陕西历史博物馆Ⅱ第四展厅大唐遗宝②

花仙子

大唐遗宝，‌是陕西历史博物馆的常设专题展览，主要展示 1970 年西安何家村出土的唐代窖藏文物，目前位于博物馆‌第四展厅‌，面向公众‌免费开放‌（需预约），都有哪些镇馆之宝？这个展览里藏着不少国宝级文物，很多都是禁止出国（境）展览的珍品，一定要重点看这几件：镶金兽首玛瑙杯‌：这是陕历博的‌镇馆之宝‌，也是海内孤品，用整块玛瑙雕成，造型像牛角，嘴部镶金，工艺非常精湛 。鎏金舞马衔杯纹银壶‌：壶身上有舞马衔杯祝寿的图案，印证了唐玄宗时期“舞马衔杯”的历史记载，造型模仿北方游牧民族的皮囊壶 。鸳鸯莲瓣纹金碗‌：被誉为“天下第一碗”，金碗外壁錾刻了鸳鸯、鹦鹉等珍禽异兽，代表了唐代金银器制作的最高水平 。鎏金鹦鹉纹提梁银罐‌：罐身装饰着展翅的鹦鹉和折枝花草，是已知唐代银罐中最大气精美的一件，采用了捶揲、焊接等 7 种工艺 。赤金走龙‌：一共有 6条，不足 3 厘米的小金龙，用于道教仪式，龙鳞鬃毛都清晰可见，非常精致 。‌‌

图1鎏金鹦鹉纹提梁银罐（唐代国宝）

唐代，1970年出土于西安何家村窖藏，为馆内十八件国宝级文物之一。通高24.2厘米，口径14.4厘米，器身浑圆饱满，造型敦厚大气。工艺特征，1. 成型与技法：以捶揲打底成型，表面用平錾刻纹，再对纹饰局部鎏金；融合焊接、铆接工艺，肩部双环耳可活动转动提梁，罐盖与罐口咬合严密。2. 地纹与主纹：通体以细密鱼子纹为底，主体錾刻鹦鹉缠枝花卉纹，鹦鹉昂首展翅、姿态灵动，四周环绕海棠、石榴、葡萄类折枝花；盖面同样装饰花果纹样，金银色泽对比强烈，尽显盛唐华丽审美。纹饰文化寓意，1. 鹦鹉象征：唐代视鹦鹉为“神鸟”，羽毛艳丽、能仿人语，多为西域、南方藩属进贡的珍禽，是国力强盛、丝路交流繁荣的符号；也暗含聪慧、吉祥美满的寓意。2. 花果纹样：石榴、葡萄、海棠等多为外来物种，体现丝绸之路带来的植物文化交融；缠枝纹绵延不断，寓意富贵绵长。这件银罐最初是宫廷贮藏器具，何家村窖藏同类银罐多用来存放丹药、药材、贵重香药；唐代贵族盛行服食丹药，金银容器被认为能隔绝杂质、养护药性，是上层社会养生风尚的实物见证。何家村窖藏是唐代金银器的标杆遗存，这件银罐集中体现了当时顶尖的金属加工水准，同时直观反映大唐开放包容的对外交流氛围与皇室奢华的生活面貌。

上段正文：银罐盖内有墨书“紫英五十两”“白英十二两”。紫石英、白石英均是当时制作丹药“五石散”“三石更生散”的主要原料。配图标注：鎏金鹦鹉纹提梁银罐盖内墨书。下段正文：何家村窖藏出土的琥珀作为药材与丹砂一起盛放于银盒内。上好的琥珀多呈赤色，琥珀可以“安五脏、定魂魄、消淤血、通五淋”，唐代《新修本草》中将琥珀列为“上品药”。罐盖墨书字迹：紫英五十两 白英十二两

陕西历史博物馆Ⅱ第四展厅大唐遗宝①

陕西历史博物馆Ⅱ文明摇篮(第一展厅)

陕西历史博物馆Ⅱ赫赫宗周(第一展厅)

陕西历史博物馆Ⅱ东方崛起(第一展厅)

陕西历史博物馆Ⅱ第二展厅《大汉雄风》&《唐代壁画珍品馆》

泉惠千秋

何家村窖藏出土了一批珍贵的中外钱币。其中的本土钱币，时代上迄春秋，下至盛唐，时间跨度长达千年。钱币类型多样，除唐代外，基本每个朝代都有一枚，堪称“中国古代钱币的标本库”。钱文篆、隶、行诸体兼备，成为研究不同时代书写艺术与风格的绝好物证。

春秋 公元前770年～公元前475年

“节墨之法化”铜刀币，春秋时期齐国铸币。钱文中的“节墨”为春秋时期齐都邑名，故址在今山东平度县东南；“法化”为标准铸币、法定货币之意。这枚齐刀币是何家村窖藏出土遗物中年代最早的。

