云里凤城宫阙飞--大明宫遗址博物馆

雪野

大明宫遗址博物馆是半地下式建筑，总建筑面积约10000平方米，展厅面积4000平方米，是系统展示唐大明宫历史、文化、建筑与遗址保护成果的核心场馆。

云里凤城宫阙飞——大明宫历史文化与遗址保护陈列

大明宫遗址博物馆的基本陈列主题墙，展览名称为《云里凤城宫阙飞——大明宫历史文化与遗址保护陈列》，是所有文物和场景复原的“总入口”。

“云里凤城宫阙飞”化用了唐代诗人李商隐的诗句，描绘了大明宫“九天阊阖开宫殿”的恢弘气势，点明了盛唐宫城如在云端、气势磅礴的景象。

背景的红墙、飞檐造型，以极简的方式还原了唐代宫殿的轮廓，搭配暖光与圆形“红日”，营造出“日出大明宫”的意境，呼应了盛唐的辉煌气象。下方的地面地砖，复刻了唐代宫殿的纹样，从细节上烘托了展览的主题氛围。

序厅：千宫之宫，盛世开篇

唐大明宫始建于贞观八年（634年），初名“永安宫”，后经扩建，成为大唐帝国的政治中心与权力象征。它坐落于长安城北龙首原上，东西1.5公里、南北2.5公里，总面积约6.7平方公里，相当于9个明清紫禁城，是当时世界上规模最大、规制最高的皇家宫殿群。

作为丝绸之路的东方圣殿，大明宫见证了大唐“万国来朝”的开放与包容，承载着盛唐政治、礼仪、建筑、艺术的巅峰成就，1961年被列为首批全国重点文物保护单位，也是丝绸之路世界文化遗产的重要组成部分。

鎏金铜铺首

这是来自盛唐皇家的“守门神兽”。1988年出土于唐大明宫遗址，是当年大明宫宫殿大门上的构件，距今已有1300多年历史。直径26.5厘米，环径20.6厘米，通体鎏金，是目前已知最大的唐代铺首实物之一。

采用鎏金工艺，将金与水银混合涂在铜器表面，加热后水银蒸发，金层便牢牢附着在铜胎上，历经千年仍能感受到盛唐的华贵气息。

铺首上的兽面是传说中龙生九子之一的椒图。椒图形似螺蚌，生性“好闭”，古人便将它装饰在门扉上，寓意“守御门户、防邪避凶”。兽口衔着的铜环，既是叩门用的“门铃”，也能在开门时拉动门扉，兼具实用与仪式感。兽面怒目圆睁、阔口衔环的威严造型，也象征着皇家的至高权力与威严。

这件铺首是盛唐皇家建筑的直接见证，它曾见证过大明宫的朝会、盛典，如今仍能让我们感受到“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”的大唐气象。

第一展厅：千宫之宫，规制宏构

这里核心展示大明宫的营建背景、空间格局与建筑艺术。

1:15比例的大明宫全景沙盘，清晰呈现“前朝后寝、三朝五门”的皇家规制。

前朝区域：沿中轴线依次为丹凤门、含元殿、宣政殿、紫宸殿，是皇帝举行大典、处理朝政的核心区。

后寝区域：以太液池为中心，分布麟德殿、三清殿、蓬莱殿等，是帝后生活、宴乐、休憩的私密空间。

唐代陶鸱尾

唐代陶鸱尾，是目前发现的时代最早、体量最大的唐代鸱尾实物之一。高约150厘米，宽65厘米，底长100厘米，重约150公斤。由上下两节空心陶件组成，中间有卯口拼接，下部有用于固定的圆孔，边缘饰有羽毛状棱纹。

鸱尾是古代建筑屋脊正脊两端的重要构件，主要作用是固定屋脊、防止雨水渗漏，同时也能加固屋顶结构。

古人传说鸱（一种海鸟）能激浪降雨，因此将它的形象置于屋顶，寄托了镇火避灾、护佑平安的愿望。它也是后世龙九子中“鸱吻”的雏形，象征着建筑的等级与威严。

这件鸱尾的巨大体量，让我们得以窥见唐代宫殿建筑的宏伟，印证了唐代“千宫之宫”的雄浑气象。它简洁流畅的线条、大气自信的造型，也正是初唐开放包容、不事繁复的审美体现。

