2026/1/6上博的五个常设馆

FISH

题记：2026年1月6日周二，上海晴1～9度。接上一篇，在上海博物馆参观了一楼的两个特展，来到楼上继续参观其他常设展。这篇记录的五个常设展有四个已详细记载在《2025/7…》四篇中，本篇仅记录最精华的以及上次遗漏的展品。

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本篇记录的五个常设馆展：

1）古犀珍献明清犀角器展（三楼）；

2）珠归海上：庄万里家族捐赠两塗轩书画展（三楼）；

3）中国明清家具展（四楼）；

4）金瑯華燦-張宗憲捐贈掐絲琺瑯器展（四楼）；

5）嘉道理少数民族工艺馆（四楼）。

古犀珍献

古犀珍献—上海博物馆藏明清犀角器

PRECIOUS RARITIES-Ming and Qing Rhinoceros Horn Carvings in the Shanghai Museum

更多细节可查看本人美篇文章

《2025/7上博【古犀珍献】展》

前言

上海博物馆是世界上明清犀角器的主要公立收藏单位之一。本展览始于2025年5月30日，从馆藏中遴选百余件犀角器珍品，并辅以与犀角雕刻艺术相关的其他文物，为观众多角度地呈现这一无比珍贵而又鲜为人知的传统工艺门类。在欣赏其美轮美奂的装饰和巧夺天工的技艺之同时，更希望能为今天的工艺造物实践提供富有借鉴意义的艺术参考与文脉滋养。

“南方之美”“犀出九德”，犀角质地温润细腻，色泽沉净，纹理独特，是古老的工艺用材。中国的犀角雕刻至晚于汉代已经成熟，历经唐宋的发展，在明清之际达到鼎盛，形成为独特的艺术。

犀角雕刻艺术借鉴和融合了金、玉、漆、竹、木、牙雕的样式或技艺，装饰题材和纹饰样式丰富而优美。特别是其中的犀角杯，作为犀角器的主要品类，既承袭了上古兕觥角杯的作器之风，更体现出中华手工艺传统所具有的物尽其用、材尽其美、工尽其巧等价值追求，传递着古时人们对美好生活的追求旨趣。

犀角雕仿古器纹蟠螭把杯

清（1644～1911）

顾丽江捐赠

Rhinoceros horn cup with archaistic pattern and chi-dragon handle

Qing (1644-1911)

Gift of Gu Lijiang

犀角杯的基本类型

Basic Types of Rhinoceros Horn Cups

按照对犀角加工为杯体的基本手法，可以将其分为随形杯和规矩形杯两大类，其中随形杯对材料的利用最为充分，发挥着角材本有的造型美感，是犀角杯的主流。

根据加工工艺，随形犀角杯主要分为截去角材尖端部分的平底杯和保留尖端部分的全形杯这两大类型。弯曲尖端部分制作的吸杯与将角材尖端部分劈为岔足（一般为三足）的做法为特类型。

特殊类型的制作过程（如图）

景德镇窑五彩云芝纹蟠龙把杯

清康熙（1662～1722）

Wucai porcelain cup with cloud-and-lingzhi design and dragon handle from the Jingdezhen kiln

Kangxi reign (1662-1722), Qing

鲍天成制犀角雕仙人浮槎杯

明（1368-1644）

犀角雕赤壁图杯

明（1368～1644）

仇大雄捐赠

Rhinoceros horn cup with a scene of the Red Cliff

Ming (1368-1644)

Gift of Franklin Chow

按照犀角杯的摆放方式，可以将其分为可以正立平置的平底杯、有足杯，侧身平置的槎形杯，无法正立只能杯口向下倒置的握持杯这三大类型。

景德镇窑素三彩仿古器纹蟠螭把杯

清康熙（1662～1722）

Famille-verte cup with archaistic pattern and chi-dragon handle from the Jingdezhen kiln

Kangxi reign (1662-1722), Qing

犀角雕秋卉游龙花枝杯Rhinoceros hor cup with dragon-fiying-through-flowers design 明（1368～1644）

犀角雕仿古器纹蟠螭把杯

清（1644～1911）

Rhinoceros horn cup with archaistic pattern and chi-dragon handle

Qing (1644-1911)

