2026年6月游遍八百里秦川（三）陕西历史博物馆

九色鹿

陕西历史博物馆，最最最难约的博物馆之一，原因是因为人家家底厚，件件宝贝有故事，人家就是这么牛，致使很多游客大老远来到西安，预约不上门票，只能失望而归，不得不服啊，我还是不得不佩服我家的潇美妞，神通广大，为我们搞到了一票难求的陕历博门票，让我们大饱了眼福。

因为太喜欢这里的宝贝了，所以跟着讲解员一路听一路拍，回家后一一对照着去元宝搜索，才慢慢弄明白里边的冰山一角。

这里藏有170多万件文物，重点看周秦汉唐的青铜器、历代陶俑、唐墓壁画和金银器，这里是读懂西安历史的最佳起点。

这尊石狮的原型位于陕西省咸阳市渭城区底张镇的顺陵。顺陵是中国历史上唯一女皇帝武则天为其母亲杨氏修建的陵墓。

酷似兵马俑的陕西省地图。

彩陶曲腹盆，这件文物属于新石器时代的产物，出土于西安市高陵区的杨官寨遗址。正如它的名字“曲腹盆”，这件陶器的腹部呈现向内收敛、向外微凸的曲线，底部是小平底。它整体器型较大，内壁呈浅色，外壁为红褐色，口沿下有一圈醒目的黑色宽带。

“人面鱼纹盆”最著名的代表是出土于西安半坡遗址，它和杨官寨遗址虽然都属于仰韶文化，但在具体特征上有很大不同。

人面鱼纹彩陶盆最显著的特征就是盆的内壁上绘有奇特的人面与鱼纹交织的图案。人面呈圆形，双眼紧闭，鼻子和嘴巴清晰可见，人面两侧各有一条小鱼，鱼头与人嘴紧紧相依，构图非常神秘。

陕历博的镇馆之宝：多友鼎：西周晚期的重器，鼎内壁铸有长篇铭文，记录了抵御猃狁入侵的战争。

西周 · 单叔鬲， 古代的“高效煮锅”：鬲在古代是一种用来烹煮食物（特别是煮粥或汤）的炊具。它最显著的特征就是那三个中空的袋状足，这种设计极大地扩大了受热面积，能让锅里的食物更快地煮熟，体现了先民卓越的智慧 。

这件造型奇特、仿佛长着一双“斗鸡眼”、又显得有些憨态可掬的青铜器，是陕西历史博物馆里一件非常著名的西周重器——西周日己觥。

日己觥的整体造型是一只趴伏在长方形底座上的神兽，它的前端是一个高突双角的海兽头（盖前端为一海兽，高突的双角呈圆柱体），后端则是一个兽头，而把手巧妙地设计成了宽大逶迤的兽尾 。

“斗鸡眼”的秘密：如果你仔细看它的海兽头，会发现它的眼睛向外凸出，看起来像是一对“斗鸡眼”。但这其实是西周时期青铜器上常见的“双目突出”的雕刻手法，目的是为了表现神兽的威猛、警觉和神秘，在当时的审美中是非常高级的表现形式 。

繁复华美的纹饰：它的全身布满了精美的浮雕纹样。器盖上有小龙弓起，两侧饰有长尾凤鸟；器腹的四壁上饰有威严的饕餮纹（兽面纹）；圈足处则装饰着凤鸟纹。这些纹饰繁而不乱，主次分明，是西周青铜器艺术的典范之作 。

“自带表情包”的萌点：除了“斗鸡眼”，它那微微张开的大嘴、外张的耳朵，以及整体那种趴伏却又蓄势待发的姿态，让这件庄重的礼器在威严中透出一丝憨态可掬，被许多现代观众亲切地称为“最萌青铜器” 。

这件宝贝，是陕西历史博物馆的又一镇馆之宝，同样出土于震惊世人的“何家村唐代窖藏”。它就是被誉为盛唐气象缩影的——唐鎏金铁芯铜龙。

1975年，在西安南郊草场坡（唐代长安城永乐坊，据考证曾是唐玄宗时期宰相燕国公张说的宅邸），工人们在进行基建施工时，意外挖出了这条黄灿灿的龙形器物。出土时，它呈现出一种类似“倒悬”的姿态，与后世常见的盘龙、团龙有所不同，因此也被一些学者戏称为“体操龙”或“倒悬之龙”。

