冰山诗词学院第一期第十五讲作业

张义春

词班第15讲作业学号昵称：填词《破阵子》:《破阵子》，双调六十二字，前后段各五句、三平韵。晏殊海上蟠桃易熟，人间秋月长圆。惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。蜡烛到明垂泪，需炉尽日生烟。一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦。何曾为细传。词谱:中仄中平中仄(句)，中平中仄平平(韵)。中仄中平平仄仄(句)，中仄平平中仄平(韵)。中平中仄平(韵)。中仄中平中仄(句)，中平中仄平平(韵)。中仄中平平仄仄(句)，中仄平平中仄平(韵)。中平中仄平(韵).评阅要点:1、平仄格式:用搜韵来检测作品的平仄格式是否正确。2、句式:66775,66775。3、起句:最好兴起，就是景起。4、句式:上下阕两个六言对偶句式:中仄中平中仄，中平中仄平平。声情和婉，平仄相谐，但六言句式是赋的句式，庄重些。两个七言句式中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平。除了句脚，其余字都是顺拐的，形成拗怒形式。这点要注意。5、领字: 这首词没有领字。6、用韵:《破阵子》这首词牌，平声韵，隔句一韵。韵字和谐。7、对偶:上下阕的第一二句(两个六言句)和上阕的三四句(两个七言句)，要求对偶。8、换头:这首词牌上下阕格式一样，吕调。9、重字:没有规律的重字，是不允许的，对偶句里面大家注意有规则的重字。10、内容:虽韵字和谐，但是两个七言句式平仄顺拐，成拗怒形式，所以内容声调相对偏激昂。11、脉络是否清晰。 光荣榜孙蓉张宇静高聿成韩韩管珍鑫家福滕国庆甘培艳文林郎李梅泊逸每文麦红光徐振兴王丽萍 冰山诗词学院第一期词班第15讲作业 （一）破阵子•夏景（词林正韵第七部）填词/孙蓉 视尔荍华明灿，贻君兰芷芳妍。池上圆荷疏点缀，叶底蜻蜓闲弄旋，平畴麦浪翻。 玉钿轻簪云鬓，竹篱斜倚秋千。忆昔同游花似海，此度清居绪若川，坐看朝夕烟。2026.5.31 🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾（二）破阵子·与诗友唱和填词/张宇静落笔随心唱和，吟诗醉意钦倾。共享人间风味事，同玩琴中曲韵声，此时将五更。 曾踏万山寻句，也沿千载缘情。不枉周遭过此世。更得将来身后名。见多迎晚成。 ☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️☘️（三）破阵子·午夜填词填词/高聿成 漏尽孤灯影瘦，窗深冷露声轻。拈笔细瞧花间句，展纸幽怀世上情。霜阶月自明。 慢把尘怀收束，闲将雅调修成。一阕清词酬静夜，半盏残茶伴五更。心随墨韵宁。 🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷🌷 （四）破阵子·夏亭闲咏填词/韩韩 细雨轻敲湖面，柔风环绕方塘。亭榭青藤翠罗幔，野径红芳锦绣妆。蝉声喧绿杨。 缓步溪前窥影，安襟树下乘凉。满目清心诗思起，远俗宽怀静岁长。夕阳染墨香。 🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴🪴 （五）破阵子·秋思（晏殊体）填词/珍爱 霜染红分野色，风敲竹作秋声。枫岭携枝喧彩绘，筠径含烟凝露泠。暮寒凉月生。 对镜堪怜白鬓，不眠犹怨长更。道是青山无岁老，谁教眉痕又满盈。遥襟方释清。 🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 （六）破阵子·栀子花开（晏殊体）填词/鑫家福 翠叶衔烟承露，素葩缀雪凝芳。巧傍疏篱镌玉骨，漫引轻风绕野塘。幽芬馥矮墙。 晓立栏头遥睇，晚随蜂翼寻芒。一季暄妍酬暑夏，不借铅容赋雅章。冰心蕴暗香。 🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀🍀 （七）破阵子·夹竹桃填词/ 滕国庆 百卉飘零已陨，柳桃绽放方娇。叶茂枝繁铺锦绣，四溢芳香入九霄。缤纷五彩娆。 坚韧身刚似竹，美绵心柔如桃。春夏秋冬开不败，浪漫多情贞节高。倾城厌秀骚。 🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿🌿 （八）破阵子·浆水谣填词/甘培艳 灶上清汤慢沸，缸中白菜齐安。慈母低吟浆水句，幺女轻和字字圆。温情满小轩。 三遍歌谣虔念，一双竹筷斜阑。不是谣歌藏异术，只是娘亲传暖烟。人间此味牵。 小记: 浆水者，陇上寻常家味也，白菜配面汤发酵，酸醇爽口。母亲以前总是自己做浆水，一家人也都爱喝母亲做的浆水。近年来随着年岁增长，母亲身体大不如前，不便亲手腌制，遂口授制法于女儿，更将祖辈流传的浆水童谣悉心相传：“浆水浆水醋儿酸，我给你缝个裤儿穿；浆水浆水燎毛儿酸，我给你缝个褂儿穿；浆水浆水激灵儿酸，我给你缝个裹肚子穿。”旧谣质朴，烟火温存，遂赋此词，记这份人间温情。 🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵🌵 （九）破阵子·再游钟鼓楼填词/文林郎 钟鼓声闻天下，帝皇影落千年。巍峨城墙依旧在，凄美欢情枉自传。飘然如淡烟。 西域凿空旷远，丝绸随梦绵延。万国来朝归乐土，盛世长安喜展颜。再开新纪元。 🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴 （十）破阵子·秋夜闲吟填词／李梅 疏树凝霜落叶，寒窗浸月铺圆。