在何园读懂江南

吴静娟

读懂何园：藏在晚清第一园里的百年密码。健议预留充足时间，细细品味这座园林的建筑细节和历史韵味。

何园：原名寄啸山庄，取自陶渊明“登东皋以舒啸”的诗意，主人姓何，俗称何园。始建于清光绪九年（1883年），以‌复道回廊‌、中西合璧建筑风格著称，被园林专家誉为“晚清第一园”，拥有“天下第一廊”等四大奇观 。

推荐路线：东门→船厅→复道回廊→水心亭→玉绣楼→楠木厅→片石山房→南门出，超顺不走回头路！

船厅：厅型似船，仿佛一艘停泊在水边的船，构思巧妙。花园里最精致的建筑，虽然名为船厅，却无水，它巧妙地运用了”旱园水意”的手法，厅似船形， 周围用鹅卵石和瓦片铺成水波纹， 再配上玲珑通透的玻璃花窗，营造出水居的空灵意境。

最绝的当属被称为“天下第一廊”的复道回廊，全长1500米的双层串楼上下贯通，像中国最早的“园林立交桥”，把东园、西园、玉绣楼、片石山房全部串联起来。雨天不用撑伞就能逛遍全园，晴日里透过廊壁上造型各异的花窗向外望，每一步都能框出一幅完全不同的园林画卷，《红楼梦》《上错花轿嫁对郎》等上百部影视剧都曾在这里取景。

水心亭：建在水池中央的方亭，是中国仅有的两座水上戏台之一。想象当年主人在此听戏，家人在回廊上欣赏的风雅场景。

玉绣楼：典型的中西合璧建筑，既有中式徽派建筑的走马楼形式，又有法式百叶窗、壁炉等西洋元素，可以一窥晚清贵族的生活。玉绣楼因院内广玉兰与绣球树得名，外观为传统中式串楼，四周由复道回廊连接围合。

清楠木厅“煦春堂”，是扬州现存最完整的楠木厅堂，4平方米大、9毫米厚的进口玻璃打破了传统厅堂的昏暗，既保留了中式楠木建筑的庄重雅致，又用上了当时最先进的西洋采光设计，厅内的雕花与壁炉细节交错，刚好藏着晚清那个新旧碰撞时代的独特审美。

晚清第一园的视觉巅峰

何园以“四个天下第一”闻名，其设计精妙地融合了传统文人审美与晚清开埠后的中西合璧风尚，是江南私家园林的压轴之作。

复道回廊

1500米立体交通

片石山房

石涛叠山孤本

水心亭

中国水上戏亭

什锦花窗

借景构图巅峰

何园的核心在于其空间立体化与中西合璧的建筑语言。

著名景点详析

复道回廊：全长1500米，双层串楼分流，将全园建筑连成一体，是中国最早的“立交桥”雏形。

片石山房：画坛巨匠石涛的叠石孤本，以“水中月、镜中花”奇观著称。

水心亭：位于西园水池中心，利用水面扩音，是国内仅存的古代水上戏台。

船厅：东园核心建筑，造型似船，地砖铺成水波纹，营造“月作主人梅作客”的意境。

玉绣楼：园主寝楼，法式百叶窗、拉门等西式元素与中式砖木结构完美交融。

审美特色对比

中式根脉

石涛叠石古法、楠木厅堂、陶渊明式的隐逸文化。

西风东渐

法式壁炉、进口大玻璃、百叶窗、立体的复道交通。

我可以再教你一个逛何园的绝招：为什么很多老扬州会建议你在下雨天去逛何园。那个理由其实比晴天更能体现这座“晚清第一园”的设计野心，想听听吗？

花窗如画 框住一整个江南。

何家大小姐闺房

【片石山房】，作为何园中的瑰宝，片石山房是明末清初，画坛巨匠石涛叠石的人间孤本。石屋内藏玄机，设计独特，而“镜花水月”景观更是通过光影变化展现出水中月影的奇幻之美，令人叹为观止。

