我的2026年第三游——湖北·武汉（二）

青儿

继续湖北的游玩，黄鹤楼必来，虽然多年以前来过，但是我只对站在黄鹤楼上看长江留有印象，其他没有感觉了。一进景区远远看到黄鹤楼我真的莫名的激动。

黄鹤楼，“江南三大名楼"之一，与湖南岳阳的“岳阳楼”、江西南昌“滕王阁”并称为“江南三大名楼”。湖北5A级景区，是“武汉十大景”之首。“中国古代四大名楼”之一（应该还有鹳鹊楼）、“中国十大历史文化名楼”之一，了不得。三国吴黄武二年（223年），吴大帝孙权修筑夏口城，于城西南角黄鹄矶建军事楼一座，用于瞭望守戍，即黄鹤楼。

实际上现在的黄鹤楼并不在历史上的位置，清光绪十年（1884年），黄鹤楼毁于大火。1957年，武汉长江大桥武昌引桥占用黄鹤楼故址。1975年12月27日，中共武汉市委决定将黄鹤楼按清代同治年间楼式重建。1981年10月22日，黄鹤楼重建工程正式于故址千米外的蛇山山顶破土动工。1985年6月，黄鹤楼重建正式落成。

我们先来到毛泽东词亭，词亭建于1992年，坐北朝南，为四角攒尖、重檐舒翼、造型典雅、青筒双层铺面的四柱方形建筑，亭名由原中国人民解放军副总参谋长伍修权书写。亭内巨大的石碑刻有毛泽东两首词《水调歌头·游泳》（1956）、《菩萨蛮·黄鹤楼》（1927年）。

在这里景区安排有义务讲解员，一位女士很详细地介绍了毛泽东两首词的历史背景，讲的很好👍。

我买了一个黄鹤楼小玩偶挂在书包上，现在我出门旅游居然喜欢这些文创产品了，一把年纪了还有一颗长不大的心。

鹅池在在黄鹤楼东南、白云阁西南处，与白龙池紧紧相连，是南区景观的中心。池中植睡莲、王莲和两座由太湖石构成的假山，水中红鲤、锦鲤悠闲漫游，几只白鹅“曲项向天歌”，构成一幅美丽的天然山水画。

这里有一叶小舟，一个姑娘着古装吹笛，意境满满。

石刻“鹅”字位于黄鹤楼东南处、白云阁西南处，置入公园南区的古碑廊中。原石高2.3米，宽1.4米，厚18厘米，所镌草书鹅字几乎占满碑石。传说是王羲之书写，实际书写者是清代门镇国，碑刻史料考证，这个大字是清康熙五十四年（1715年）由门镇国登临黄鹤楼，一笔挥就，同年刻石，碑上原有落款“辽海门镇国澹人氏自识”。

郭沫若的“寿”字碑也混迹在古碑廊里。

石刻“壮观”二字刻于岩石上，每字高达2米，深5厘米，极为夺目。这块气势雄伟、署名“太白”的“壮观”石刻手迹乃从山东济宁城南楼上摹刻而来。

搁笔亭，亭名取自盛唐时期黄鹤楼上“崔颢题诗李白搁笔”的佳话。唐代诗人崔颢登临黄鹤楼，挥笔写下《黄鹤楼》一诗：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”。后来李白也来到黄鹤楼，本想题诗抒怀，读完崔颢的诗作后，连连叹服，自认难以超越，便停笔不写，还感慨道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。” 这便是“李白搁笔”的由来。

米芾拜石铜雕。北宋书法家米芾有“石痴”之名，见到造型奇绝的奇石，便会整理衣冠、躬身下拜，称石头为“石兄”，这一典故是中国文人赏石文化的经典故事。

我拜米芾

清光绪十年（1884年），黄鹤楼毁于大火，仅余攒尖铜顶一座，这是原物。

黄鹤楼坐落在海拔61.7米的蛇山顶，京广铁路的列车从楼下呼啸而过。楼高5层，建筑面积3219平方米。屋面用10多万块黄色琉璃瓦覆盖构建而成。登楼远眺，武汉三镇的风光尽收眼底。主楼为四边套八边形体、钢筋混凝土框架仿木结构，通高51.4米，底层边宽30米，顶层边宽18米，飞檐五层，攒尖楼顶，顶覆金色琉璃瓦，由72根圆柱支撑，楼上有60个翘角向外伸展。楼外有铸铜黄鹤造型、胜像宝塔、牌坊、轩廊、亭阁等建筑环绕，整楼形如黄鹤，展翅欲飞，檐下四面悬挂匾额，正面悬书法家舒同题“黄鹤楼”三字金匾。这段文字我摘自百度。

