众佛赏荷（多重曝光相机直出方式拍摄）

乒乓老兵

　　芒种过后又到拍荷季。

我从乐山“东方佛都”走过，来到“花重锦官城”的文化公园荷塘池边。众生熙熙攘攘，长枪短炮对着池塘里的荷花和小鸟，群殴取乐。成像图片大同小异！我则带着众佛的余温静下心来，用多重曝光相机直出方式拍摄，寻求不一样的景色和意境，享受创作的快感！

　　浮雕里的佛低垂着眼，菩萨静立两旁，像在等一池荷开。我按下快门时，正巧光漫过莲花瓣，粉的、绿的、暖的，全融进石纹里——原来众佛赏荷，不必真去水边，心静处，莲自开，影自叠。

　　岩壁上的佛侧过脸，一片巨荷突然闯进画面，叶脉是大地伸来的手，托住那抹沉静的轮廓。我忽然懂了多重曝光的妙处：不是叠加，是让时间自己交融——千年前的刻刀，和今晨的露水，在取景框里碰了面。

　　佛的眉目温润，石质粗粝，可那笑意却像刚从荷塘里捞出来的，还带着水光。我调低曝光补偿，让叶影浮上来一点，再浮上来一点……直到佛的慈和，与叶的生机，在底片上长成同一株莲。

　　金佛的庄严，被一片青荷轻轻托住。叶脉是天然的光轨，顺着它看去，佛的静穆便不孤高，倒像荷塘中央那座不沉的岛——原来神明也爱临水而坐，听风过叶，看花自开。

　　佛珠是绿的，莲花是粉的，未绽的花苞蜷在佛膝边，像一句没说出口的咒语。背景虚成一片暖雾，我却觉得最静的不是佛，是那朵将开未开的莲——它比任何诵经声都更懂“此刻”。

　　佛身微光浮动，不是打光，是心光。含苞的莲就在他膝前，粉瓣裹着嫩黄蕊，像把整个夏天的欲言又止，都藏进了这一握里。我按下快门时，没想造圣境，只想留一瞬：神明低头，看见自己映在水中的倒影，也映着一朵莲。

　　荷叶铺开，脉络如经络，而金佛从叶影深处浮出，手势安然。这不是佛在看荷，是荷在托佛——叶是大地写的信，佛是信里未落款的署名。

　　橙红背景烧起来似的，佛却静如深潭。一片荷叶浮在膝下，叶脉清晰如掌纹，仿佛它才是这方寸天地里最老的见证者。我笑着调了两次曝光：一次给佛的沉静，一次给叶的鲜活——原来众佛赏荷，赏的从来不是花，是生与寂之间那道不裂的缝。

　　佛眼微闭，光从额间散开，像涟漪。身后绿叶层层叠叠，不是陪衬，是另一重低语的经文。我屏息叠了第三重曝光：让光晕、叶影、佛面，在胶片上慢慢长成同一片清凉。

　　橙红背景暖得像炉火，佛前几片荷叶舒展，几朵粉莲半开。没有香炉，没有钟磬，可那叶脉里的绿，花瓣上的粉，佛嘴角的弧度——已足够把整个禅房，轻轻推到你眼前。

　　浮雕繁复，人物栩栩如生，可我的镜头只肯停在那一片荷叶上——脉络清晰，青翠欲滴，仿佛它才是这千年石壁上，最新鲜的一笔。

　　佛侧身而坐，闭目如入定，袈裟垂落如水。一朵粉莲就在他肩畔盛放，蕊黄得晃眼，荷叶青得沁人。我让两次曝光在底片上相认：一次是佛的千年静气，一次是莲的今朝盛放——原来时间叠在一起，不是变厚，是变轻了。

　　金佛巍然，光晕流转，而前景一朵粉莲静静开着，不争不扰。我故意让佛像虚一点，莲实一点——谁说神明非要高高在上？有时，祂就坐在你刚洗过的荷叶上，等你抬头。

　　佛坐岩上，莲开脚边，荷叶环伺。岩石粗粝，莲瓣柔嫩，可它们挨着，竟像老友对坐，不必言语，风过即答。

　　洞壁橙红，佛影庄严，莲在膝前开落。有的含苞，有的盛放，绿叶托着粉瓣，粉瓣映着佛光——这哪里是洞窟？分明是莲开一瞬，佛便应声而来的约定。

　　石佛静穆，莲蓬饱满，粉莲旁逸斜出。光影在石纹与花瓣间游走，暖得像刚晒透的经卷——原来古老不是蒙尘，是把时光酿成了光。

　　佛坐光中，莲开膝前，粉瓣上还沾着一点光晕。我不拍全貌，只取莲与佛掌之间那一寸空——那里没佛，也没莲，只有风停驻的刹那。

　　佛侧影沉静，莲在身畔盛放，蕊黄得像一粒未冷的星火。我让两次曝光在胶片上轻轻相碰：一次是石的冷，一次是花的热——原来众佛赏荷，赏的是这冷热相生的呼吸。

　　石佛合十，莲在眼前，叶在身侧。粉与绿撞在一起，静与生撞在一起，而佛只是坐着，像在说：你看，美从来不用商量。

　　佛闭目，光如橙黄薄纱覆身，膝旁莲开，叶舒。我叠了三次曝光：一次给佛的静，一次给莲的动，一次给光的流——底片显影时，才懂：所谓众佛，不过是心静下来时，自己映在水里的倒影，正与一朵莲，悄然并肩。

　　用多重曝光相机直出方式拍摄，创意无限！快乐多多！