上图放大了看战国 公元前475年～公元前221年

“京一釿”铜平首布

战国时期魏国铸币。钱文中的“京”为古地名，故址在今河南荥阳县东南；“釿”是重量单位，一釿布重12～15克。釿布主要铸行于战国时期三晋（韩、赵、魏）地区。1. 形制区分：平首布是战国布币主流形态，区别于春秋空首布，器身轻薄、便于流通。2. 地域货币体系：齐燕通行刀币，三晋以布币为主，楚用蚁鼻钱，秦行半两钱，这枚布币直观体现战国货币割据格局。3. 何家村窖藏意义：和之前春秋齐刀币一同入藏，跨越近千年被集中封存，是中古钱币收藏的实物见证。

新莽 公元9年~公元23年

“小泉直一”铜钱

新莽始建国元年（公元9年）进行第二次币制改革，发行了面值最小、重仅一铢的“小泉直一”铜钱，用以替代五铢钱，两者价值相当。

放大了看，这里是各种钱币。

“大泉当千”铜钱

三国时期吴国铸币。铸行于孙权赤乌元年至九年（公元238年~公元246年），为虚值钱，一枚大泉相当于一千枚五铢钱。此外，东吴还铸造有“大泉五百”“大泉二千”“大泉五千”，这些均为虚币大钱。

北周 公元557年~公元581年

“五行大布”铜钱

北周武帝宇文邕（yōng）曾三次铸钱，公元561年铸“布泉”，公元574年铸“五行大布”铜钱，公元579年铸“永通万国”铜钱。这三种钱币形制精美，字体娟秀，号称“北周三品”。

素面提梁银罐

器物特征：1. 造型：整体为圆鼓罐身，搭配带小钮的密封罐盖，两侧设兽首形耳扣，连接弧形提梁，提梁可活动提携，形制实用古朴。2. 工艺外观：通体素面无繁复纹饰，金属表面历经岁月形成深浅不一的青灰包浆，打磨质感厚重，简约大气。这类提梁银罐多盛行于隋唐时期，属于古代贵族日用储纳器，常用来盛放酒水、膏脂、药材等。素面款式侧重展现银料本身的质感与锻打工艺，区别于鎏金、錾刻花纹的华丽银器，是当时素雅审美风格的代表银质器物。

国宝级文物

文物赤金走龙

何家村窖藏出土的赤金走龙，均纯金制成，体形虽小而神态逼真，被认为是道教“投龙”祭祀仪式中所用的法器。在道教“投龙”仪式中，于坛场上呈列龙、璧、简等以供奉诸神。仪式结束后，用青丝将龙、璧、简等捆缚在一起投向山洞、河湖、大地，向天、地、水诸神祈愿。

西安何家村唐代窖藏，纯金（赤金），为小型立体走龙造像，唐代。身形纤细修长，四肢挺立作行走姿态，龙首昂首、鬃角分明，龙身錾刻细密鳞纹，体态灵动精巧。尺寸小巧轻薄，采用捶揲、錾刻、焊接等金银细工打造，虽体量微小但神态栩栩如生。核心用途：道教投龙法器：1. 唐代盛行投龙仪式，属于皇家、高阶道士的祭祀祈福仪轨。2. 仪式流程：坛场陈设金龙、玉璧、金简，向上天、地祇、水府诸神祷告祈福；礼毕后，以青丝把龙、璧、简捆扎，投入深潭、山洞、江河，以此传递祈愿文书给神明；3. 赤金走龙是整套投龙法器里的核心信物，象征信使，承载人向神灵递交祈愿的寓意。历史价值：1. 见证盛唐高超金银锻造工艺，代表唐代顶级宫廷金银器水准。2. 实证唐代皇室崇道风气，完整还原投龙祭祀的礼制细节。3. 何家村窖藏出土多件金银玉器，赤金走龙是其中极具代表性的道教文物。

出土总数：

何家村窖藏原本一共出土12只赤金走龙，全部收纳在鎏金鹦鹉纹提梁银罐内(图1)。

现存展出数量：

早年发生文物失窃事件，6只赤金走龙被盗流失，如今陕西历史博物馆展厅仅陈列保存有6只完整的赤金走龙。

素面高足银杯，唐代，1970年西安何家村窖藏出土，通高8厘米，口径6.35厘米，重96克，侈口、深筒杯腹，底部搭配带算盘珠状束节的细高圈足，整体线条简洁利落；通体光素，无錾刻、鎏金等纹饰装饰，依靠银器本身金属质感呈现朴素质感。采用唐代成熟的整块银料捶揲成型工艺，杯身与高足通过银焊拼接，是丝路金银器经典锻打技法。文化背景与用途：1. 外来造型溯源：高足杯并非中国传统器型，原型源自罗马、波斯、粟特等西域中亚文明，沿丝绸之路传入长安，是唐代中西文化交融的典型物证。2. 使用场景：属于贵族饮酒器具，高足设计可避免手握杯身烫手，适配唐代宴饮、社交的生活习俗；同窖藏还出土带狩猎纹饰的高足银杯，素面款偏向简约实用风格。3. 历史意义：见证盛唐开放包容的对外交流氛围，同时体现宫廷金银作坊成熟精湛的加工水准。