仔细观察，会发现这条龙并非纯铜铸造。它采用了唐代极其高超的“铁芯铜身”复合铸造技术。内部是一根坚实的铁质内芯提供强大的力学支撑，外部再用铜质包裹铁芯一体铸造而成。

这种工艺极其复杂，因为铜和铁的金属膨胀系数不同，在铸造和冷却过程中极难控制。同时，表面还覆盖着一层厚厚的金箔（鎏金）。这种“铁骨+铜身+金衣”的三重结构，不仅克服了纯铜器易变形、纯铁器易锈蚀的缺陷，更让这条龙既有分量又有华丽的外表。

头部：龙嘴怒张，显露利齿，舌尖卷曲上翘，双目圆睁呈杏核状，双角紧贴颅顶向后延伸，威猛中透着灵动。

躯干：采用经典的“S”型曲线构造，龙颈至腰部形成流畅而充满张力的弧度。最绝妙的是，它的背脊装饰有祥云浮雕纹样，这种起伏的线条让静止的铜龙仿佛真的在腾云驾雾、穿云破雾。

四肢与尾部：前肢肌肉紧绷，呈现出用力蹬地的姿态；后肢伴随着尾部反折上扬，形成了一个极具爆发力的腾跃动势。它不像后世的龙那样圆润温顺，而是充满了野性、自信和蓬勃的生命力。

陕历博的镇馆之宝：战国错金杜虎符：调兵遣将的信物，虎身错金铭文清晰，两半严丝合缝才能调兵，“符合”一词就来源于此。

这件神态儒雅、衣着文气的陶俑，来自举世闻名的秦始皇陵。与那些威武雄壮、手持兵器的普通军阵士兵不同，它属于秦始皇陵中非常罕见的一类——文官俑（也常被称为宫廷侍从俑或廷尉府文官俑）。

如果说之前的兵马俑展现的是大秦帝国的虎狼之师，那么这尊文官俑，则向我们展示了那个庞大帝国运转背后，文治力量的严谨与秩序。

仔细观察它腰间的削刀和砥石，以及那顶标志性的长板冠，这些都是解开它身份之谜的关键线索。对比它与普通武士俑在神态、服饰上的巨大差异，你会感受到秦代“文武并重”的国家治理理念。

这件文官俑，让我们看到了秦始皇这位千古一帝，不仅有着横扫六合的武力野心，也有着建立庞大、严密、高效文官行政体系的治国智慧。

陕历博的镇馆之宝：鎏金银竹节铜熏炉：西汉阳信长公主的家用香薰，做成竹节形状，通体鎏金，还能隐约看到“阳信家”的刻铭。

陕历博的镇馆之宝：西汉皇后之玺：和田白玉雕成，极有可能是吕后（刘邦妻子）的私印，是目前发现最早的皇后玉玺。

这件造型宛如一只优雅水鸟、浑身散发着神秘红绿锈迹的青铜器，是陕西历史博物馆里极具代表性的明星文物——西汉雁鱼铜灯。如果说你之前看的那些青铜器都在比拼威严和厚重，那么这件雁鱼灯，则向我们展示了汉代工匠那份令人拍案叫绝的生活智慧。

这件造型奇特、金光闪闪的宝贝，是陕西历史博物馆里非常著名的一件汉代杰作——汉代金马形饰（也常被称为金马环饰）。

它通体由纯金铸造而成，采用了锤揲、錾刻等复杂工艺，表面光洁如镜，边缘线条清晰，展现了汉代北方游牧民族高超的金属加工技艺。

小卡米拉鎏金铜蚕宝，别看人家小也是响当当的国宝。

这件在展柜里散发着神秘光泽的黑色多面体，是陕西历史博物馆里辨识度最高、也是让无数游客感到惊艳的“网红文物”——独孤信多面体煤精组印。

“暗黑系”的高级质感：这枚印章没有采用常见的青铜或玉石，而是使用了煤精。它在灯光下呈现出深邃的黑色，质地细腻，隐隐透出一种温润的光泽，显得既古朴又高级。

极其罕见的几何造型：在我国考古史上，虽然出土过多面体的印章，但多达26面的，目前仅此一枚 。它的造型非常接近一个球体，但又有着规整的棱角和平面，极具视觉冲击力。

这枚印章最让人称奇的地方，不在于它的外表，而在于它内部蕴含的“办公智慧”。在这枚多面体的14个正方形印面上，工匠们总共刻有47个规整的楷书阴文，涵盖了这位主人一生中不同阶段、不同场合所需的印章 。