进入黄鹤楼一楼为一高大宽敞的大厅，其正中藻井高达10余米，正面壁上为一幅巨大的“白云黄鹤”陶瓷壁画相当精美。两旁立柱上悬挂着长达7米的楹联：爽气西来，云雾扫开天地憾；大江东去，波涛洗净古今愁。由于我们是老年人，可以享受免费电梯登顶，还不错。

二楼大厅正面墙上有用大理石镌刻的唐代阎伯理撰写的《黄鹤楼记》。

三楼有壁画为唐宋名人的“绣像画”，如崔颢、李白、白居易等，也摘录了他们吟咏黄鹤楼的名句。五楼顶层大厅有《长江万里图》等长卷、壁画陈列，可惜人太多没有拍下来。

在黄鹤楼上远观景色，相当不错👍。图中是古老黄鹤楼留下唯一的原物：铜顶。

千禧钟

可看到武汉长江大桥，武汉长江大桥在武汉人心中是神一样的存在。

黄鹤楼正面

从远处望黄鹤楼还是很雄伟的

胜像宝塔亦称宝像塔，因其色白，又称白塔或元代白塔。原在武昌蛇山西首黄鹤楼故址前的黄鹄矶头，1984年迁入公园西大门入口处内。位于黄鹤楼正前方白云阁以西，是黄鹤楼故址保存最古老、最完整的建筑。

湖北省博物馆，也是必游的地方。

湖北省博物馆坐落于武汉东湖之滨，成立于1953年，是八家中央地方共建国家级博物馆之一、国家一级博物馆、国家AAAAA级旅游景区。馆藏文物242757件/套，其中三级以上珍贵文物36987件/套，国家一级文物近千件（套）。

博物馆文物体系完整、数量丰富、质量精湛、地域特色鲜明，在国内外享有盛誉。郧县人头骨化石、石家河玉人像、崇阳铜鼓、越王勾践剑、曾侯乙编钟、曾侯乙尊盘、虎座鸟架鼓、彩绘人物车马出行图、云梦睡虎地秦简、元青花四爱图梅瓶为湖北省博物馆十大“镇馆之宝”。

大厅

博物馆中庭光纤星空穹顶，这是复刻曾侯乙墓出土二十八星宿衣箱上的天文星图，还原战国楚人的宇宙观测成果。楚人崇尚星空、凤鸟，这个巨大的穹顶把战国天文成就与楚式审美结合，直观展现荆楚先民浪漫、奇幻的宇宙观。

在博物馆二楼正中大厅，只展出一件文物，就是越王勾践剑，为了能看到这把剑大厅门口排满了人，没个把小时恐怕进不去。好在我们从网上预约了，可以不用排队从旁门进入。

春秋越王勾践剑，被誉为“吴越剑之冠”“天下第一剑”，是春秋晚期越国青铜器，国家一级文物，第三批禁止出国（境）展览文物，湖北省博物馆的镇馆之宝之一。游客排队终于进入到展厅，但是你如果想好好看一眼，还得有把子力气才能挤到展柜前看到真容。

这么漂亮的剑，讲解员小伙子对我说：您老人家就不要挤进去了吧。老天爷啊，我有那么老吗！于是他给了我这张漂亮的照片。越王勾践剑春秋晚期越国青铜兵器，被誉为天下第一剑。剑身通长55.7cm，剑身长47.2cm，宽4.6cm，重875克。 剑身布满规整黑色菱形暗格纹饰，靠近剑格处有8字鸟虫篆铭文：“越王鸠浅，自乍（作）用鐱（剑）”。“鸠浅”是勾践的古通假写法，直接证明此剑为越王勾践自用佩剑。剑格正面镶嵌蓝琉璃，背面镶嵌绿松石，色彩华丽，是先秦少见的复合装饰工艺。剑首内部铸11道极细同心圆，圈间距仅0.2毫米，工艺精度极高，现代复刻难度很大。