掐丝团花纹金杯，唐代，1970年西安何家村窖藏出土，高5.9厘米，口径6.8厘米，总重230克，杯口外撇，杯腹向内收束，底部设矮圈足，杯身一侧配有环形把手；整体器型融合了西域带把杯的造型特征，是丝路文化交融的典型器型。核心工艺：1. 掐丝（金筐）：以细金丝焊接勾勒出团花轮廓，形成花形金属框架，这是整件器物的骨架工艺。2. 宝钿镶嵌：框架内原本镶嵌宝石、琉璃等饰料（出土时镶嵌物大多已脱落），是唐代顶级金银细工“金筐宝钿”的代表作品。3. 辅助工艺：杯身辅以焊缀、捶揲、抛光等技法，金质纯度高，金属光泽温润厚重。用途与历史价值 ：1. 使用功能：唐代皇室贵族的宴饮酒具，属于宫廷御用高端金器。2. 工艺意义：金筐宝钿工艺源自西亚、中亚，传入长安后被匠人改良升级，代表盛唐金银锻造、花丝镶嵌技艺的最高水准。3. 文化佐证：与同窖藏高足银杯、赤金走龙等文物相互印证，直观展现唐代丝绸之路商贸、工艺、审美互通的繁荣局面。

素面罐形带把银杯，唐代（7世纪末至8世纪初），西安何家村窖藏出土，通高9.9厘米，口径9厘米，足径7.1厘米，敞口、短束颈、圆鼓硕腹，底部配矮圈足；腹部焊接单柄把手，把手上方设扁平指垫、下方带钩形尾托，握持稳固贴合手部。整体以整块银料锤揲锻打成型，器壁轻薄均匀，区别于中原传统金银器铸造工艺；通体无錾刻、鎏金纹饰，依靠银质本身金属质感呈现素雅质感，把手与杯身以焊银工艺牢固结合。文化溯源与用途：1. 外来造型源头：器型完全承袭中亚粟特银器体系，中原本土此前无同款形制，是丝路商贸工艺直接传入长安的实物证据。2. 使用场景：唐代贵族宴饮酒具，适配西域胡风饮酒习俗，常用来盛放葡萄酒。3. 历史价值，直观印证盛唐长安包容吸纳中亚工艺、生活风尚的开放格局。锤揲技法代表唐代金银器成熟的外来改良加工体系，与本土铸造工艺形成鲜明对比。

镶金兽首玛瑙杯(国宝级)

杯体由一整块缠丝玛瑙雕琢而成，杯流为兽首形状并插有金塞，无论材质还是工艺都极为罕见，是迄今考古发现的孤例。有学者认为这件玛瑙杯是外来器物，年代不晚于7世纪，也有学者认为是唐代工匠仿粟特式来通制作的，年代为9世纪前期。尽管学者们对这件玛瑙杯产地和时代的看法相去甚远，但都认为其造型源于西方的来通，可能是艺术品或特殊的礼器，而非实用品。

镶金兽首玛瑙杯，1970年西安何家村唐代窖藏出土，为国家一级文物、镇馆之宝之一。通高6.5厘米，长15.6厘米。整器由一块天然缠丝玛瑙一体雕琢，天然深浅棕白相间缠丝纹理自然流畅；兽首嘴部镶嵌可拆分的黄金堵塞，金塞内部中空，兼具封堵与导流作用。属于西方经典来通酒器形制，前部雕琢弯角羚羊兽首，后部为敞口杯身，是典型西域外来器型。雕琢细节：羊角螺旋纹路、兽面五官打磨细腻，玛瑙器壁薄厚均匀，金塞錾刻精美纹饰，玉石与贵金属结合工艺难度极高，为国内同类器物孤品。年代与源流争议：1. 一派观点：为中亚粟特地区7世纪成品，通过丝路商贸直接传入长安。2. 另一派观点：唐代宫廷玉石工匠模仿粟特样式本土雕琢，完工于9世纪前期。学界统一共识：造型根源于西亚、中亚来通文化体系。功能与历史价值：1. 功能定位：并非日常饮酒器具，多用于贵族宴饮礼仪、祭祀祈福的礼器，来通形制在西域文化中本身带有祈福、敬神的寓意。2. 文明见证：是丝绸之路文化交融的顶级物证，直观展现盛唐长安吸纳中亚工艺、审美与风俗的开放格局。3. 工艺标杆：代表唐代顶级玉石雕琢与金银镶嵌复合工艺水平，全球存世同形制玛瑙来通数量极少。