按照犀角杯杯身主体的设计与装饰，可将其分为光素杯、花形杯、山水杯、人物杯、动物杯、仿古杯等六个主要类型。每一类型又可细分，如光素杯包含随形和规矩形，花形杯包括利用植物的花、叶、果实、柱干等形态设计的各型杯，山水杯包含以山、石、云、水等各种自然物形态作为主体的造型。杯身主体与附加装饰可以是同一类型下各相关元素的演绎，如岁寒三友杯、秋塘荷叶杯等，也可是不同类型各元素的穿插组合，如山水人物杯、蟠龙花枝杯之类。人物、动物杯则包括以人物和动物身体为杯体和以人物、动物形象为装饰主体的两大类型。

两塗轩书画专室

在上海博物馆的书画收藏中，由菲律宾华裔企业家庄万里先生（1899-1965） 捐赠的“两塗轩”藏书画是尤为值得珍视的一部分。

珠归海上：庄万里家族捐赠两塗轩书画展

Pearls Returned Home: Painting and Calligraphy from the Collection of Liangtuxuan by the Ching Banlee Family

2025.8.20～2026.4.19

前言

庄先生孺慕中华文化，感怀华夏文物流散海外，乃尽平生之力，搜求书画珍品数以百计宝藏于书斋“两塗轩”。他志行高尚，心怀故土，向不以所藏为一家之私，身后其哲嗣庄长江先生、女儿庄良有女士秉承父亲心愿，征得家族同意，遴选书画精品二百三十三件，于2000年慨然捐赠上海博物馆。

“两塗轩”珍藏书画内容丰富，品类较为齐全，自宋至明、清、近现代，凡八百余年，涵盖了书画史上较多作者与流派。其中宋人山水殊为罕见，明清人物画、晚明书法尤多精品佳作，展现出庄氏高明的收藏眼力与独特的审美趣味。

为表彰庄氏家族存护中华文化的心意与壮举，使其珍藏得到最大程度的展示与研究，上海博物馆特辟“两塗轩” 专室，将其捐赠的书画分批轮流陈列。适值上海博物馆东馆建成，位处人民广场展馆的“两塗轩”陈列室亦得以改建，扩充展线，在对藏品再次梳理与研究的基础上，更全面系统地向观众呈现“两塗轩”的书画珍藏，这也是庄氏家族和上海博物馆共同的心愿与荣幸。

宋 佚名

《秋山萧寺图卷》

这是两塗轩收藏中年代最早的作品。图中描绘秋日山寺，草木萧瑟的景象，构图开阔，用笔质实，有北宋范宽风貌，而峰峦细巧，淡墨渲染处又兼具南宋韵致。

明 董其昌

《行书手札九通》卷

鉴藏历程

中国—新加坡—菲律宾

更多董其昌书画特展细节请参阅本人2019年美篇文章《十二月的沪上(4)上博董其昌特展》

现代 溥儒

《山水人物册》

溥儒（1896-1963），爱新觉罗氏，字心奋，号西山逸士、羲皇上人、松巢居士等，清宗室。

画于辛未（1931），时年三十六岁。

工书画，尤以北宗山水享誉。树石多宗马（远）、夏（圭），而笔墨更加潇洒灵动。

Landscape and Figures

Puru (1896-1963)

Album leaves

Modern, dated 1931

清 余省

 《桃花双绶图轴》

余省（1692-1774后），字曾三，号鲁亭，江苏常熟人，曾师蒋廷锡，乾隆年同供奉内廷。善花鸟，风格艳丽。此图造型严谨，赋色鲜丽，寓意富贵吉祥，是典型的官廷画风。

Two Chinese Paradise Flycatchers among Peach

Blossoms

Yu Xing (1692-after 1774)

Hanging scroll

Qing (1644-1911)

