以小见大，小画也能成妙境 ‍ 孙振远

山远斋

溪山泉韵 柳堤春晓 常言说：画不在大小，而在精活。话虽质朴，但却道出了能成为一幅好画的精髓之要。 泉润山村 雨中村山 画，大有大的好处，小有小的妙境。大画忌空、松、散、粗，而好的小画则要求：型要准、精、聚，意要浓，情要深，质要神。因为要以小见大、要以一滴水透见太阳的七彩、要以一斑而窥全豹！所以，小画就是要以小见大，在咫尺或方寸之间，来见证大自然的神奇瑰丽、大世界的万般精彩！ 山水清音 春晓 林泉高致 一、小画要有“大意思” 国画中的所谓小画，就是指尺幅较小的作品，也有的人称之为小品。如斗方、册页、扇面、手卷、长卷、掌中宝、二指折、叶子等。笔者认为，从尺幅上看，四尺斗方以下的作品都应视之为小画。小画虽然受尺幅的限制，难于展开更加宏阔的场面、难以形成巨大的气势等。但小画虽小，也不一定就没有大思想、大气魄、大境界！关键是要懂得以大观小、以小见大。小画是大画的缩影，反映的是宏观宇宙的微观景象，表现的也是万里河山所代表的思想。诸如天人合一、悲天悯人、人与自然和谐的关系、生活与环境的优美、人文历史文化精髓、内在思想与精神传承等等。能表达出这些内涵就是在小画中显出了“大意”来。艺术家气魄大，观物才能小。 清流 山湖清韵 小画要想承大意、浓缩天地之精华。就必须要有高大深远的立意。想法独特、立意高远才能凸显出以小见大的价值。如王希孟的《江山万里图》；该作品以长卷传世，立意高远，气势恢宏、色彩艳丽；画面细致入微，烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成了一幅美妙的江南山水图。在该作品人物的刻画上，极其精细入微，意态栩栩如生。 畅游 山魂 　　小画要突出重点和特色。如李可染先生的《万山红遍》。笔者在中国美术馆曾看到过一幅李可染先生的《万山红遍》，尺幅不过三尺左右大小的竖幅，但特色鲜明，表现出的却是大气象、大思想、大意境。这样的作品就是立意高远、气势磅礴，同样也能感人至深、青史留名。再如黄公望的《富春山居图》，鲜活独到，精妙绝伦。此画以横幅长卷的形式，描绘了富春江富阳至桐庐段两岸秀丽的山光水色。峰峦坡石随势起伏，山涧深处清泉飞泻。在群山环抱中，茅屋村舍参差其间，渔舟小桥错落有致，真可谓人随景迁、景随人移。该作品以其独特的笔墨技法和意境深远而著称于世，是元代文人画的代表作。可谓特色鲜明、意境深远、笔墨独到、流传至今！ 翠湖山影 峰高云淡 二、小画要精准得当、细致精微、聚焦物象。小画要在题材上实现多样化、丰富性、精准传神，才能体现出浓缩概括、保罗万象、以小见大、以少见多的特点。如宋代张择端的《清明上河图》，在五米多长的画卷里，共绘制了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。精准真实地反映了北宋城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城东京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的真实写照。 清泉石上流 湖光山色 小画可以聚焦一点、选择最有代表性的个性化特征来达到以局部反映全貌的艺术效果。例如南宋的马远和夏圭，他们习惯采用一种“边角式”构图、就是画面描绘的主体只占整个画面一个角或一个边，其余大面积留白，哪怕很小的作品也显得画面异常开阔，被称为“马一角，夏半边”。他们以选择的局部山水来表现当时的国破山河之情态，这就是聚焦一点、来反映全貌的特征。这也凸显了当时他们所抱有的家国情怀。 虎山泉韵 春晓山林 三、“以小见大”，能从“大处着眼，小处生发”，这也是一种创作山水画的方法。诚如近代山水画大师陆俨少先生在《自叙》中所言：“王原祁以至黄宾虹的构图方法，都是由大到小，先定位置，摆正大轮廓，再逐渐勾搭，滃（weng)淡点染，以至完成。我一反此法，而是由小到大，笔笔生发，初无定稿，积小面而成大面。在创作过程中，每或思路断绝，形势扦搁，山重水复，终已无路，而转折之间，柳暗花明，绝地逢生，又是一个新境界。这样出奇制胜，可使章法灵活，免于雷同。但其难处在于审察形势，照顾全局。” 访友归来 观水 取景要以大观小，观物要取一定的距离，把大的看成小的；注意整体，不受焦点透视的限制。要多高、多远，应算出该有的比例。不能看到什么样就画什么样，要发挥主观能动性，不要受客观物象的局限。古人说：“咫尺有千里之势”，大与多的表现主要从势上去理解和解决。如此，小画也能成妙境。也能达到“以小见大”、“以少见多”、“以大观小”的艺术效果。 晨祈 春柳 作者简介 孙振远，男，汉族。籍贯：河北省。1960年3月出生于草原钢城——包头。现为山东省文艺评论家协会会员、山东省书法家协会会员、内蒙古自治区美术家协会会员。曾于1992年出版了《地方名胜游思录》（内蒙古文化出版社出版)；1994年2月撰写《金胜人的风采》（由山东人民出版社出版）；1995年《心海绿洲》(远方出版社出版）2009年《牟少峰书画艺术访谈录》（华夏文艺出版社出版）；2010年《书画意蕴赏评》（华夏文艺出版社出版）2013年《孙振远诗文画选集》（中国楹联出版社出版）等著作；在《中国社会发展战略》、《方圆》杂志等报刊上发表业务论文30余篇；先后在《人民日报》、《检察日报》《大众日报》《内蒙古日报》等省市报刊上发表新闻稿件千余篇；2010年，论文《浅谈促进中国书画艺术跨国际交流发展的新途径》入选《首届国际书画艺术发展论坛文集》； 2017年8月5日在《中国书画报》发表论文“论山水画的荒寒之境”，同年11月13日在《中国文艺》新媒体上发表了“寻找毕加索的历史足迹”。曾任烟台现代画院常务副院长兼办公室主任。2021年4月14日在《中国书画报》上发表“浅论主题性绘画创作的发展与当代特征”。2023年4月19日在《中国书画报》上发表论文“浅论中国画文人画的题画诗”评论诗集的论文《生命觉悟中的诗意行走》（——读诗人陆萍诗集《生活过成诗》《玫瑰兀自绽放》）此文被2019年曾发表在《中国建筑报》上，2019年2月被上海文艺出版社出版的《陆萍诗歌赏析》收录出版。2024年2月28日在文汇出版的书籍和《文汇报》、《网易》等媒体上发表了《生命花开》——品读陆萍散文集〈吃时间大虫〉的评论文章。多篇书画作品评论文章在 “都市头条 ”、“作家美文”上发表。