葡萄花鸟纹银香囊

1970年西安何家村唐代窖藏出土，为国家一级文物。球体直径4.6厘米，链长7.4厘米，整体重量36克。外观纹饰工艺：1. 外壳：银质空心圆球，分为上下两半，一侧以合页连接，另一侧设卡扣锁紧；外壁通体镂空錾刻葡萄、缠枝花草、飞鸟纹样，表层鎏金。2. 技法：综合运用捶揲、镂空、錾刻、鎏金、焊接、铆接等多种唐代金银核心工艺，花纹繁复细密。3. 纹样寓意：葡萄多籽寓意多子多福，飞鸟象征吉祥安宁，是盛唐典型富贵吉祥装饰题材。核心机械结构（万向平衡装置）：1. 球体内置两层可360°旋转的同心平衡环，香盂悬挂在内环支点上。2. 依靠重力原理，无论香囊如何摇晃、翻转、倒置，盛放香料的香盂始终保持水平，香灰不会洒落。3. 这套平衡机构和现代陀螺仪原理一致，是古代领先世界的精巧机械设计。使用场景：1. 随身熏衣：通过顶部银链悬挂在衣襟、裙带、马车帷幔之中，香盂填入香饼、香丸，香气从镂空缝隙散出，熏香衣物、祛除体味。2. 陈设礼用：可悬挂于室内帐中、佛前，用于日常熏室、礼佛祈福；部分也作为贵族陪葬品。历史文化价值：1. 科技价值：千年之前成熟运用重力平衡结构，是中国古代机械工艺的典范。2. 文明交融：葡萄纹样源自西域，金银锻打、鎏金技术吸收丝路外来工艺，完美体现唐代开放包容、中西文化互通的时代特征。3. 生活佐证：直观还原唐代上层社会精致奢靡的熏香生活风尚，是盛唐宫廷金银器的标杆之作。

凸纹玻璃杯

1970年西安何家村，唐代窖藏出土，高9.7厘米，口径14.3厘米，底径10.3厘米为伊朗萨珊王朝输入的海外珍宝，并非中原本土烧制。侈口圆唇，杯身直壁微斜，平底稳固；口沿下方环绕一圈凸起弦纹，杯腹均匀分布八组三连圆环凸纹，纹理立体规整。主体采用吹制工艺一体成型。凸环纹使用热粘贴玻璃条技术：将熔融玻璃条趁热贴压在杯壁冷却成型，是西亚萨珊玻璃器标志性加工手法，中原唐代无同类成熟工艺体系。整体通透，底色泛浅黄绿色，器内留存千年埋藏形成的土沁斑驳痕迹。出土背景与地位：1. 出土时整件杯子收纳在鎏金莲瓣纹提梁银罐内，罐盖内侧墨书题记写有“琉璃盃椀各一”，印证它是唐代皇家库藏贵重宝物。2. 唐代本土玻璃烧制水平有限，外来琉璃器价比金银玉器，仅限皇室、顶级贵族使用。历史文化价值：1. 丝路贸易实证：是波斯萨珊王朝经丝绸之路输往长安的完整成品，串联起西亚—中亚—中原的商贸流通链条；同款纹饰器物在日本正仓院、韩国庆州、新疆遗址均有发现，可见丝路传播范围极广。2. 工艺参照标本：清晰区分中西古代玻璃制造技术差异，直观展现盛唐兼容吸纳西亚工艺珍宝的开放格局。3. 窖藏体系佐证：与镶金兽首玛瑙杯、金银带把杯等外来器型文物成套共存，完整还原唐代上层社会收藏、使用异域奢侈品的生活风貌。

白玉忍冬纹八曲长杯

1970年西安何家村，唐代窖藏出土，和田白玉，玉质温润通透，整体呈浅米白泛黄调，杯口为八瓣花形（八曲海棠式），浅腹、矮圈足，整体轮廓舒展柔和；八曲分瓣的造型源自中亚粟特金银器形制，并非传统中原玉杯样式。杯身每一曲瓣内均浅浮雕忍冬缠枝纹样，花叶卷曲流畅；忍冬纹是魏晋至唐代盛行的吉祥纹饰，寓意生生不息、长寿安康。采用掏膛、浅浮雕、打磨抛光整套玉雕工序，器壁轻薄匀净，透光性良好，体现唐代高超的治玉水准。唐代皇室贵族宴饮酒具，适配胡风宴饮习俗，常用来盛放葡萄酒。器型框架借鉴粟特外来器型，纹饰保留中式传统忍冬花卉审美，是中西审美融合的典型玉雕作品。和田白玉在唐代属于皇家专属贵重玉料，这件玉杯是宫廷御用重器，只有顶级贵族才有资格使用、收藏。代表盛唐宫廷玉雕的成熟技艺，薄胎浮雕工艺难度极高。直观证明唐代工匠主动吸收中亚器物造型，并结合本土纹样审美改良创作。完整展现长安上层社会接纳西域饮食、器用风尚的开放时代面貌。