中国明清家具馆

明清家具馆是以香港庄志宸、庄志刚的庄氏捐赠藏品为主的一个常设馆。

更多细节可查看本人美篇文章《2025/7上博【中国明清家具馆】》。

书房陈设的

12件明清家具目录

（2、5、10为庄氏捐赠）

1 紫檀木象鼻形牙头画案 清代；

2 黄花梨木嵌大理石插屏式小座屏风 明代；

3 鸡翅木雕博古纹扶手椅 清代；

4 紫檀木篏螺钿文字书柜 清代；

5 黃花梨木品字栏杆架格 明代；

6 黄花梨木夹头榫带屉板小平头案 明代；

7 榉木三屏风围子罗汉床 清代；

8 紫檀木束腰带托泥长方几 清代；

9 黄花梨木透空后背架格 明代；

10 黄花梨木束腰罗锅枨方凳 明代；

11 黑漆描金洒螺钿花卉纹琴桌 清代；

12 鸡翅木瘿木面心方几 清代。

中国古代厅堂

厅堂是古代中国居宅中占地显要，空间最大，装饰最为考究的建筑。它集多功能用途于一体，凡家庭祭祀、婚选礼仪、亲朋交往大多在此举行。

厅堂内的家具因事而设。平时通常在屏门前置一条案，案前依次设交椅和扶手椅。亲朋聚话以级别或长幼之序排列，始终突出其布局严谨，气度严正的气氛。

厅堂陈设的5件明清家具目录如下：

1 紫檀木大翘头案 清代LARGE NARROW TABLE WITH EVERTED FLANGES；

2 黃花梨木小座屏风 明代SMALL SCREEN SET IN A STAND；

3 黃花梨木三足香几 明代INCENSE STAND WITH THREE LEGS；

4 紫權木雕回紋扶平椅 清代ARMCHAIR CARVED WITH MEANDER PATTENS；

5 紫檀木四出头官帽椅 清代OFFICIAL'S HAT ARMCHAIR WITH FOUR PROTRUDING ENDS。

厅堂陈设的5件明清家具位置平面图

（2、3为庄氏捐赠）

家具明器

明器是专为丧葬制作的随葬品，最初为死者生前实用器物，后逐渐演变为用陶土、木头等仿制的模型。中国自新石器时代起便有随葬明器的习俗，这些实物为研究古代生活与雕塑艺术提供了重要线索。

明代 上海明墓出土

SET OF FURNITURE MODELS, FUNERARY OBJECTS

Ming, 1368-1644

Unearthed from a Ming dynasty tomb in Shanghai

清代家具

（公元1644～1911年）

清代家具的发展状况，大致可分成三个阶段。

从清初到康熙（公元1644-1722年），家具直接承袭明代的传统，故其形制仍保持简练质朴的结构特征。

自维正、乾隆至嘉庆时期（公元1723-1820年）足消代经济繁荣盛世之时，社会奢靡之风使人们对家具的爱好追求纤琐繁缛，故清代中期的家具用料宽绰，体态凝重，装饰上求多求满，甚至采用多种材料并用，多种工艺结合的手法，来炫耀其华丽富贵。

清代晚期自道光至清末（公元1821-1911年），中国传统的古典家具业逐渐走向衰落，其时家具做工陋，形式趋向庸俗，上乘之作少见。也有的受外来文化影响，家具造型向中西结合转变。

清代1644～1911紫檀木雕云龙纹大方角柜SQUARE-CORNER CABINET WITH ENGRAVED CLOUD AND DRAGON DESIGN

两件清代1644～1911家具:

剔红雕九龙纹宝座THRONE CHAIR WITH CARVED NINE DRAGONS DESIGN；

红木框雕漆地嵌玉石围屏FOLDING SCREEN WITH JADE-INLAID DESIGN ON CARVED RED LACOUER GROUND

两件呂素先捐赠donated by Lu Suxian清代1644～1911红木金漆嵌象牙家具GOLD-PAINTED AND IVORY-INLAID PANEL：

屏风SCREEN SET IN A STAND；

宝座THRONE CHAIR

三件清代1644～1911家具：

红木雕云龙纹长方桌RECTANGULAR TABLE WITH ENGRAVED CLOUD AND DRAGON DESIGN董竹君捐赠donated by Dong Zhujun；

紫檀木雕云龙纹宝座THRONE CHAIR WITH ENGRAVED CLOUD AND DRAGON DESIGN董竹君捐赠donated by Dong Zhujun；

紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风SCEEN SET IN A STAND WITH ENGRAVED AND INLAID JADE STONE CLOUD AND DRAGON DESIGN