“史上第一老丈人”的顶配人生：根据印文内容和史书记载，这枚印章的主人叫独孤信。他是西魏、北周时期的名将，战功赫赫。更重要的是，他有七个女儿，其中有三个分别嫁给了北周明帝、隋文帝杨坚和唐高祖李渊，因此被后人戏称为“史上第一老丈人” 。

它也是数学界的“跨界明星”：因为这枚印章独特的26面体几何结构，它还曾作为题干素材，出现在了2019年全国高考数学II卷中，让无数考生感叹“原来文物也能考数学”，从此在网络上爆红 。

这是一件非常有名的唐代文物组合，通常被称为“三彩牵马俑与三彩马”。

画面左侧是一位正在牵马的陶俑。他头戴幞头，身穿圆领长袍，腰间束带，整体服饰带有明显的胡服特征。他的面部丰腴，神态肃穆，双手呈握拳状，似乎正紧紧牵着马缰绳。值得一提的是，这位牵马俑圆润的脸型和眉眼神态十分生动，在民间常被网友们亲切地戏称为“古代郭德纲”或“郭德纲西安分刚”，是博物馆里颇受欢迎的“网红打卡点”。

右侧是一匹体格健硕的骏马。这匹马通体施以白釉，搭配黄、绿、褐等色彩的马具和鞍鞯，色彩斑斓，极具视觉冲击力。它的马鬃自然下垂，没有经过后来那种剪成“三花”或“五花”的刻意修饰，这在初唐至盛唐时期的三彩马中比较具有代表性。马匹昂首挺立，双目圆睁，筋骨劲健，蓄势待发，完美展现了盛唐时期国力强盛、尚武豪迈的时代气质。

唐代国力强盛，丝绸之路空前繁荣，大量的西域胡人（如粟特人等）来到中原。牵马俑的胡人形象以及马匹的造型，正是唐代开放包容、胡汉民族大融合的生动缩影。

这幅色彩依然鲜艳、人物生动传神的画作，是陕西历史博物馆里非常著名的唐代壁画珍品——唐贞顺皇后敬陵石椁线刻红衣男装侍女图（或其对应的壁画）。

“女着男装”的时尚典范：画面中描绘了两位并肩站立的侍女。她们最引人注目的地方在于穿着——身穿红色的男式袍服，腰间系带，头上梳着男子常戴的幞头（一种包头巾） 。这正是唐代极为盛行的“女着男装”风尚的生动写照。唐代社会风气开放，女性地位相对较高，她们不拘泥于传统的女装，大胆穿上男子的衣服，骑马射箭、参与社交，展现出自信、活泼、洒脱的精神面貌 。

这件是陕西历史博物馆里人气极高的“网红国宝”！这件精巧绝伦、甚至带着一点“未来科技感”的宝贝，就是大名鼎鼎的唐代葡萄花鸟纹银香囊。

香囊内部由内外两层双轴同心圆的机环和中央半球形金盂组成。金盂中用来盛放燃烧的香料（如沉香、檀香等） 。

外壁的银球采用镂空设计，不仅美观，更重要的是利于焚香时香气均匀飘逸而出，起到祛秽除污、净化空气的作用 。

常平架陀螺仪原理：香囊分为内外两层，中间由两个同心圆机环连接。无论外球如何翻滚、晃动，由于机环和金盂的重力作用，内层的香盂始终能保持水平状态，里面的火星和香灰绝不会洒落溢出 。