彩绘漆木虎座鸟架鼓，战国中晚期楚国，湖北省博物馆十大镇馆之宝之一。整体为漆木胎，通体髹黑漆，搭配红、黄、银白等多色彩绘， 底座双虎伏卧，底部两只背向伏虎，虎身盘绕灵蛇，虎为百兽之王，象征力量与镇守。

两只凤鸟立于虎背，修长曲颈、昂首相对，凤鸟颈部旁还各有一只小猛虎托举鼓身。楚人崇凤，凤凌驾于虎之上，是楚文化标志性审美符号。圆形皮鼓以绳索悬挂于两凤鸟喙部之间，鼓面布满龙凤、云气、神兽彩绘纹样，中心绘虎纹，纹饰繁复华丽。

这面鼓相当漂亮，只有楚国高级贵族墓葬才会出土虎座鸟架鼓，是墓主人地位、权势的直观证明。

新石器时代的陶铃

商代雷纹陶抵手

新石器时代陶鼓

西周铜扉棱镈

西周晚期长枚甬钟

春秋铜通山淳于

漂亮的纹饰

瑟，弹拨强鸣乐器。木质髹漆，体为长箱形，面板首尾设岳山，中间设柱，尾部设2至5枘，上张17至26弦，底板设“越”（huo，即出音孔），春秋早期枣阳曹门湾1号墓出土，这是目前所知最早的瑟。

鹿鼓，属于彫鼓，“彫”即雕琢、漆绘之意，其最大特色为圆雕，以镟切技法立体表现动物形象。鹿鼓由鹿和鼓组成，鼓多呈圆片状，高度较矮。可与琴、瑟、笙、扁鼓等组合演奏。曾侯乙墓中室、东室各出土鹿鼓1件，战国时期江陵楚墓也曾出土多件。最具楚国特色的虎座鸟架鼓亦属彫鼓。

博物馆里最重要的专题展览就是曾侯乙出土文物，这也是我最想看的文物。1978年发掘于湖北随州擂鼓墩，墓主人是战国早期曾国国君曾侯乙，下葬约公元前433年；出土文物共计15404件，青铜器总重超10吨，含9件国宝级文物，是先秦诸侯墓葬出土文物最丰富、工艺水准最高的发现之一。

一进入展厅，巨大的曾侯乙编钟（头号镇馆之宝，禁止出境）就展现在眼前。编钟全套65件，三层八组悬挂，一钟双音，音域跨5个半八度，十二律完整，能演奏现代乐曲。 钟体3755字铭文，记载各国音律，是全球唯一有声青铜文献，入选《世界记忆名录》。

巨大的编钟得用两张照片才能拍全。整套编钟体量相当大，整套编钟分三层八组，19件上层钮钟、33件中层甬钟、12件下层甬钟，再加楚惠王赠送的1件大镈钟，总计65件；大小重量差距悬殊，低音巨钟单件重量接近两百公斤，可见整套礼乐重器体量之宏大。

65件青铜钟本体总重2567千克（2.567吨）。最大一件下层低音甬钟重203.6千克（高153.4cm）。最小一件上层定调钮钟仅2.4千克（高20.4cm）。全套青铜构件（钟体+铜钟架、铜武士立柱、挂钩等所有铜配件）合计：4421.48千克（约4.42吨）。

这是曾侯乙编钟彩绘漆木钟梁（编钟横梁），是整套曾侯乙编钟钟架的核心构件之一。作为悬挂编钟的承重横梁，整套编钟共配有7根同类彩绘漆木梁，分层架设、承托全套65件编钟。梁面中部阴刻竖写篆书，图中可见“旟攴之商”四字，属于乐律铭文，应该标注悬挂于此编钟的音律。（现在悬挂编钟的横梁不是真品，真品被摆放在旁边的展柜里）。

相当大的横梁

图中竖向五字篆书为“旟攴之少羽”，属于乐律标注文字，“少羽”是先秦五声音阶“羽”的低八度音名。铭文作用是标记此段横梁对应悬挂编钟的音高，与编钟钟体、挂构件上三千余字乐律铭文体系完全对应，用来规范整套编钟的音律排布。这个木横梁不但要承受巨大的重量，还将编钟的音律也标注清楚了，太先进了。你不能不为古老中华文明而骄傲。

