《七律》二首——咏荷

曾林

一、冬荷

瑟瑟严风不尽摧，湖塘池沼百荷颓。

红销翠褪无舟漾，柄折蓬凋乏客来。

犹记千诗歌叶俏，曾经万曲奉花瑰。

而今玉节眠泥下，蕴待明春靓丽回。

译文

凛冽的寒风一阵接着一阵，不停吹打着残荷，荷花早已衰败凋零，无论是湖沼还是池塘。

昔日盛放的红花褪去，翠绿的荷叶枯残，荷柄折断、莲蓬枯落，没有了游船在此摇荡，没有了游人来此玩赏。

还记得从前，多少文人墨客写下诗章，夸赞荷叶亭亭娇俏动人，无数词曲歌赋，赞颂盛放荷花的瑰丽模样。

而此刻，只剩那洁白如玉的藕节，正安然沉眠在塘底淤泥之中，默默蕴积着新生的活力，静静等候明年春天，再唤回湖塘池沼一片片靓丽的风光。

简析

‌这是一首托物言志的咏残荷诗，以秋冬枯荷的意象，寄寓了“沉潜蓄力、静待新生”的人生哲思‌。

开篇点出环境：凛冽不止的寒风不停摧折，大小湖塘池沼里的荷花尽数颓败。作者用直白的场景铺陈，勾勒秋冬时节荷的枯槁冷寂氛围，为后文的今昔对比、主旨升华做铺垫。

颔联具体描摹残荷的衰败细节：红花落尽、翠叶枯槁，水面再无游人泛舟；荷柄折断、莲蓬凋零，连赏荷的访客都不见踪迹。作者从‌色彩‌到‌场景‌层层推进，把“颓败”落到实处，营造出极度萧条空旷的意境，更反衬出后文转折的力量。

颈联笔锋陡然一转，从眼前枯败转入昔日繁华：记得盛夏时，无数文人诗歌咏荷叶的娇俏，万千曲赋赞颂荷花的瑰丽。这一句今昔对比，既呼应了前文的萧瑟，也暗合了人生“盛极而衰”的自然规律，让诗歌意境从单纯写景转向了对生命历程的感慨。

尾联托物言志点明主旨。这里的“玉节”正是莲藕的雅称，诗句收束落点转为沉潜的希望：如今洁白如玉的藕节安然蛰伏在水底淤泥中，默默积蓄力量，等待明年春天重回，再绽放出靓丽风光。此联是全诗的‌核心：作者没有顺着悲秋的传统思路哀叹凋零，反而从枯荷残败中看到了生命的循环——当下的沉潜不是终结，而是为新生蓄力，传递出乐观豁达、寄托未来的人生态度。

二、夏荷

蛙鼓喧喧曙气凉，匆匆徒步伫莲塘。

风摇碧叶连天远，雨洗红花染水香。

游女桥头观化蝶，诗翁柳下赋新章。

愿君赏毕眸前景，勿忘泥中玉节藏。

译文

青蛙的鼓噪阵阵喧腾，清晨的空气带着微凉，我匆匆徒步晨练，偶然伫立于开满莲花的池塘。

风吹得碧绿的荷叶摇摇摆摆，一直铺展到天边，红色的荷花被夜雨洗过，池塘的水仿佛染了清香。

游玩的姑娘站在桥头看着飞舞的彩蝶，老诗人坐在柳树底下吟写新的诗章。

朋友，希望你看完了眼前这片好景之后，千万别忘了淤泥之中还有洁白如玉的莲藕在那里深深埋藏。

简析

这首七律融写景、叙事、咏怀于一体，全诗以清晨雨后赏荷为线索，由景入情，托物言志，跳出了单纯描摹荷塘景致的俗套，借荷花藏莲藕于淤泥的意象点明主旨，表达作者对君子品格的推崇。‌

开篇直接交代背景：夏日清晨，野外蛙声阵阵像敲鼓一样喧闹，而空气却带着沁人的清新凉意，作者徒步来到并伫立于开满莲花的荷塘岸边。诗以“蛙鼓喧喧”，反衬清晨荷塘的清爽静谧，将读者带入赏荷的清幽情境之中。

颔联描摹荷塘景致：“碧叶”对“红花”，前者写荷叶、后者写荷花，色彩对应鲜明；“风摇”对“雨洗”，点出荷塘周边的天气状态；“连天远”写荷塘的开阔，荷叶接天连片的舒展，暗用杨万里“接天莲叶无穷碧”的诗意，“染水香”写雨后荷花被雨水洗净，花瓣使整个荷塘的水都浸染了香气。此联动静结合，风摇叶动是动态，雨过香沉是静态，使夏日荷塘雨后的清新明丽扑面而来。

颈联由景转人：桥头上女子观赏蝴蝶绕着荷花飞舞；柳树下老诗人题咏新的诗篇。“化蝶”用庄子梦蝶的典故，既写了蝴蝶翩跹的情态，也暗带出一丝空灵的诗意。一少一老、一动一静的两个场景，将荷塘边雅俗共赏的游赏氛围勾勒出来，让整首诗从自然之美延伸到人文之乐，使内容更丰满，也为尾联的议论做了铺垫。

尾联宕开一笔，点出全诗主旨：希望大家赏够了眼前荷花荷叶的美丽，不要忘了在淤泥深处的“玉节”——如玉一般的莲藕正默默藏在水底。此处“玉节”既指荷花天生的莲藕，也喻指君子埋于底层、不改其节的品格，既呼应了历代写荷花的“出淤泥而不染”，表达荷花荷叶出水不污的传统意象，更进一步翻出新意：提醒人们记住藏在淤泥之下的“玉节”，才是荷花的根本，更是不染污浊的“珍宝”。由此劝诫世人不要被浮华的表象迷惑，要坚守深藏于内的正直品格才是最可宝贵的，从而升华了全诗的主题思想。