这种“持平环”装置，在后来发展成为了现代航海、航空中广泛应用的陀螺仪技术。中国最晚在1200多年前的唐代就已经掌握了这一物理原理，实在令人叹为观止 。

这条金光灿灿、仿佛正在腾空而起的巨龙，是陕西历史博物馆里非常耀眼的一件唐代珍宝——唐代鎏金铁芯铜龙。

腾云驾雾的姿态：这条龙的造型极其生动，堪称“动感十足”。它高昂着龙头，上身呈优美的“S”形弯曲，龙嘴大张，露出锐利的牙齿和卷曲上翘的长舌，双目圆睁，威风凛凛。最绝的是它的姿态——两只前爪紧紧扣住地面，后肢和细长的尾巴高高扬起并向后反折，背上还带有两朵祥云，仿佛下一秒就要冲破束缚，腾云驾雾而去 。

这件宝贝是一件精美的唐代绞胎水盂，它诞生于中国陶瓷史上一个极其特殊且工艺复杂的创新时期，承载着盛唐时期的审美意趣与工匠精神。

这件水盂最令人惊叹的地方在于它表面那层深浅相间、宛如木纹或行云流水般的纹理。这并非后期画上去的颜料，而是通过一种极其复杂的“绞胎”工艺天生形成的：

这件造型别致、色彩斑斓的小柜子，是陕西历史博物馆里非常著名的一件唐代家具模型——唐三彩钱柜。

精巧的“存钱罐”设计：这件柜子呈扁长方形的卧柜样式。最巧妙的是，它的柜面附有一个可以揭启的小盖，盖子边缘还开有一条细长的投钱小缝。这种设计非常实用，就像我们现在的储蓄罐一样，只能进不能出，防止钱币被轻易拿取。

这是一件珍贵的唐代彩绘陶文官俑。从其独特的造型、服饰以及色彩来看，它极有可能出土于唐代皇室或高级贵族的墓葬，是盛唐时期丧葬制度与雕塑艺术高度结合的典范。

与威猛的武官俑或镇墓兽不同，文官俑头戴冠帽，身穿宽袍大袖的朝服或官服，双手在胸前呈虚握状（通常认为是持笏板，即古代臣子上朝时手持的记事板），神态恭敬而儒雅。

唐代水晶组玉佩，“冰雪奇缘”般的晶莹：最引人注目的就是那一长串由176颗天然白水晶圆珠组成的垂饰。这些水晶珠历经千年依然清澈透亮，毫无杂质，在灯光下折射出迷人的光彩，宛如凝固的露珠或纯净的冰凌。

这件宝贝通常被称为唐代（或隋代）彩绘俳优俑，在很多游客和网友口中，它有个更接地气的外号——“缩脖哥”或者“节后综合征患者”。

因为这件陶俑的表情实在太“现代”了！它微微缩着脖子，眯着眼睛，瘪着嘴巴，双手紧紧攥着笏板，浑身上下散发着一种“被迫营业”、“委屈巴巴”、“不想上班”的气息。现代人看了直呼：“这不就是节后开工时的我吗？”这种跨越千年的情感共鸣，让它成为了陕博最具人气的文物之一。

这件震撼人心的文物是唐代皇室墓葬中出土的顶级国宝——唐三彩载乐骆驼俑（通常也被称为“三彩骆驼载乐俑”）。它不仅是陕西历史博物馆的“镇馆之宝”之一，更是盛唐时期文化交融、艺术繁荣的巅峰象征。

这件文物于1957年在陕西省西安市鲜于庭诲墓（唐开元十一年，公元723年）出土。鲜于庭诲是唐玄宗时期的功臣，曾任左领军卫将军，家世显赫。

骆驼被称为“沙漠之舟”，是古代丝绸之路上最重要的交通工具。这件陶骆驼体态高大健壮，昂首嘶鸣，四腿分立，仿佛正行进在漫漫丝路上，充满动感。

这就是陕西历史博物馆里非常令人震撼的——明代彩绘陶仪仗俑群。

当几百个陶俑整齐划一地排列在一起，那种扑面而来的“大明藩王排场”，绝对是陕历博里最能让人感受到“皇家威仪”的场景之一！

“憋屈”王爷的终极排场：明代的藩王（各地亲王）在活着的时候，受到朝廷极其严格的管控，出门有严格的限制，根本不能像以前的诸侯王那样随心所欲、招摇过市。史书记载这位秦简王其实是个“恭俭好文”的读书人，但在他去世后，为了彰显藩王的尊贵身份和皇家威仪，他的臣属们为他安排了这支庞大的陶俑仪仗队。可以说，“活着没摆成的谱，死后用陶俑补上了”。