石磬

铜提链圆鉴，盛水供沐浴之用，也可兼作镜，有“曾侯乙作持用终”铭文。

大铜匜鼎，本件为匜（yi）、鼎的合体，形制较为罕见。

铜盘、铜匜，贵族行沃盥之礼时，匜用以浇水，盘则用以盛弃水。盘、匜均有“曾侯乙作持用终”铭文。

三足铜匜、铜鸟喙形器，匜是盥洗用器。鸟喙形器出士时置于匜内，经检测其锡含量较高，硬度较大，或用干凿冰。

彩漆木雕梅花鹿，本件出土时与笙、瑟同处，而与日用漆器相区别。鹿身为整木雕成，头上所插为真鹿角。其身上的方孔，可能用插小木鼓。

这三张图是同一件文物

这个曾侯乙建鼓铜座（建鼓底座）太令人惊奇了，整件器物由8条大龙、数十条小龙相互缠绕、穿插、盘结而成，层层叠叠、镂空繁复。真是逆天铸造工艺，被公认为先秦青铜铸造技术的巅峰之作，至今难以完整复刻。

曾侯乙铜尊盘，由尊（内层盛酒器）与盘（外层冰鉴）两件器物套装组合而成，可拆分使用。这是一套先秦冰酒器，内层尊用来盛放美酒，外层盘内部可放置冰块，依靠冰水降温冰镇酒浆，冰镇后酒水遇热产生雾气，器物周身镂空龙纹如同游龙穿行云雾，视觉效果华美梦幻。看着这件文物我就在想：古人为什么要把东西做得如此繁琐，让人眼花缭乱呢？也许当时的工匠已经将工艺做到了极致，还在不断追求更完美的艺术。

全器布满繁复透雕龙纹，统计共有164条形态各异的龙。 尊、盘口沿为多层镂空云纹龙饰，小龙卷曲缠绕、层层叠叠。尊腹、盘身装饰单头双身大龙、蟠螭纹，龙首向外探出，姿态灵动奔放。 盘沿四方设有镂空方形龙饰，盘下附四龙形支撑足，整体立体繁复、层层镂空，视觉冲击力极强。它是古代失蜡法工艺的巅峰代表作。

曾侯乙铜提链壶（一对两件），贵族盛酒礼器。酒礼器满身纹饰，自上而下分层装饰三角蕉叶纹、细密勾连云纹、蟠螭纹，腹部圆形装饰内曾镶嵌绿松石。壶身刻铭文“曾侯乙作持用终”，意为“曾侯乙制作，永久自用”，是国君专属定制器物。

在战国时期一个曾国的国君用这么精美的铜酒礼器，可以想见在2500多年前我国的制造工业有多发达。

大铜尊缶，形体庞大，是目前考古出土最大的青钥酒器。肩部有“曾侯乙作持用终”铭文。

铜联禁大壶，壶一般成对使用，用于盛酒。禁是承酒具的器座，用于放置双壶。整件器物由禁底部的四个小兽承托。双壶颈内壁均有“曾侯乙作持用终”铭文。

曾侯乙青铜冰鉴（铜方鉴缶），同墓出土两件，一件藏中国国家博物馆，一件藏湖北省博物馆。这件文物大家都熟悉，这是2008年北京奥运会开幕式击缶表演的器物原型。它的核心功能是两千四百年前古人的“古代冰箱/温酒器”。

这个夏季冰酒，冬季温酒铜缶，器身四面附有巨型龙形攀附把手，龙首、龙鳞细节清晰。器盖、口沿布满多层镂空蟠螭龙纹，繁复通透。大量使用失蜡法、分铸、铜焊复合工艺，上万处镂空龙纹交错缠绕，工艺复杂度与之前你看过的曾侯乙尊盘、建鼓底座齐名，同为先秦失蜡法巅峰代表。鉴与缶上均刻铭文“曾侯乙作持用终”，证明为曾国国君曾侯乙专属礼器。

太漂亮啦！

在博物馆我们还看了一场编钟演唱会，虽然剧场里观众有些不安静，但是还是挺享受。

曾侯乙编钟复制品演奏《东方红》，我国第一颗人造卫星就在太空播放这段音乐。

我发现古人吹笛子的手法与现代的手法是不同的。

离开武汉我们将前往荆州旅游，请期待吧。