<p class="ql-block">词之本位在于情</p><p class="ql-block">红叶</p><p class="ql-block"> 词之为体，贵在虚实相生。触景生情者，以眼前实景为引，化心中虚情为境；因情造景者，则以虚情为经，织想象之景为纬。二者皆以情为枢机，景不过情之载体。情与景相辅相成，情主景宾。</p><p class="ql-block"> 词之抒情传统，尤见于少年题材。晏殊"一曲新词酒一杯"是情语，柳永"青春都一饷"是情语，苏轼"老夫聊发少年狂"更是以虚实交错之笔，将少年意气化为永恒精神意象。词中所谓"狂"，非实录其行，实乃提炼其神采；所谓"游"，非纪其实程，而在传其心境。词家写少年，多以虚笔取其神，若实录生平，反失词趣。</p><p class="ql-block"> 词之虚处最见功力。温庭筠"小山重叠金明灭"，不写美人而美自现；李煜"一江春水向东流"，不言愁而愁满乾坤。此皆以虚景运实情，以有限造无限。若失此旨，徒堆砌物象，终乏自然生气。</p><p class="ql-block"> 词道千年，抒情本色未改。当以情为墨，以虚为纸。其精髓在于情之真、境之远，不在事之实、物之繁。</p><p class="ql-block"><br></p>