🔎清代中期家具崇尚富丽豪华，在装饰上求多求满.并往往采用多种材料和工艺相结合的手法。紫檀木雕云龙纹嵌玉石座屏风正面高浮雕云龙纹、漆地嵌各色玉石；屏背雕地滚云和描金彩绘山石、松、竹、梅，所刻刀工精湛，镶嵌艳丽，纹饰繁缛，是清代全盛时則的典型作品。

🔍屏风中国古代非常流行。它的功能可挡风，障避视线或分割空间。其品类有座屏、插屏、围屏和挂屏等。清代屏风特别讲究装饰，往往与书法、绘画、雕刻或镶嵌揉为一体，故它又可作为陈设品，颇受人们喜爱。

清代1644～1911紫檀木嵌染牙插屏式座屏风SCREEN SET IN A STAND WITH REMOVABLE DYED IVORY-INLAID PANEL

清代1644～1911紫檀木嵌染牙插屏式座屏风（局部）

金瑯华灿

金瑯華燦-張宗憲捐贈掐絲琺瑯器展

张宗憲先生于1927年出生。1948年赴香港，50年代开设了“永元行”。他以其传奇的经历成为当代极具影响力的中国艺术品藏家，在中国及世界古代艺术品收藏界和拍卖界享有盛誉，并推动了香港成为20世纪下半叶的中国艺术品交易中心。

更多细节请参阅本人美篇文章《2025/7上博【金瑯華燦】掐丝珐琅器展》

张宗憲先生收藏丰富，除了传统的书画、玉器外，铜胎珐琅器也是他精心涉及的收藏领域。在他的积极推动和影响下，国内外藏家也开始注重各时期铜胎珐琅器的收藏和研究。

2023及2024年，张宗憲（Robert Chang）先生两次共捐赠了55件铜胎掐丝珐琅器给上海博物馆。这些藏品器型丰富多样，包括陈设品、生活用品、文房用品等，年代跨度广，从明代到晚清民国，可谓数量众多、精品荟萃。其中清代康熙、乾隆时期造办处珐琅作的作品，尤其能展示官廷珐琅器的制作水平。这些珍贵的艺术品可供多角度地探寻和展示掐丝珐琅的发展历史，是推进相关研究不可或缺的重要资料。

大型珐琅器展厅

掐丝珐琅花鸟纹象足熏炉（一对）

掐丝珐琅荷塘盆景（一对）

掐丝珐琅嵌玉寿字纹圆盒（一对）

掐丝珐琅香亭（一对）

掐丝珐琅花鸟纹象足熏炉（一对）Cloisonné Enamel Incense Burners with the Flower-and-bird Design and Elephant-head-shaped Feet (in pair) 清乾隆（1736～1795）各连座高152.0厘米；座高25.0厘米；最大径91.0厘米；

熏炉由盖、二层罩、炉身三部分组成，大多施浅蓝色珐琅釉为地。盖与罩主要饰铜镀金镂雕祥云蝙蝠纹，炉身掐丝勾莲纹和花鸟小品，下承象首形三足。两器庄重大气，金琅华灿。

掐丝珐琅荷塘盆景（一对）Cloisonné Enamel Jardinières in the Form of Lotus Ponds (in pair) 明嘉靖（1522～1566）各高87.0厘米；最大径48.0厘米；

盆景以荷塘为主景，用掐丝技术塑造栩栩如生的荷花与荷叶。盆施浅蓝色珐琅釉为地，腹部四圆形开光内掐丝花草虫鸟小品，开光外掐丝勾莲纹。盆景构思精巧，生机勃发。

掐丝珐琅嵌玉寿字纹圆盒（一对）Cloisonné Enamel Jade-inlaid Circular Boxes with the Design of shou (longevity) (in pair） 清（1644～1911）各连座高76.5厘米；座高49.5厘米；最大径62.0厘米；

扁圓形，盖面嵌一“福”字玉片、四蝶形玉片和十二蝙蝠形玉片，整器施明黄、浅蓝和宝蓝色珐琅釉，掐丝万寿紋、紅蝠紋、花鸟小品等，寓意福禄吉样、万寿无疆、洪福齐天。

掐丝珐琅香亭（一对）Cloisonné Enamel Incense Burners in the Form of Pagodas (in pair) 清乾隆（1736～1795）各高107.5厘米；最大径25.0厘米；

