临写伟人经典诗词

一路上有您

大渡桥横，铁索寒——笔锋一落，仿佛听见浪拍悬崖、风卷残云。我铺开宣纸前总先静默片刻，不是为调墨，是为把那年铁索上的霜气、火光与心跳，一并沉进腕底。写这两个短句时，手不敢抖，怕一颤就失了那份千钧一发的凛然。

横扫千军如卷席——墨未干，心已远。写到“卷”字那一捺，笔锋压得极低，又突然扬起，像战马收缰前的腾跃。左下角盖上朱印时，印泥微凉，却烫得指尖一颤：原来豪情不是喊出来的，是写出来的，是一横一竖里埋着的胆气。

一年一度秋风劲——秋风不是柔的，是刮的。所以“劲”字最后一竖，我故意拖得长而峭，如枯枝刺向天空。木纹在纸背隐隐透出，像大地粗粝的掌纹，托住这金灿灿的字，也托住人心里那点不服老的倔。

不周山下红旗乱——“乱”字最难写。太整，失了风中翻卷的烈；太散，又坠了旗的魂。我试了三遍，终让最后一笔斜飞出去，不收锋，任它如火舌舔向天边。木纹深褐，金墨灼灼，仿佛真有风从山隙里奔来。

亲射虎，看孙郎——写这两句时，窗外正有孩子追逐着跑过，笑声撞在墙头又弹回来。我忽然笑出声：东坡若在，大约也会放下笔，追出去看一眼那活蹦乱跳的“孙郎”吧。字可临，气难摹，但那股子少年意气，倒真在墨痕里活了过来。

天下之豪俊——五字写得最慢。“豪”字宝盖头压得沉，“俊”字右边“夋”的那一捺，却要提得又高又亮。木纹如旧时竹简的肌理，金墨似未冷的剑光——原来所谓豪俊，不在庙堂之高，而在笔锋起落间那一口气不坠。

忽报人间曾伏虎——“伏”字写得最轻，“虎”字却最重。轻是捷报传来时的猝不及防，重是回望来路时的千钧在肩。盖下红印那刻，忽然明白：临帖临的哪是字？是字背后站着的人，和他们亲手劈开的山河。

梅花欢喜漫天雪——写“喜”字时，我特意让点画跳脱些，像雪中忽绽的蕊。木纹深褐如冻土，金墨却暖，仿佛真有暗香浮上来。原来最冷的雪天，人心里也能养出一树梅花。

落花时节读华章——“落”字微斜，“读”字稳如磐石。木纹沉静，金墨温润，连印章都盖得轻些——怕惊了这春深时的闲适。原来伟人笔下的壮阔，也容得下这般低回婉转的片刻。

喜看稻菽千重浪——“浪”字最后一钩，我绕了三圈，一圈比一圈饱满，一圈比一圈欢腾。盖印时油然一笑：这哪是写字？分明是俯身田埂，看风过处，万顷金波推着人往前走。

更喜岷山千里雪——“喜”字写得敞亮，“雪”字却极简，只留几道飞白。木纹如雪线蜿蜒，金墨似日照峰顶。原来最苦的跋涉，回望时，竟都酿成了“更喜”的滋味。

东临碣石有遗篇——“临”字站得笔直，“遗”字却微微前倾，像在倾听千年涛声。木纹苍老，金墨不朽，印章一落，仿佛曹操的船，正从墨色里缓缓驶出。

不到长城非好汉——写“好汉”二字时，我故意让墨色浓些、笔画厚些，像把脊梁挺得更直些。木纹如砖石垒就的城墙，金墨似未落的朝阳——原来豪情，从来不是天生的，是一笔一划，写出来的。

青山着意化为桥——“化”字最妙，左“亻”如人立，右“匕”似桥拱，中间一竖，正是青山脊梁。写完吹干墨迹，窗外真有云移过山头，恍若青山正俯身，把嶙峋化作坦途。

人间正道是沧桑——“沧桑”二字，我写得最慢，也最重。木纹深如史册，金墨沉似岁月。写完静坐良久，才懂：所谓正道，不在坦荡，而在千折百回后，笔锋依然不歪。

观鱼胜过富春江——“观”字睁大，“胜”字昂首。写到“富春江”三字，笔意忽然松快，如鱼摆尾，水波自生。落款“丙午仲夏育松”，墨色稍淡，像一声悠长的叹息：原来最深的向往，未必在远方，就在俯身观鱼的片刻。

气吞万里如虎——“虎”字最后一笔，我甩得极长，如虎尾横扫千军。木纹如山势奔涌，金墨似虎目灼灼。写完搁笔，胸中块垒尽消——原来临帖临到深处，字会自己长出爪牙来。

东临碣石有遗篇——同是此句，再写时，我让“碣石”二字更嶙峋，“遗篇”却更温厚。木纹如旧，金墨如新，印章一盖，仿佛听见涛声里，有人正把千秋心事，轻轻交到我手上。