陕历博的镇馆之宝：青釉提梁倒注瓷壶：五代时期的“防溢壶”，水要从底部注入，提起来倒却不会洒出来，釉色温润如玉。

这件在灯光下散发着深邃光泽的黑色大碗，就是大名鼎鼎的北宋黑釉“油滴”碗。它可是陕历博第三展厅（陕西古代文明展）中“瓷中珍品”，也是中国古代黑釉瓷器的巅峰之作。

这两个大缸就是震惊世界的出土于何家村的唐代窖藏储藏无数精品宝贝的大缸。

1970年10月，在陕西省西安市南郊的何家村，建筑工人们在挖掘地基时，意外发现了两个大陶瓮和一个银罐。当人们小心翼翼地打开这些容器时，被眼前的景象惊呆了：里面装满了金杯、银碗、玉带、宝石等稀世珍宝，总数达一千多件。这便是震惊考古界的“何家村唐代窖藏”。

这件在红色展台上熠熠生辉的宝贝，是陕博非常著名的唐代镶金白玉臂环（在唐代文献中也被称为“玉臂环”或“玉臂支”）。

这件宝贝也是出土于那个震惊世界的何家村唐代窖藏。这一件的精髓在于“金玉良缘”的巧思与奢华。

陕历博的镇馆之宝：鎏金舞马衔杯纹银壶：记录了唐玄宗时期“舞马祝寿”的宫廷盛况，银壶上敲出的舞马栩栩如生，同样是禁止出境的孤品。

陕历博的镇馆之宝：鸳鸯莲瓣纹金碗：何家村窖藏的“土豪金”代表作，通体纯金，碗壁上錾刻着各种珍禽瑞兽，尽显盛唐奢华。

白玉忍冬纹八曲长杯，这件玉杯的壁厚仅有0.05厘米（不到半毫米），几乎薄如纸片，透光性极强。它底部透出温润的光亮，这正是唐代玉雕工匠“掏膛”工艺登峰造极的体现，展现了大唐工匠令人惊叹的耐心与技艺。

鎏金鹦鹉纹提梁银罐（唐·何家村窖藏）

高24.2cm，纯银锤揲，通体鱼子纹地，鎏金鹦鹉展翅衔枝，提梁为联珠菱形。罐内曾存名贵香药，是唐代存药/香的精致容器。

这组精致的小金兽是陕西历史博物馆非常著名的藏品——赤金走龙（通常也被称为金走龙）。它们虽然体型迷你，但来头可不小，绝对算得上是陕博的“宝藏级”明星文物！

陕历博的镇馆之宝：镶金兽首玛瑙杯：唐代俏色玉雕的巅峰，用一块罕见的红玛瑙雕琢而成，造型像西方的角杯，是首批禁止出境的顶级国宝。

它选用了一块红、棕、白三色相杂的五彩缠丝玛瑙雕琢而成。这块天然的玛瑙质地细腻，纹理自然流畅，宛如一幅流动的画卷。更令人拍案叫绝的是，唐代工匠在雕刻时，没有破坏玛瑙原本的自然纹理，而是巧妙地“依色取巧，随形变化”，将天然纹理与杯体造型完美结合，使得整件器物轻盈飘逸，充满动感。据专家推测，这种高品质的缠丝玛瑙多产自西域。

这件玛瑙杯不仅材质珍贵，其雕刻工艺更是登峰造极。杯体整体呈弯角状，前端雕刻成一个栩栩如生的牛形兽首，双目圆睁，凝视前方，头顶一对向后弯曲的螺状羚羊角优雅地延伸至杯口。这种造型在古希腊被称为“来通”（Rhyton），意为“流出”，是一种起源于西方的酒具，在中亚、西亚（如萨珊波斯、粟特地区）十分常见。

兽首的嘴部镶有一枚金质的笼嘴形帽子，这个金帽是可以拆卸的，它其实起到了酒杯塞子的作用。拔出金帽，杯内的琼浆便可从兽嘴处的小口汩汩流出。

这件杯子是迄今所见唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，在我国绝无仅有。它将西方的“来通”造型与中原的玛瑙材质、精湛的玉雕技艺完美融合，是唐代工匠融会贯通创造力的极致体现。