水晶八曲长杯

我国考古出土唯一一件唐代水晶实用容器，古波斯地区无同款水晶器物遗存，整块天然无色水晶雕琢而成，质地通透清亮，表面带有千年埋藏形成的细微沁痕；水晶硬度远高于玉石，加工难度极大。八瓣海棠花口（八曲分层曲瓣），浅腹，配椭圆形矮圈足。器型原型取自波斯萨珊王朝金银多曲长杯，属于外来器型本土化改造。通体素面无雕刻纹饰，依靠水晶本身通透质感呈现素雅质感；口沿薄，器壁从口沿向杯底均匀增厚，平衡结构稳定性。工艺特点：1. 采用整块原石掏膛、分层曲瓣打磨、整体抛光全套工序；薄胎曲瓣造型对控形、打磨精度要求极高，代表唐代顶尖琢石技艺。2. 这件为本土工匠独立雕琢成品，并非海外输入器物，是中原吸收西域器型后自主创作的珍品。专供皇室上层贵族宴饮，多用于盛放葡萄酒，是唐代胡风饮食风尚的实物载体。印证盛唐具备加工高硬度水晶的成熟手工业水平。器型借鉴波斯、工艺审美扎根中原，体现唐代兼容外来文化又自主创新的时代特质。天然水晶在唐代属于顶级珍稀宝物，只有皇室库藏才有实力收藏，是盛唐国力与贵族奢华生活的直观见证。

玛瑙长杯

2唐代，1970年西安何家村窖藏出土，国家一级文物。长13.8厘米，宽7厘米，高3.7厘米，重176克，出土时与镶金兽首玛瑙杯同置于鎏金莲瓣纹提梁银罐内，罐盖墨书题记标注“玛瑙盃”。整块天然缠丝玛瑙一体掏膛打磨，底色酱红，交织乳白、橙黄天然缠丝纹理，通体抛光呈温润玻璃光泽，玛瑙原料多产自西域。整体长椭圆形，浅腹圜底，无双耳；器型原型是中亚、西亚流行的长杯酒器形制，区别于中原传统汉代羽觞（有双耳）。通体素面无雕刻纹饰，完全依靠玛瑙天然层纹形成天然装饰，打磨厚薄均匀，器壁轻薄规整。整块硬质玛瑙原石掏膛、塑形、精细抛光，全程无拼接，对原石完整度与雕琢控形能力要求极高。唐代皇室贵族宴饮酒具，主要盛放葡萄酒，适配胡风宴饮风俗，是上层社交场合彰显身份的奢侈品。器型源自中亚丝路文明，玛瑙原料多来自西域，属于丝路贸易流通的高端珍宝。国内同形制玛瑙长杯存世稀少，印证唐代长安深度吸纳中亚器物风尚的开放格局。成对出土：窖藏一共出土两件玛瑙长杯，一件圜底、一件带矮圈足，为成套御用酒器组合。展现唐代成熟的玛瑙玉石掏膛抛光技术，代表盛唐西域宝石加工水准。

素面金铫

纯金捶揲制成，器内可见墨书字迹，记录器物相关计量信息，圆底浅腹盆状，一侧设导流流口，另一侧为可装配手柄的铰链卡扣结构（原长柄已遗失）；无三足，依靠底部平底或搭配支架加热。通体素净无錾刻、浮雕纹饰，仅依靠黄金本身金属质感呈现朴素质感；器壁厚薄均匀，是标准加热实用金银器形制。器底留存唐代手写墨书文字，为当时库藏记账、称重标注，是研究唐代金银器管理制度的一手文字史料。主体由整块金片反复捶揲锻打塑形，流口、铰链构件分体焊接成型。 整体精细打磨抛光，无多余装饰工序，工艺务实规整，侧重实用耐用。“铫”是古代加热分注器具，这件素面金铫主要用途：1. 温酒、分斟热酒，流口便于倾倒酒水。2. 熬煮茶膏、香药、护肤脂膏。3. 铰链结构可拆装长柄，方便手持端拿、隔热挪动。