盘龙石柱

唐代龙纹供灯石柱（也叫盘龙石柱），是盛唐石刻艺术的代表作之一。

石柱通高约142-172厘米，直径约33厘米，青石雕刻。

一条巨龙以螺旋姿态缠绕柱身，龙鳞用细密的斜方格纹表现，龙爪遒劲有力，搭配卷云纹，仿佛正在腾云驾雾，动感十足。

柱顶有凹槽，是放置灯盏的位置，作为大型石灯使用；底部为莲花底座，兼具稳定性与装饰性。

它展现了唐代工匠高超的圆雕、浮雕技艺，线条雄浑大气，是盛唐气象的典型体现。

唐代宫殿建筑木柱与斗拱复原模型

这是大明宫遗址博物馆内的唐代宫殿建筑木柱与斗拱复原模型，直观展示了盛唐皇家建筑的核心构件。

柱身呈微弧形（俗称“梭柱”），上细下粗，符合唐代建筑的典型形制，能增强柱子的稳定性与视觉挺拔感。

粗壮的柱径体现了唐代建筑“以大为美”的雄浑风格，是支撑大明宫宫殿巨大屋顶的核心承重构件。

柱顶的斗拱（枓栱）是唐代建筑的灵魂，它由层层叠叠的斗、拱、昂组成，既可以将屋顶的重量均匀传递到柱子上，又能向外挑出屋檐，起到防雨、遮阳的作用。

唐代宫殿斗拱结构复原模型

这是大明宫遗址博物馆展出的唐代宫殿斗拱结构复原模型，它直观展现了盛唐建筑最核心的技术与美学特征。

唐代斗拱是中国古代建筑中斗拱尺寸最大的时期之一，它不仅是装饰，更是主要的承重结构。巨大的斗拱可以将屋檐向外挑出很远，既能保护木构墙体不受雨水侵蚀，也让建筑显得气势恢宏。

模型清晰展示了斗拱的榫卯结构，构件之间完全靠木件咬合，不用一颗钉子。这种结构在地震中可以通过形变吸收能量，这也是唐代木构建筑能屹立千年的重要原因。

和后世明清斗拱相比，唐代斗拱造型更简洁大气，没有繁复的装饰，以功能性为主，体现了盛唐“雄浑开放”的时代气质。

它像一把“倒置的雨伞骨架”，把屋顶的重量均匀传递到柱子上，起到承上启下的关键作用。

斗拱的形制、大小和层数，是古代建筑等级的重要标志，只有高等级的皇家建筑才能使用如此复杂的斗拱结构。

唐代建筑构件展柜

大明宫遗址博物馆的唐代建筑构件展柜，集中展示了大明宫宫殿使用的各类地砖、瓦当与建筑残件，堪称“盛唐建筑材料大赏”。

展柜右侧墙面上的这些方砖，都是大明宫宫殿地面铺设的地砖，上面的纹样是唐代典型的装饰：以盛开的莲花为中心，四周饰以联珠纹，是唐代最常见的高等级地砖纹样，象征清净吉祥。

几何纹/方格纹砖，用线条分割成规整的图案，工艺简洁大气，体现了唐代建筑的秩序感。缠枝纹砖，花草藤蔓缠绕的纹样，线条流畅繁复，是盛唐开放审美下，外来文化与本土艺术融合的体现。

左侧的圆形瓦当和下方的滴水构件，是宫殿屋檐的重要部分：瓦当用于筒瓦末端，既能防止雨水侵蚀椽头，又能起到装饰作用，唐代大明宫的瓦当以莲花纹为主，也有少量兽面纹。滴水用于板瓦末端，呈尖形，引导雨水滴落，下方也常饰有花纹。