何园“镜花水月”：藏在石缝里的白日清辉。走进何园的园中园片石山房，没人不会为“水中月、镜中景”的奇思拍案叫绝。这处被园林界奉为晚清造园神来之笔的景观，把“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”的诗意，封进了一方小小的清池里。

所谓“水中月”，藏在假山丘壑的预留圆洞中。无论昼夜晴雨，天光穿过石缝的孔洞斜斜落进水面，瞬间凝成一轮轮廓清晰的圆月。最妙的是移步换影的动态效果：游人顺着池边慢慢挪动脚步，水面的光斑会跟着视角变化，从饱满的圆月慢慢瘦成半月，再变成纤细的月牙，完整复刻出从初一到十五的月相更迭，连阴晴圆缺的流转都被石涛用几块太湖石巧妙定格。若是赶在清晨开园的“黄金十分钟”，斜射的晨光恰好对准孔洞，池面的月影泛着碎金，偶尔风过吹皱水面，那轮“明月”便在涟漪里轻轻晃荡，竟比真实的月夜倒影更添几分灵动。

而“镜中景”的巧思，藏在西侧廊壁镶嵌的那面硕大镜面里。平整的镜面像一幅没有边框的画轴，把对岸的假山、池边的海棠、檐角的飞影全部收进镜中。人站在镜前，身后的实景与镜里的虚景层层叠叠，分不清哪边是真山、哪边是镜中花，恍惚间竟生出“一镜一世界”的禅意。

没有借天上的月色，没有靠人工的雕琢，石涛只用光影、石块与一面素镜，便造出了这处虚实相生的奇景。它不只是园林里的一处打卡点，更藏着中国传统造园“以小见大、借影造境”的千年智慧，让每一个站在池边的游人，都能在白日里捞起一轮独属于扬州的明月。

所谓“水中月”，藏在假山丘壑的预留圆洞中。无论昼夜晴雨，天光穿过石缝的孔洞斜斜落进水面，瞬间凝成一轮轮廓清晰的圆月。最妙的是移步换影的动态效果：游人顺着池边慢慢挪动脚步，水面的光斑会跟着视角变化，从饱满的圆月慢慢瘦成半月，再变成纤细的月牙，完整复刻出从初一到十五的月相更迭，连阴晴圆缺的流转都被石涛用几块太湖石巧妙定格。若是赶在清晨开园的“黄金十分钟”，斜射的晨光恰好对准孔洞，池面的月影泛着碎金，偶尔风过吹皱水面，那轮“明月”便在涟漪里轻轻晃荡，竟比真实的月夜倒影更添几分灵动。

而“镜中景”的巧思，藏在西侧廊壁镶嵌的那面硕大镜面里。平整的镜面像一幅没有边框的画轴，把对岸的假山、池边的海棠、檐角的飞影全部收进镜中。人站在镜前，身后的实景与镜里的虚景层层叠叠，分不清哪边是真山、哪边是镜中花，恍惚间竟生出“一镜一世界”的禅意。

花窗如画 框住一整个江南。

从寄啸山庄的归隐初心，到复道回廊的巧思设计，再到楠木厅里的中西交融，何园从来不是一座只供观赏的老园子——它装着晚清官员何芷舠辞官归田的人生选择，藏着何氏家族祖孙翰林、姐弟院士的文脉传承，更刻着那个新旧交替年代里，中国人对理想居所的全部想象。

从寄啸山庄的归隐初心，到复道回廊的巧思设计，再到楠木厅里的中西交融，何园从来不是一座只供观赏的老园子——它装着晚清官员何芷舠辞官归田的人生选择，藏着何氏家族祖孙翰林、姐弟院士的文脉传承，更刻着那个新旧交替年代里，中国人对理想居所的全部想象。它没有照搬传统江南园林的范式，反而在1.4万余平方米的空间里，把中式文人意趣与晚清开埠后的西洋审美完美融合，成了独一份的“中西合璧”园林孤例。