静揽清宵斟浅酒，漫拾幽怀赋短篇。闲愁寄远天。 竹影摇阶曳冷，炉香绕榻浮烟。几叹流金皆往事，懒理瑶筝剩断弦。忧思暗自传。 🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻🌻 （十一）破阵子·芒种填词/泊逸 水上莲铺吐翠，田间麦熟皴黄。莫道阴晴云不定，还看晨昏夏始忙。无愁阵雨狂。 老树鸣蝉匿影，小儿摇扇生凉。播下今时新岁种，收得明朝满囤香。何须费考量。 🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒🍒 （十二）破阵子·梁山好汉填词/每文 好汉江湖仗义，芦汀烽火横秋。慷慨疏财扶弱旅，侠骨行歌解夙仇。乾坤照九州。 啸聚山林磊落，纵横尘世风流。百将丹心昭四海，一曲悲歌写古丘。英雄岁月酬。 🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑🍑 （十三）破阵子·春天填词/麦红光 解冻溪流漱石，萌芽草色侵堤。燕剪晴光穿巷陌，蝶扑香尘过短篱。小山显黛姿。 竹院鸠鸣午寂，田畴犊走风微。偶傍桑阴支野塌，闲对红花举浅卮。金莺绕屋飞。 🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓🍓 （十四）破阵子·逝岁迢迢走水填词/徐振兴 逝岁迢迢走水，浮生渺渺云烟。富贵功名浑若幻，得失沉浮付等闲。襟怀万里宽。 羁旅常怀壮志，穷居不敢偷安。独伴孤灯朝夕守，借得东风次第妍。初心事事圆。 🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴🌴 （十五）破阵子·似水流年填词/王丽萍 枕上犹存蝶梦，镜中己换霜颜。竹马声消深巷晚，桃叶香残日渡前，春归不计年。 半世浮沉逐浪，一樽谈笑随安。檐下新茶翻雪浪，案上诗书漫紫烟，风清日正闲。 🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇🍇 词班第14讲作业学员：麦红光学号：冰词 1-51卜算子·故乡 鸟叫竹篱斜，风拂柴门闭。旧宅墙根小草青，偶有蛛丝缀。 祖父织麻绳，孙绕花栏戏。慈母叮咛犹在耳，暖意萦心底。 1.点是：暖意萦心底。其他句子是染。2.染多。3.因为是为了描述故乡的美景。 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹 词班第14讲作业学员：王丽萍学号：冰词 1-50卜算子·童趣檐下逮新蝉，溪畔掏青卵。趁得南风午日长，偷摘邻家果。衣上染黄埃，袖底藏几个。忽听阿娘唤几声，窜入芦丛躲。1：点是：窜入芦丛躲。其它句子是染。2.染多。3.因为是为了描述童趣的事。 🌷欢迎大家光临留墨🌷 作业指导李老师编辑制作张义春 第十五讲词的情感·《破阵子》本讲提纲：一、词的情感二、学习词牌《破阵子》这节课我们就交流词的情感处理和介绍词牌《破阵子》。一、词的情感词的情感问题，我们主要从下面两个方面来介绍。1、平仄与情感的关系。1）单句中字的平仄与感情的关系汉字的一个基本特点就是有四声，《平水韵》系统的四声是平、上、去、入，后来被简化为平仄两大类，平就是平声，上、去、入均属仄声。明代高僧释真空有一首《篇韵贯珠集》：平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强，去声分明哀远道，入声短促急收藏。字的音调有长短、高低、强弱之分。一般来说，平声字音最长，上、去、入的字音依次缩短；字音的高低是平、上、去、入依次增高。这种规则是由于汉字四声的基本特点而自然形成的，并不是人为规定的。传统诗词非常讲究节奏和押韵。诗词的音乐性来自单个汉字的音乐性。把不同性质的单字连接起来，充分运用平仄四声，让这两类声调相互交错，相辅相成，产生声韵和谐、悦耳动听的音乐美，取得抑扬顿挫、曲折变化的效果，从而表达喜、怒、哀、乐的不同情感。作诗填词要调平仄，基本原则是两平两仄交替出现，如：“…平平仄仄平平仄仄平平仄仄…”，这样的节奏适合我们生理、心理的自然需要。如果是“…平仄平仄平仄平仄…”，或者是“…平平平仄仄仄平平平仄仄仄…”，又或是“…平平平平仄仄仄仄平平平平仄仄仄仄…”，都不适合生理、心理的自然需要。“山清水秀”（平平仄仄）、“ 鸟语花香”（仄仄平平）听起来舒服，“山清花香”（平平平平）、“鸟语水秀”（仄仄仄仄）听起来都不太舒服。四言句式（平平仄仄或仄仄平平）、六言句式（平平仄仄平平或仄仄平平仄仄）依照基本规则不用多说。常用的五言、七言各有四种句式。五言（仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平），七言（平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平）。这八种句式的组合便形成了近体诗的基本格式。词，绝大多数用长短句，其格式要比近体诗复杂得多，韵位的疏密也不一致，可以押平声韵，也可以押仄声韵。虽然如此，但是总体原则还是只有一个就是：“刚柔迭用”，以求得整个声调的和谐。2）对偶中平仄的处理与感情的关系先看例词：《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。