香亭由盖、圆笛、座三部分组成。盖为六角重檐，圆筒多处镂空，掐丝蓝、绿、黄渐变云纹，一铜镀金五爪龙攀附其上，声势浩大。座六角形带栏，掐丝莲瓣紋、折枝莲纹等。

掐丝珐琅是中国著名的特种金属工艺品，是在铜质胎体上焊上用扁铜丝围成的各种花纹，然后将珐琅质的色釉填充在花纹内烧制而成。它又称“景泰蓝”，因在明代景泰年间达到了制作工艺的高峰，所制作的工艺品最为精美而得名。清代是掐丝珐琅工艺发展的又一高峰。皇官养心股设立了“造办处”，专门制造各种御用器物，珐琅作是其中之一。乾隆时期的景泰蓝制作更是得到了空前的发展，当时掐丝珐琅的生产基地除了清宫内务府造办处珐琅作外，还有广州、扬州等重要产地。

掐丝珐琅圆盆盆景及五足圆香几（一对）Cloisonné Enamel Circular Jardinières with Bonsai on the Five-legged Circular Censer Stands (in pair)

清（1644～1911）

各连座高156.0厘米；各花盆高69.0厘米、最大径58.0厘米；各几高87.0厘米、最大径50.0厘米

该盆景以牡丹为主景，以宝玉石琢制成牡丹花。圆盆通体施浅蓝色珐琅釉为地，腹部二圆形开光内掐丝瓶花图。圆香几掐丝红色蝙蝠纹、缠枝花卉纹等，视觉效果华丽夺目。

掐丝珐琅长方盆盆景（一对 ）Cloisonné Enamel Rectangular Jardinières with Bonsai (in pair)

清（1644～1911）

各高60.0厘米；最长50.0厘米；最宽44.0厘米

该盆景以梅花为主景，以宝玉石琢制成梅花的花、叶，树干为木质，树下点缀菊花等。方盆通体填蓝色珐琅釉为地，四面分别掐丝菊花湖石图、梅花玉兰图、梅花雀鸟图和牵牛花。

掐丝珐琅鎏金铜御制诗万年如意挂屏Gilt-bronze and Cloisonno Enamel Hanging Panel in the Form of a Cloudlike Scoptor (ruy/) head with the Inscription of a Poem Composed by the Emperor

清（1644～1911）

高75.0厘米；最大径106.5厘米

如意云头形，屏心填浅蓝色珐琅釉，掐丝以“卍”字锦纹为地的清供图，画面右上方錾刻于敏中隶书御制诗“彤庭增喜气，绿野遍春光，御制句”，落于敏中钦扣印。

掐丝珐琅风景挂屏（一对）Cloisonné Enamel Rectangular Hanging Panels with Depictions of Landscapes (in pair)

清乾隆（1736～1795）

各高124.5厘米；宽74.5厘米

掐丝珐琅龙舟挂屏（一对）Cloisonné Enamel Hanging Panels with Depictions of Dragon Boats (in pair)

清（1644～1911）

各高81.0厘米；最宽96.5厘米

该挂屏屏心用掐丝珐琅、木雕和木刻工艺表现龙舟湖景图，两装饰主題一致，画面差异微小，山石、小桥、楼阁、龙舟等景物掐丝而成，水波以浮雕和线刻工艺呈现，富有层次感。

掐丝珐琅胡人坐像（一对）Cloisonné Enamel Seated Northern Barbarian Tribesmen (in pair)

明（1368～1644）

各连座高39.5厘米；座高7.0厘米；最长20.0厘米；最宽18.0厘米

胡人蹲坐，头带戒箍，圆目塌鼻，蓄胡，一胡人双手叉腰，另一胡人一手扶腰，一手托举元宝。胡人衣物施蓝色珐琅釉为地，掐丝勾莲纹和缠枝花卉纹，异域风情浓厚。

掐丝珐琅锦鸡（一对）Cloisonné Enamel Ornaments in the Form of Roosters (in pair)

清乾隆（1736～1795）

各连座高32.0厘米；最大径16.0厘米

锦鸡昂首挺胸，尾部饱满高翘，通体施红棕色釉为地，掐丝羽毛纹和绒毛纹。下连六角形座，座面饰龟背纹，内填六瓣花，座侧掐丝折枝花卉纹和莲瓣纹、錾刻勾莲纹。

掐丝珐琅龙纹尊Cloisonné Enamel Vase in the Form of zun (wine vessel) with the Dragon Design