下方展台上的这些残件，有未完工的素面砖、带有绳纹的坯料，还有建筑构件的半成品，它们直观展示了唐代制砖、制瓦的工艺过程，也反映了大明宫建设的宏大规模。

唐代的地砖大多采用陶土烧制，质地坚硬，部分地砖表面还经过打磨处理，光滑平整，千年后仍能看到清晰的纹样。大明宫的宫殿地面大量使用花纹砖，既美观又耐磨，体现了皇家建筑的等级与工艺水准。 这些构件的出土，也为我们复原大明宫宫殿的形制、布局提供了直接的实物证据。

唐代鸱尾‌

这是古代建筑屋脊两端的装饰物，传说能避火。馆内展出的鸱尾被视为一级文物，造型像龙的尾巴，非常罕见，是了解唐代建筑的重要实物。

‌石螭首‌

螭是古代传说中无角的龙，石螭首常用于宫殿台阶或碑顶装饰。馆内展出的石螭首气势非凡，线条流畅，是唐代石刻艺术的代表作 。

‌透雕龙纹石栏板‌

出土于大明宫太液池，栏板上雕刻着一条生动的走龙，鳞片清晰，龙脚踏波，被认为是唐代考古发掘中最精美的建筑石构件之一 。‌‌‌

唐代力士纹建筑饰砖

大明宫遗址出土的唐代力士纹建筑饰砖（也叫兽神方砖/浮雕力士砖），是盛唐宫殿建筑装饰的典型代表。

砖面浮雕了一位肌肉发达、姿态充满张力的力士形象，他双臂张开、双腿分开，仿佛正奋力托举着建筑构件，展现出极强的力量感。这种“力士托举”的设计，在唐代建筑中寓意稳固、承重，也有驱邪镇宅的含义。

它是陶制方砖，表面的浮雕线条简练有力，肌肉轮廓刻画得十分写实，体现了唐代工匠高超的雕塑技艺，也反映了盛唐时期崇尚雄浑阳刚的审美风格。

这类砖通常用于宫殿台基、墙垣或门楣的装饰，既是结构构件，也是高等级建筑的身份象征，说明大明宫的建筑装饰不仅追求华丽，也充满了力量感与威严感。

力士形象在唐代建筑中十分常见，尤其是皇家建筑。一方面，它象征着守护宫殿的“护法神”，有辟邪镇宅的寓意；另一方面，力士的托举姿态也暗含了“承重、稳固”的祈愿，希望建筑能如力士托举般屹立不倒。

唐代石刻飞兽

大明宫遗址博物馆展出的唐代石刻飞兽（瑞兽纹建筑构件/石栏板残件），是盛唐皇家建筑石刻的代表性作品。

石板上以浅浮雕的形式雕刻了一只踏云奔腾的瑞兽，它头部似狮、身带翼纹，四肢舒展，尾部飘逸，仿佛正御风而行，充满动感与张力。这种瑞兽形象是唐代流行的“飞廉/天禄”类神兽，融合了狮、龙、翼马的特征，寓意祥瑞与守护。

线条简练而刚劲，肌肉轮廓与云纹的刻画都极具力量感，体现了唐代工匠高超的石雕技艺，也反映了盛唐雄浑大气的艺术风格。石板两端的榫卯结构，说明它原本是建筑栏板或台基的装饰构件。

这类瑞兽石刻通常用于宫殿的台基、栏板或门楣上，既是建筑装饰，也象征着驱邪避凶、守护宫城安宁，同时彰显皇家建筑的威严与等级。

唐代皇家建筑大量使用瑞兽、龙纹等装饰，这些构件不仅是美学的体现，也承载着古人对“吉祥、稳固、守护”的祈愿。这件残件让我们得以窥见大明宫宫殿当年的宏伟与华丽。

第二展厅：如日之升，帝国中枢

这里展现了大明宫的营建历程与政治功能，重现帝国权力中枢的运转场景。这些场景与文物，生动诠释了大明宫作为帝国中枢的核心地位——它不仅是一座宫殿，更是大唐政治秩序、权力体系与国家威仪的物质载体。