这里有两对七言偶句，分别是：“八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声”和“了却君王天下事，赢得生前身后名”，它们的平仄分别为：中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，以上两句，除了句脚，其余字的平仄都是相同的，这是本词牌的特点。再看前面两个6字句“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。”它们的平仄分别为：中仄中平中仄，中平中仄平平，这两句中，相应位置的字平仄相反。一般一首词中连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，表示阴阳协调，那就会显示和婉的声情，偶句相应位置的平仄是相同的，就会显示激越的声情。上面的例子，大家可以自己去体会。但有时候，这种激越不在句中体现而是在句末体现，来看《满江红》里的两个七言偶句：三十功名尘与土，八千里路云和月。平仄平平平仄仄，仄平仄仄平平仄，土、月，是在句末表现的就是一种激越的声情。而《满江红》这首词是在句末体现的，而《破阵子》这首词是在句中体现的。小结一下：在词谱中，连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，也就是平仄相协。那么显示的就是和美流畅的情感；如果对偶句的相应位置的平仄是相同的，也就是平仄失对，或者句末一字的同为仄音，那就意味着阴阳不调和，就会体现一种激越的情调，这种激越可以在句中字的平仄上体现出来，也可以是在句末一字的平仄上体现出来。2、音韵与感情的关系1）韵部与感情的关系音韵的技巧就在选择富于暗示性或象征性的字音。比如形容马跑时宜用铿锵疾促的字音；形容水流，宜用圆滑轻快的字音；表示哀感时宜用阴暗低沉的字音；表示乐感时宜用响亮清脆的字音。如鸟叫“啁啾（zhōu jiū）”“呢喃”；金属、瓷器的碰撞“丁当”“哐啷”等等。韵的最大功用是把涣散的声音联络贯串起来，成为一个完整的曲调，如绳贯珠。押韵以显示循环往复，紧凑流利，使听者产生美感而引起共鸣。一般来说，用平声韵，情调显得欢快、开朗。如词句“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千”。具体到某个韵部，如十五删韵，情调又多一层豪放。看王之涣的《出塞》：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。这首诗的韵字“间”“山”“关”属十五删韵，恰能表现高华壮阔的意境。用仄声韵，情调显得悲戚、沉闷。如词句“斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴”。上声韵舒徐和软，适合表达清幽绵邈的情感。如词句：“春花秋月何时了？往事知多少。”去声韵激厉劲远，适合表达高亢响亮的情感。如词句：“举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，北斗光焰。”词，押仄声韵的，一般是上、去通押，适合表达悲壮的情感。如辛弃疾的《摸鱼儿》：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数!春且住。见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见，玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。本词大意：还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红无数。春天啊，请暂且留步，难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路？真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的，只有雕梁画栋间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮。长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。这首词，上片的韵字“雨、去、数、住、路、语、絮”是上、去、去、去、去、上、去；下片的韵字“误、妒、诉、舞、土、苦、处”是去、去、去、上、上、上、去。符合掩抑低徊、激壮沉郁的情调。入声韵短促，适合表达激烈豪爽、决绝潇洒的情感。如柳永的《雨霖铃》：寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。本词大意：秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？全词押入声韵，即“切、歇、发、噎、阔、别、节、月、设、说”，恰能表现凄绝的意境。平仄韵转换，使得音节变得复杂可以增加声情之美，也起到调节感情的作用。如李白的《菩萨蛮》：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。全词大意：远处舒展的树林烟雾缭绕，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。玉石的台阶上，徒然侍立盼望。那回巢的鸟儿，在归心催促下急急飞翔。哪里是我返回的路程？过了长亭接着短亭。