双狮纹金铫

21970年西安何家村，唐代窖藏出土，高纯度黄金，以捶揲、焊接、錾刻多道金银细工制成，敞口浅圆腹，一侧伸出扁平长曲柄，曲柄表面錾刻卷草纹，底部立有三只兽爪形足，三足架空可承炭火加热，是唐代典型的加热型金银器具。器底圆心采用模冲捶揲浮雕双狮图案，外围环绕一圈联珠纹边框，双狮形象带有鲜明中亚粟特、波斯艺术风格。器物外壁浅刻缠枝花卉纹样，线条细密工整。主体金片锻打成型，狮纹为模压浮雕，曲柄、三足分体焊接组装，多处辅以錾刻修饰，代表盛唐金银器顶尖工艺水平。铫（diào）是带柄加热容器，这件金铫主要用途：1. 宫廷宴会温酒、煮酒。2. 熬制茶膏、煎煮香料药料。3. 调配护肤香膏，长柄可隔热，方便手持挪动器具。文化与等级价值：1. 丝路文明交融，三足带柄的器型原型来自中亚粟特金银器；双狮、联珠纹是西域标志性装饰元素，唐代工匠将外来形制、纹饰与中原成熟捶揲工艺融合再造。2. 严格等级标识，纯金质地为皇室、顶级勋贵专属用器，普通官吏与平民无权使用，是唐代身份等级制度的实物体现。

素面三足银铛

1970年西安何家村，唐代窖藏出土，纯银捶揲成型，埋藏后表面形成斑驳氧化层，呈现深浅灰黑锈色，敞口浅圆腹盆形器身，底部均匀分布三只立体兽爪形足，三足架空可架炭火加热，器身一侧焊接立体凤鸟首单柄，凤喙微翘，羽翼轮廓简练生动，为整件器物唯一装饰构件。主体银片整体锻打捶揲塑形，凤首把手、三兽足均为分体铸造后焊接组装；器身外壁、内壁通体素净无錾刻、浮雕花纹，仅做整体打磨抛光处理。铛（chēng）属于唐代宫廷温煮器具，核心用途：1. 宴饮场景温酒、导流分斟热酒，凤首端口可辅助倾倒酒水。2. 熬制茶膏、香药、护肤面脂、药膏。3. 三足支撑适配炭火温煮，凤首柄隔热，方便手持移动。

唐鎏金飞狮纹银盒

整体为纯银打造，子母口扣合式扁圆盒身，主体錾刻纹饰通体鎏金，盒身由盒盖、盒身两部分子母扣咬合密封，边缘饰细密联珠纹，造型规整圆润，是唐代标准妆奁收纳盒形制。综合运用捶揲、錾刻、鎏金、焊接、鱼子地打底多道工序：先捶揲锻打成型。盒盖以鱼子纹为地，錾刻中心飞狮与外围缠枝大花。盒侧壁錾刻花鸟缠枝纹样。所有图案区域统一鎏金，银地金纹对比华丽。飞狮纹样溯源，带翼飞狮源自波斯、粟特西域艺术，象征辟邪护佑、力量祥瑞，是丝绸之路传入的经典外来神兽符号。中西融合设计，核心飞狮为西域题材，环绕搭配中原传统折枝牡丹、花鸟纹样，唐代工匠把外来神兽嵌入本土花卉体系，完美融合东西方审美。宫廷贵妇专用妆盒，用来盛放香粉、胭脂、护肤油膏、名贵香料，密封结构可防潮锁香。银胎满鎏金，品级次于纯金器，专供皇室嫔妃、顶级勋贵女眷使用，属于唐代顶级日用奢侈品。

鎏金双狮纹银碗

整体纯银捶揲成型，碗底双狮浮雕纹样环绕联珠纹边饰整体鎏金，口沿外撇、弧腹，外壁与内壁同步捶出六组水滴状瓣纹，属于唐代流行的花瓣仿生器型，形制借鉴粟特金银碗样式。整体银片捶揲锻打，一体打出碗身与凹凸瓣纹。纹饰：碗底模冲捶揲凸起一对雄狮，外圈錾刻联珠纹边框。装饰：双狮与联珠环带全部鎏金，银地金纹对比强烈；内壁瓣纹为素银肌理，层次分明。双狮源流，狮子是经丝绸之路由波斯、粟特传入的外来瑞兽，双狮成对象征和睦同心、辟邪镇宅、威严显贵，是唐代宫廷顶级吉祥符号。器型框架取自西域粟特器皿，瑞兽纹样为外来题材，捶揲鎏金工艺是唐代本土成熟技法，完美体现丝路工艺与审美交融。宫廷大型宴席饮酒、盛净水，也可作为礼佛、祝寿陈设礼器；敞口宽腹的器型适配唐代分酒、宴饮风俗。银胎局部鎏金，品级低于纯金器皿、高于素面银器，专供皇室成员、王公勋贵使用。