通过全息投影与幻影成像，我们可以看到大明宫的营建故事：从唐太宗初建，到唐高宗大规模扩建，再到武则天、唐玄宗时期的鼎盛，十七位帝王在此执政，历时240余年。

含元殿营建微缩场景：含元殿是大明宫正殿，大朝之地，相当于“大唐第一殿”。它建在15米高的夯土台基上，面阔十一间，进深四间，殿前有长达70米的“龙尾道”，层层登高，威严无比。

含元殿复原模型

含元殿建于龙朔三年（663年），是唐代大明宫的正殿，也是国家举行元旦大朝贺、冬至大典、阅兵、献俘等重大仪式的场所，性质相当于明清紫禁城的太和殿。唐代诗人王维"九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒"、李华《含元殿赋》等名篇，皆描绘其大朝会的盛况。殿毁于僖宗光启二年（886年）战火。

宣政殿复原模型

宣政殿是皇帝日常听政、处理政务的地方，相当于“大唐国务院”，中书、门下两省及弘文馆、史馆分列左右，是大唐中央官制的核心载体。

紫宸殿复原模型

紫宸殿模型，则是皇帝的“内廷办公室”，只有亲近重臣才能“入阁”议事，很多关键决策、密谈都在此进行，私密而重要。

麟德殿复原模型

大明宫麟德殿的复原模型，它是唐代规模最大、结构最复杂的殿堂建筑之一，也是大明宫遗址博物馆里的明星展品。

麟德殿采用了“前、中、后三殿相连”的布局，模型中可以清晰看到：前方的前殿、中部的中殿、后方的后殿，以廊道和台基连成整体，形成了“三殿合一”的庞大建筑群。

它并非单层建筑，而是建在高大台基上的重楼式结构，底层可容纳数千人，是唐代最大的宫廷宴会场所。

麟德殿建于唐高宗麟德年间，是唐代皇帝举行国宴、接见外国使臣、观看乐舞表演的地方，见证了无数“万国衣冠拜冕旒”的盛唐时刻。其规模远超故宫太和殿，是中国古代最大的木结构殿堂之一。

这个模型按比例还原了麟德殿的整体格局与建筑细节，殿宇的庑殿顶形制、出檐深远的斗拱结构。周围的廊庑、亭台、门楼等附属建筑，完整展现了麟德殿组群的布局。

第三展厅：万国来朝，盛唐气象

这是最能体现盛唐开放包容的展区，核心展示大明宫的外交礼仪、宫廷生活与文化艺术。

元日大朝会

元日大朝会场景复原：每年元旦、冬至，皇帝在含元殿举行大朝会，文武百官、各国使节齐聚广场，跪拜天子，山呼万岁。

王维诗句“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，正是这一场景的真实写照。

武则天麟德殿设宴会见日本使臣

明宫遗址博物馆展出的武则天麟德殿设宴会见日本使臣场景复原模型，再现了盛唐时期中日外交的重要时刻。

模型还原的是长安三年（公元703年），武则天在大明宫麟德殿设宴，款待日本遣唐使粟田真人的场景。这次会见是中日交流史上的重要事件，粟田真人作为日本文武天皇的使者，不仅完成了朝贡任务，还推动了两国文化的深度交流。

居中端坐的是武则天，身着唐代帝王礼服，接受使臣与百官的朝贺。

前方两位身着红裙的舞女，正在表演唐代流行的胡旋舞，这是当时宫廷宴会的标志性乐舞。

两侧的矮几上摆放着唐代餐具与食物，展现了盛唐宫廷宴饮的礼仪与规格。

背景壁画还还原了唐代宫廷的其他乐舞表演，生动再现了麟德殿作为“大唐国宴厅”的繁华景象。

麟德殿是唐代规模最大的宫殿，专门用于举行国宴、接见外国使臣。这次会见中，粟田真人凭借温雅的举止与渊博的学识，获得了武则天的赏识，被授予“司膳卿”的官职，也推动了日本学习唐朝制度与文化的进程。