上片前两句押仄声韵“织、碧”，后两句押平声韵“楼、愁”，下片前两句押仄声韵“立、急”，后两句押平声韵“程、亭”，这样匀称的平仄互换，先仄后平，一急一缓，恰与诗人感情起伏相应，于紧促中见缠绵，是一个非常美听的调子。2）韵位的疏密与感情的关系一般隔句押韵，韵位排得均匀的，表达的情感都比较舒缓，适合描写雍容愉悦的场面。如蒋捷的《一剪梅·舟过吴江》：一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。这首词十二句押十二平韵：即“浇、摇、招、桥、飘、萧、袍、调、烧、抛、桃、蕉”。音节紧促，符合急迫低抑的情调。我们继续看例词，《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾。醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。这首《破阵子》我们看到的是隔句一韵，所以韵句的排列比较均匀，除了上下阕的后面追的这一韵脚，前面的都是间隔一句才押韵的，并且平仄相协，演奏起来这类曲子节拍一般是流畅的，和缓的，对这首词来说，中间的这两个七言对偶句因为是平仄有失调和的，所以演奏起来应该是带有紧促感的，偏激的，可见这首词里作者的感情是比较复杂的。我们再看几首别的词牌：小重山（薛昭蕴yùn）春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切，罗幌暗尘生。（挼，ruó）《小重山》这个词牌也是受大家喜爱的。这首《小重山》以三、五、七言参错间用，落脚字的平仄也很调匀，这就使它的声容，掩抑低佪之极，最适合表达缠绵悱恻的情感。疏与密表示缓与急。平仄相协表示舒缓，平仄失替表示激越。词牌决定情调，因此先定调，后选材填词。再看 江城子（苏轼）十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。本词大意：你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念可终究难相忘。千里之外那座遥远的孤坟啊，竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面两鬓如霜。昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口你正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有流出淋漓热泪洒下千行。料想得到我当年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山冈。这首词我们不陌生。上下阕并以733-733中间夹一个上四下五的九言句式组成，上阕紧促而下阕沉咽，下阕又加重了上阕的情态。更显凄清。以上我们看到的这几首例词，其共同点就是，属于音节流美的词牌。小结：韵字的韵部和疏密表示情感的缓与急。二、学习词牌《破阵子》1、词牌简介《破阵子》唐教坊曲名，一名《十拍子》。陈旸（yáng）《乐书》云：“唐《破阵子乐》属龟兹（qiūcí）部，秦王所制，舞用二千人，皆画衣甲，执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐，亦舞此曲，兼马军引入场，尤壮观也。”按唐《破阵乐》乃七言绝句，此盖因旧曲名另度新声。元高拭词注“正宫”。2、格式《破阵子》双调六十二字，前后段各五句、三平韵晏殊海上蟠桃易熟，人间好月长圆。中仄中平中仄句中平中仄平平韵惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。中仄中平中仄句中平中仄平平韵一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦。何曾为细传。中仄中平平仄仄句中仄平平中仄平韵中平中仄平韵3、词例破阵子为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。破阵子（陆游）看破空花尘世，放轻昨梦浮名。蜡屐登山真率饮，筇杖穿林自在行。身闲心太平。料峭馀寒犹力，廉纤细雨初晴。苔纸闲题溪上句，菱唱遥闻烟外声。与君同醉醒。（蜡屐là jī-以蜡涂木屐）（筇杖qióng zhàng-筇竹制成的手杖）破阵子（晏几道）柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。破阵子（晏殊）忆得去年今日，黄花已满东篱。曾与玉人临小槛，共折香英泛酒卮。长条插鬓垂。人貌不应迁换，珍丛又睹芳菲。重把一尊寻旧径，所惜光阴去似飞。风飘露冷时。破阵子（陆游）仕至千锺良易，年过七十常稀。眼底荣华元是梦，身后声名不自知。营营端为谁。幸有旗亭沽酒，何妨茧纸题诗。幽谷云萝朝采药，静院轩窗夕对棋。不归真个痴。4、要点破阵子双调六十二字，前后段各五句、三平韵晏殊海上蟠桃易熟，人间秋月长圆，惟有擘钗分钿侣，离别常多会面难。此情须问天。蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟，一点凄凉愁绝意，漫道秦筝有剩弦，何曾为细传。1）上下阕的首二句和上阕的三四句，要求对偶。2）六言句，中仄中平中仄，中平中仄平平。平仄相谐，六言的句子是属于赋句，庄重特点。3）七字句，中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平，除了句脚，其余字都是相同的。4）这首词牌适合填写相对偏激昂情绪的内容。