清乾隆（1736～1795）

连座高54.5厘米；座高4.0厘米；最大径36.0厘米

直口，细长颈，鼓腹，平底，一铜镀金龙攀附于尊颈。通体施蓝色珐琅釉为地，主题掐丝宝蓝色万寿纹，尊口饰如意云头纹，颈部饰红色蝙蝠纹，底缘饰波涛山峦纹。

掐丝珐琅麒麟香炉Cloisonné Enamel Incense Burner in the Form of gilin（mythical Chinese beast）

清乾隆（1736～1795）

连座高46.5厘米；高41.0厘米；长43.5厘米；宽22.5厘米

麒麟站立形象，转首目视斜前方，尾部呈灵芝形，腹部内空，通体施蓝紫色珐琅釉为地，掐丝绒毛纹，腿部饰红色飞翼纹。背部有孔通腹部，上有铜镀金镂雕盖。

掐丝珐琅觚Cloisonné Enamel Vase in the Form of gu (wine vessel)

明初（1368～1435）

高25.5厘米；最大径14.0厘米

仿青铜器觚造型，铜胎镀金。通体施浅蓝色珐琅釉地，掐丝茶花、荷花、牡丹、菊花和栀子花等。足底中心錾刻十字杵纹。

掐丝珐琅兽面纹四足炉Cloisonné Enamel Incense Burner with the Animal Mask Design

清康熙（1662～1722）

高49.0厘米；最长36.0厘米；最宽25.0厘米

仿青铜器扁足方鼎造型，大多施蓝色珐琅釉为地，盖钮和盖四面饰铜镀金镂雕云凤纹、云龙纹，炉身掐丝兽面纹，炉底饰双狮戏球纹，炉身下承四夔形扁足，掐丝龙纹。

嘉道理少数民族工艺馆

前言

中国是历史悠久的多民族国家。光辉灿烂的中华文化，是各民族相互融合、共同创造的。由于生态环境、生产生活方式，以及民俗风情的差异，各少数民族在长期的历史发展中，形成了风格迴异、丰富多样的文化特质。

更多细节请参阅《2025/7上博【少数民族工艺馆】》。

少数民族工艺美术品是民族历史与文化的重要载体，是各民族能工巧匠利用各种材质和技术创造的实用艺术品，充分表现出不同文化的独特魅力。

这些种类繁多、色彩绚丽、技巧纷呈、生活气息浓郁的卓越创造，构成了中华民族文化艺术中广表、奇异、美妙、动人的画图。

维吾尔族、塔吉克族和藏族的首饰

侗族、瑶族、拉祜族和佤族的首饰物品

苗族Miao女盛装Ceremonial dress20世纪下半叶The 2nd half of the 20th century贵州安顺Anshun, Guizhou。

壮族织锦菱格纹被面

20世纪下半叶 广西

Brocade quilt facing woven with diamond design

Zhuang

Guangxi Zhuang Autonomous Region

The 2" half of the 20" century

高山族Gaoshan彩绘木雕渔船Fishing canoe with a carved and painted motif20世纪下半叶The 2nd half of the 20th century台湾兰屿（雅美人）Lanyu, Taiwan。

藏族Tibetan彩漆牛头明王跳神面具Painted and lacquered mask of Yamantaka used for Cham dance20世纪上半叶The 1st half of the 20th century青海贵德Guide, Qinghai青海省博物馆推赠Donated by Qinghai Provincial Museum。

藏族Tibetan彩漆跳神面具（右边1组4件）Painted and lacquered mask used for Cham dance20世纪上半叶The 1st half of the 20th century甘南甘南Gannan, Gansu甘肅省博物馆捐赠Donated by Gansu Provincial Museum。

土家族Tujia木雕傩戏面具The wooden masks for Nuo opera清代Qing (1644～1911)贵州德江Dejiang, Guizhou

各民族服饰展示橱窗

花絮

参观结束已接近饭点，我们打算移步南京路来福士广场与Jack汇合晚餐。

备注

拍摄时间：2026年1月6日周二15:46～16:47；

拍摄地点：上海博物馆；

FISH徒步：约11743步7.2公里；

摄影/后期/文配：Fish、Fred。