马球

唐代皇室最爱的运动，展品中的马球俑与壁画，再现了宫廷马球比赛的激烈与奔放 。

梨园与乐舞

唐代梨园是皇家顶级乐舞教习与演出机构，由唐玄宗设立，专攻宫廷乐舞排练表演，为后世戏曲之祖。

唐代乐舞空前繁荣，融合中原与西域风格，品类丰富、气象雄浑，雅俗共赏，充分展现了盛唐的艺术风貌与开放气度。

这一展厅，让我们看到盛唐不仅有威严的政治，更有鲜活的生活、灿烂的艺术与开放的胸怀。

第四展厅：守望辉煌，遗址新生

这里讲述了大明宫从鼎盛到衰落，再到考古发掘与遗址保护的完整故事。

如今，大明宫遗址已成为国家遗址公园，半地下式博物馆、轻钢结构宫殿轮廓、复原景观，既保护了遗址，又让游客能直观感受盛唐辉煌。

从繁华盛世到沉寂废墟，再到遗址新生，大明宫的命运，正是大唐帝国兴衰的缩影，也是中华文明传承不息、守望辉煌的生动见证。

唐天佑元年（904年），朱温胁迫唐昭宗迁都洛阳，大明宫遭毁灭性焚毁，昔日宫殿化为焦土，逐渐被埋于地下，沉睡千年。

直到20世纪50年代，考古工作者开始对大明宫遗址进行系统勘探与发掘，逐步厘清了宫殿布局、建筑形制与历史遗存，出土了大量珍贵文物，让这座千年宫殿重见天日。

石螭首

唐代大明宫遗址出土的石螭首，是盛唐皇家建筑台基上的排水构件，也是大明宫遗址博物馆的代表性文物之一。

它是古代宫殿台基的排水口构件，当雨水落在台基上时，会从螭首的口中流出，既解决了建筑排水问题，又将实用功能与皇权象征完美结合。

螭是传说中龙生九子之一，生性好水，古人将它的形象雕刻在排水口上，既寓意“镇水避灾”，也彰显了皇家建筑的威严等级。

这件石螭首采用青石雕刻而成，线条刚劲有力，双目圆睁、吻部卷曲，神态威猛，是唐代石雕雄浑大气风格的典型体现。大明宫遗址共出土了十余件石螭首，多分布在含元殿、麟德殿等核心宫殿的台基上。

这种“螭首排水”的设计，后世一直沿用，比如明清故宫太和殿台基上的千龙吐水，就是继承了唐代螭首排水的传统。

唐代象驼石

大明宫遗址出土的唐代象驼石（也叫象座、石象柱础），是盛唐皇家建筑的重要构件，也是丝绸之路文化交流的见证物。

它是一个以大象为造型的石质柱础，用来承托宫殿里的木柱，起到承重、防潮和装饰的作用。大象的背部有一个凹槽，原本是用来安装木柱的。

石象的背部雕刻着繁复的莲花纹与卷草纹，象鞍边缘还有联珠纹装饰，这些都是唐代典型的装饰元素，体现了盛唐时期的审美风格。虽然象头部分已残损，但仍能看出唐代工匠的高超技艺。

大象在唐代被视为祥瑞的象征，寓意“太平有象”，代表国泰民安。同时，大象也通过丝绸之路传入中原，成为中外文化交流的符号，在大明宫这样的皇家宫殿中使用象形柱础，也体现了唐代开放包容的大国气象。

这类象形柱础在唐代皇家建筑中并不多见，它的出现和当时的对外交流密切相关。大象不仅是南亚、东南亚地区的特产，也是佛教文化中的重要形象，唐代将其融入建筑构件，反映了多元文化的融合。

大明宫，这座千宫之宫、丝路圣殿，是盛唐的象征，是中华文明的瑰宝，更是世界建筑史上的奇迹。

它的一砖一瓦、一台一殿，都镌刻着盛唐的荣耀与沧桑；它的文化、艺术、精神，至今仍在影响着我们。

走出博物馆，回望遗址，夯土台基在阳光下静静伫立，仿佛在诉说千年故事。愿我们都能从大明宫的历史中，感受盛唐气象，传承中华文明，铭记那段辉煌灿烂的岁月。