鎏金犀牛纹银盒

2盒身整体纯银打造，子母扣扁圆造型，盒盖犀牛主纹与周身缠枝花鸟纹饰全部鎏金，标准子母口密封圆粉盒，盒盖与盒身扣合严密，边缘饰规整联珠纹，是唐代贵妇专用妆奁经典器型。基底捶揲：银片整体锻打成型。鱼子地錾刻：全盒布满细密鱼子纹底，衬托凸起纹样。主题錾纹：盒心錾刻犀牛，外围环绕宝相花、缠枝花卉，侧壁满布卷草花鸟。整体鎏金：所有浮雕图案统一鎏金，银地金纹层次华丽。犀牛多为南方藩属、海外诸国朝贡贡品，属于唐代罕见珍稀异兽，寓意四海宾服、天下太平；犀角自古被认为可解毒辟邪、入药养生，自带护佑安康的吉祥含义。犀牛为外来异域瑞兽，搭配中原传统宝相花、缠枝花卉纹饰，是唐代把丝路异域物产融入本土吉祥装饰体系的典型实例。主要收纳胭脂、香粉、护肤油膏、名贵香料，密封结构可以防潮锁香，适配唐代贵妇日常梳妆。银胎满鎏金，品级次于纯金器皿，专供皇室嫔妃、顶级勋贵女眷使用，属于唐代第一梯队日用奢侈品。

鎏金翼鹿纹银盒

整体纯银捶揲制成，子母扣扁圆密封盒，盒盖翼鹿主纹、周身花鸟云纹全部鎏金，标准唐代贵妇妆奁圆盒，子母口咬合严实，密封性强，整体轮廓圆润规整。银片整体捶揲锻打成型。地纹：全盒铺鱼子纹细密底衬，凸显浮雕立体感。錾纹：盒心錾刻带翼仙鹿，外围环绕祥云宝相花；盒身侧壁錾刻仙鹤、流云、折枝花鸟。 装饰：所有凸起纹样统一鎏金，银地金纹明暗对比华丽繁复。纹样文化寓意：1. 翼鹿形象融合内涵，鹿是华夏传统福禄长寿瑞兽；双翼取自波斯、粟特有翼神兽艺术，赋予升仙、御风顺遂的寓意，是中西吉祥符号结合的典范。2. 配套辅纹含义，侧壁仙鹤象征长寿高洁，祥云寓意太平顺遂，整套纹样围绕福寿安康、吉祥升仙的核心祝福。专门收纳胭脂、香粉、护肤油膏、珍稀香料，防潮锁香，适配唐代上层女性梳妆需求。银胎满鎏金，品级次于纯金器皿、高于素银器，专供皇室嫔妃、顶级勋贵女眷使用。

鎏金熊纹六曲银盘

器身主体纯银，盘心熊形纹饰通体鎏金，器身为六曲花口浅盘，花口造型承袭中亚粟特金银器经典形制；采用捶揲模冲工艺凸起熊纹浮雕，仅对熊纹鎏金，盘身其余素净，金银色差对比强烈；锻打、模压、鎏金、抛光整套金银细工成熟规整。熊在唐代兼具多层寓意：一是象征力量勇武、镇宅辟邪；二是取自上古熊图腾祥瑞之意；同时狩猎熊纹也是唐代贵族尚武、游猎风气的体现。纹样写实生动，造型简洁雄浑。这件器型取自西域、纹样为中原传统猛兽祥瑞，是唐代中西工艺融合的代表。宫廷王公宴席盛放果品、点心、酒盏，为大型宴礼陈设器。银鎏金规格，低于纯金器、高于素银器，专供王公、高位嫔妃使用；成套关系：与鎏金飞廉纹六曲银盘、鎏金鸾鸟纹六曲银盘为一套三件主题礼盘，分别代表猛兽力量、风神、鸾凤吉祥三大主题，成套配套使用。

鎏金鸾鸟纹六曲银盘

盘身为纯银，盘心鸾鸟纹样通体鎏金，整体六瓣花口浅腹盘，盘沿分六处弧曲，边缘点缀小环形铆钉装饰，多曲花口形制源自中亚粟特金银器风格。盘心采用捶揲模冲技法浮雕鸾鸟，羽翼、尾羽层次细腻，整只鸾鸟鎏金，银地金纹对比醒目；器身其余区域素面，突出中心主神兽纹样。银片整体锻打成型，鸾鸟纹单独模压起凸后鎏金封护，最后整体打磨抛光，是唐代典型捶揲鎏金银器工艺。鸾鸟是中原正统祥瑞神鸟，象征国泰祥瑞、婚姻美满、前程显贵，是宫廷婚嫁、贺喜宴席常用吉祥符号。这件器物器型取法西域、纹饰坚守华夏传统，体现唐代兼容并蓄的审美。贵族宴席承放果品、蜜饯、小酒盏，也可作为婚嫁、祝寿贺礼陈设。银胎鎏金，品级低于纯金器皿、高于素银器，专供王公、高位嫔妃使用。

