【深圳美展】（01）缣素绵延，央美藏珍

懷舊堂主

深圳国际美术馆于5月30日开放，七个重磅展览率先拉开帷幕。

笔者较感兴趣的有两个，分别是《大师之境一一布达佩斯艺术博物馆横跨五个世纪的艺术珍藏》，以及《缣素绵延一一中央美术学院馆藏现代名家精粹》。

本文先介绍「缣素绵延」，即央美馆藏，都是熟悉的现代名家经典作品。

叶浅予1953年《民族大团结》，此作是新中国主题性美术代表作，画面以工笔重彩描绘各族人民与领袖共庆团圆的场景，人物造型饱满生动，服饰细节丰富，设色明丽庄重，兼具传统工笔的细腻与时代主题的鮮明性。

徐悲鸿1947年纸本水墨《马》。

画面绘一骏马昂首伫立，鬃毛与尾毛以疾笔扫出，姿态雄健昂扬，笔墨酣畅淋漓。徐悲鸿以画马闻名，作品很多，也是他「中西融合」艺术理念的绝佳体现。

徐悲鸿1947年纸本水墨《马》。

傅抱石《山水》轴（1960年）。

款识：庚子十月写华山青柯坪，南京福成并记，傅抱石。

《山水》是傅抱石1960年率江苏国画院「两万三千里写生」途中所作，以独创之「抱石皴」刻画壁立千仞的山岩，用散锋乱笔表现山石肌理，辅以水墨晕染的云霭，营造出磅礡气势。

傅抱石《山水》轴（局部）。

叶浅予1948年创作的《苗族姑娘》是其早期少数民族题材人物画的代表作，线条简练流畅，人物姿态灵动，兼具速写的生动与国画的写意。

叶浅予1948年创作的《苗族姑娘》。

傅抱石《风景》（1962年）

款识：一九六二年抱石写少陵诗意

此画以破墨、泼墨绘山峦雄姿，浓墨点染松林，淡墨晕染远山，笔致甜畅淋漓，将山川雄浑与氤氳气象融为一体，行旅点景更添意境。

傅抱石《风景》（局部）

张大千《武夷山君》。

款识：武夷君会乡人于慢亭，命呂阿香戛圆腹。注圆腹者琵琶也。见武夷山记。大千居士爰。

1941-1943年，张大千远赴敦煌，历时近三年临摹历代壁画，深入研究了六朝至唐代人物画的线条、造型与设色。《武夷山君》正是张大千敦煌归来后，师法唐代人物画的重要成果。

张大千《武夷山君》局部。

此画吸收了敦煌壁画的造型意趣与线条骨力，以游丝描勾勒衣纹，流畅飘逸又具力度，完美还原了「吴带当风」的唐风遗韵。

张大千《懈树双猿》（1940年代）

《懈树双猿》是张大千盛年仿宋写生的宏构精品。画面绘檞树苍劲，双猿攀援其间，神态灵动，毛皮质感厚重，设色古雅清丽。

张大千《懈树双猿》（局部）

张大千《懈树双猿》（局部）

张大千《懈树双猿》（局部）

齐白石《虾》（1949年）。

徐悲鸿的马，齐白石的虾，都是人们耳熟能详的名作。早年摹古、中年养虾观察、晚年删繁就简，齐白石画虾历经数十年锤炼，至1949年已达巅峰。

齐白石晚年所画的虾，笔墨已到炉火纯青之境，通过淡墨晕染虾身、浓墨点染虾头、细劲线条勾勒虾须，将虾的透明质感与灵动姿态表现得淋漓尽致，实现了「似与不似之间」的艺术高度。

叶浅予《朝鲜双人舞》（1948年）。

作品以工笔重彩绘画两位朝鲜族舞者，线条精准流畅，设色明快清丽，生动捕捉了扇舞的轻盈韵律与民族服饰的雅致细节。

叶浅予《朝鲜双人舞》（局部）。

美术馆建筑中庭的“月亮门”映入眼帘。

蕴含“湾区生明月，月是故乡明”的东方意境

美术馆中庭的「月亮门」。

位于展馆一楼的「怀旧」展览。

深圳国际美术馆「方舟」外貌。