迹斑斑，剑柄处有明显的兽首装饰（兽首剑格），剑首呈圆环形。这是典型的汉代铁剑形制，剑身与剑首一体铸成，反映了汉代高超的冶金技术和军事装备水平。

铜钲，战国时期，青铜。

器身呈钟形，但比编钟狭长，顶部有圆柱形长柄，柄顶饰有兽首（通常为虎钮或兽面纹），底部开口呈弧形，古代战场上的“发令器”

钲是古代军队中重要的指挥乐器，常与鼓配合使用。古人云“鸣金收兵”，这里的“金”指的就是钲。

铜鍑（shuāng），汉代

古代的一种生活用品（通常指一种带有镂空纹饰的青铜器，具体功能可能与熏炉、灯具或某种礼器有关。

青铜器，表面带有明显的绿锈，体现了岁月的痕迹。这件文物展示了汉代青铜器精湛的铸造工艺和独特的审美风格，是研究汉代生活器具和装饰艺术的重要实物资料。

清代木雕屏风，属于珍贵的民间木雕艺术品。

采用整块厚木板，运用高浮雕技法精雕细琢而成。画面层次丰富，刀法圆润流畅，展现了极高的雕刻技艺。

五彩四开光花鸟博古纹罐，清康熙年间（1644-1912），景德镇窑。出土于“碗礁一号”沉船，是清代外销瓷的代表作之一。

景德镇窑青花冰梅纹罐，清康熙年间。

通体以青花料绘制，背景为深蓝色，上面绘有白色的梅花图案。这种纹饰被称为“冰梅纹”或“冰裂纹”，寓意“寒梅傲雪”，是清代康熙时期非常流行且极具代表性的纹样。

安康传统民间舞蹈“刀马旦”的蜡像表演。画面中两位身着红、白传统服饰的蜡像人物，正在一张铺着红布的方桌上进行表演。左侧红衣女子手持彩扇，单腿站立，姿态优美；右侧白衣男子头戴斗笠，同样单腿站立，两人手牵手，展现了极具张力的民间舞蹈动作。

安康市非物质文化遗产“巴山民居”或“共度佳节”主题展区中的传统婚嫁场景复原雕塑。

古代木船模型，生动再现了当地水乡的历史风貌与航运文化。这类木船模型不仅展示了古代造船工艺，也反映了当地“以水为路”的交通方式和独特的水乡生活记忆。

两个多小时，安康博物馆就像安康这座城市的记忆库，承载着太多的历史文化，值得一去。

安康博物馆不用预约，现场刷身份证即可。回来看到路边有卖批把的、5元一斤。

早餐混沌、卤蛋8元，中午吃的特色十三滩菠萝香芋饭、红焖肉26元。

2026.6.19 安康

今天是端午节，去岚皋县的南宫山。

（部分文字参考了安康博物馆简介）