鎏金飞廉纹六曲银盘

主体纯银，中心飞廉神兽纹饰鎏金，器身为六曲花口浅盘造型，是唐代吸收粟特金银器流行的多曲花口样式；以捶揲模冲工艺凸起神兽纹样，再对纹样鎏金，器身素净，金银对比醒目，锻打、鎏金、抛光工艺成熟精细。飞廉本是华夏上古风神，这件形象融合波斯、粟特有翼神兽（塞穆鲁）特征，形成牛首独角、鸟翼马足凤尾的混血祥瑞形象，是丝绸之路中外神话、审美交融的典型物证；寓意御风顺遂、祥瑞护佑、前程通达。属于王公、高位嫔妃层级的宴陈设器，用来承放点心、干果、小酒盏；银鎏金品级次于纯金器皿，高于素银器。与鎏金飞廉纹六曲银盘、鎏金熊纹六曲银盘组成一套三件主题礼盘，分别对应鸾鸟祥瑞、风神飞廉、猛兽熊三种吉祥主题，成套用于大型宫廷宴饮礼仪。

鎏金双獾纹双桃形银盘

器身主体为纯银，盘内两只獾纹通体鎏金，整体为连体双寿桃造型，两桃相连如同葫芦形态，浅腹敞口，桃尖轮廓分明，仿生瓜果造型规整饱满，盘内捶揲浮雕两只獾兽，姿态一俯一仰，身形、毛发细节清晰，双獾全部鎏金，金银双色对比强烈；采用模冲捶揲起纹、鎏金、整体抛光复合金银细工。整块银片锻打塑形，獾纹单独模压凸起后鎏金处理，器壁厚薄均匀，稳定性强。双桃：寓意双寿、福寿双全。 双獾：“獾”谐音“欢”，双獾即双欢，象征夫妻和睦、阖家欢乐、双喜临门。桃寿+双欢叠加，是唐代婚嫁、祝寿双重吉庆纹样。宫廷贵胄宴席盛放果品、蜜饯、酒盏；婚嫁聘礼、祝寿贺宴专用陈设礼器，属于高端馈赠重器。银胎鎏金，品级低于纯金器，高于素银器，专供王公、高位嫔妃使用。与鎏金龟纹单桃银盘成对成套，一器主长寿、一器主双寿合欢，构成完整祝寿礼盘组合。

鎏金龟纹桃形银盘

盘身为纯银，盘心乌龟纹饰通体鎏金，整体仿生寿桃形态，盘沿轮廓呈桃心尖顶、圆腹浅敞样式；盘沿均匀分布四个细小铆钉状饰钉，无额外繁复花边，造型简约规整。盘心以捶揲浮雕工艺做出立体灵龟，龟甲刻满层叠回纹鳞甲，四肢、头尾轮廓清晰完整；整只乌龟纹饰鎏金，金银冷暖色泽形成强烈视觉对比。银片整体捶揲锻打塑形，龟纹模冲起凸后鎏金，整体精细抛光，是唐代成熟的捶揲鎏金银器工艺。桃在古文化中象征仙桃、延年益寿；龟代表万年长寿、祥瑞坚贞，桃与龟组合是唐代顶级祝寿吉祥纹样。 宴饮承托果品、点心、小酒盏。皇室、王公贵族祝寿宴席专用陈设礼器，也可作为贵重祝寿赏赐礼物。银底鎏金属于高阶贵族用器，规格低于纯金器皿、高于素面纯银器皿，匹配王公、高位嫔妃使用层级。这，

钿镂之工

唐代金银器制造曾盛极一时，代表了中国古代金银器制作的最高水平。其制作工艺分为成型和装饰两大类。成型工艺主要有捶揲、焊接、铆接、编织等，装饰工艺主要有捶揲、錾刻、镂空（刻）、贴焊、线刻、鎏金、镶嵌、掐丝、金珠、漆饰等。一件精美的金银器，从成型到装饰完成，往往综合运用多种工艺，体现了技术与艺术的完美融合。

唐代金银器主要制作工艺

左侧成型工艺

1. 捶揲，凡捶打金银成片，使之逐渐伸展摊开成器，再将其置于模具之中打成各种凹凸器型，犹如今钣金加工，多用于盘、碗工艺。2. 范铸，仿青铜铸造工艺。先按所要器物造型制模翻范，然后把金、银加热熔化成液体，注入范内，待冷却后取出修磨成器。3. 焊接，是金银器成型组合及装嵌加工工艺之一，通过加热熔化焊药，将构件与主体粘接。4. 掐丝，将金银捶打成薄片，剪成细条，或用拔丝器拔成细金属丝，再弯曲、掐焊、缀焊等嵌入胎中。

右侧装饰工艺

1. 焊珠 2. 錾刻 3. 鎏金

4. 镂空 5. 铆接 6. 抛光