河南博物院：“吉金铸史——青铜器里的古代中国”特展（四）

眼底的笑容

双兽首铜鼓环，更新期·战国时期，1957年河南信阳长台关出土，中国国家博物馆藏

此件铜鼓环表面采用了鎏金装饰工艺。鎏金工艺主要流行于战国时期至汉代。在青铜器表面饰以薄薄的黄金涂层，可以使青铜器外观避免因氧化锈蚀造成的影响，一直呈现金黄色的金属色泽。

镂空衡末矛，鼎盛期·西周早期，1956年征集，中国国家博物馆藏

此器中脊两侧各有一排连续的蝌蚪状镂空纹饰，纹样造型简约、朴素，有效改变了整件器物的艺术风格。

斑纹戈，更新期·战国时期，1954年入藏

，中国国家博物馆藏

此器器身装饰有自然随意的阴纹式斑纹。这种斑纹戈主要流行于春秋晚期至战国时期，大体分布于今天的四川、湖南等地。此类斑纹戈的纹饰部分多为富锡成分，采用特殊的热镀锡工艺制作而成。因富锡层仅厚十余微米，多数斑纹戈器表平滑，纹饰位置并不内凹。此器则为阴纹式斑纹，非常少见。

玉援戈，鼎盛期·商代晚期，1976年河南安阳殷墟妇好墓出土，中国国家博物馆藏

这件玉援戈的内部与援部近阑处为青铜，援部前端则为玉质，是青铜器与玉器相结合的礼兵器。玉援插接于援近阑一端槽内，接合十分精密。这种不同材质的套接工艺较为罕见，应该是将玉援置于范内铸接而成。

工吴大叔剑，更新期·春秋时期2014年征集，中国国家博物馆藏

此剑剑身前部残缺，仅余后半截，剑格及剑首饰错金云纹。剑身后部一面铸有铭文2行12字，“工吴”是指东周时期的吴国，“大叔”为诸侯国国君的长弟，“敲矣工吴”是吴国国君余祭，“工吴大叔”则是余祭继位之前的称谓。

五色斑斓

青铜器的锈蚀表现

在铸作初成之际，中国古代青铜器的表面多呈现灿若黄金的金属色泽，十分引人瞩目。经历数十年的使用之后，青铜器表面逐渐形成氧化层，色泽会稍稍改变。尤其其中具有实用功能的部分器物，一定程度上应用于礼仪性炊煮、宴饮、奏乐、出行等各种场合之后，表面会留下各类使用痕迹。随后，多数青铜器都会被埋入地下的墓葬或窖穴。在其后数千年间，土壤环境中的复杂元素与青铜器长期接触并发生化学反应，表面形成灰、绿、蓝、赤、黑等各种色泽的氧化物，最终成为我们所谓的青铜器。

青铜本色

中国古代青铜器以铜、锡、铅三元合金为主，锡含量较低时，其天然颜色为金色。青铜器铭文中经常将青铜为“金”或“吉金”，也反映了这一客观事实。由于青铜器在千余年埋藏、流传等过程中，经历化学及电化学腐蚀，使其表面形成丰富多彩的铜的氧化物，只有极少数器物因埋藏环境隔绝空气而保留了本色，故今天我们能见到的青铜器表面色泽中，金色较为罕见。另一类含锡较高的青铜器，如镜、燧等照鉴类器物，也包括一些本身含锡量较高的容器，本色则近于银色。

埋藏环境

宋人赵希鹄的《洞天清禄集》中记载:“铜器入土千年，纯青如铺翠......铜器坠水千年，则纯绿色而莹如玉”。这段话是后世对青铜器表面色泽和质地最早的关注和著述。虽然他对埋藏环境的分类以水、干区分，并不符合腐蚀机理的科学原理，且对青铜器色泽的记录仅有青，绿二色，颇有偏失，但仍可视为开启青铜器腐蚀机理研究大门的启蒙钥匙。

中国的地理环境结构十分复杂，决定了不同地理区域之间的埋藏环境差异巨大。如南方的腐殖质土壤及砂质土壤以酸性环境居多，北方的土壤则以碱性环境为主，二者构成了理论上较为典型的埋藏环境。又因漫长历程中的气候变迁及水文变化等因素，形成复杂多变的埋藏环境。

秦公壶，转变期·春秋早期，2005年征集，中国国家博物馆藏

此器埋藏环境隔绝空气的条件较好，所以器物腹部保留有大面积的金色，这是青铜的本色。器物颈、腹、圈足等位置自然斑驳的灰、黑、蓝、绿颜色则代表着青铜的各种氧化物。

兽面纹鬲，鼎盛期·商代晚期，传世品，中国国家博物馆藏

这件兽面纹鬲的表面色泽黝黑，质地显得十分致密，几乎未见斑驳之感，是典型的酸性环境埋藏下的青铜器。

飨宁鼎，鼎盛期·商代晚期，1958年征集，中国国家博物馆藏

这件青铜鼎的器身莹亮如玉，与赵希鹄所称“纯绿色而莹如玉”的色泽十分相似。

兽纹豆，更新期·战国时期，1952年河北唐山贾各庄出土，中国国家博物馆藏

这件青铜豆表面色泽黑中透绿，有莹亮似玉的质感，且通体以铜镶嵌装饰花纹，风格流畅生动。

云雷纹鼎，更新期·战国时期，1952年征集，中国国家博物馆藏

此器器身锈色黑亮，细腻均匀，局部位置有红、白色锈斑。值得注意的是，鼎足中部以下呈现出灰绿色泽，与其他部位明显不同，应与埋藏环境中的局部差异有关，也不排除其为古人对器表的处理或装饰。

云纹鉌，更新期·春秋中期，1951年河南辉县固围村出土，2012年郁慕明捐赠

此器表面主要分布红、灰绿两种颜色的氧化物，应该是碱性埋藏环境下的产物。灰绿色氧化物多浮于红色氧化物之上，体现了青铜器表面发生氧化反应的过

程和机理。

腐蚀产物

青铜器在冶铸成器后的生命旅程，本质上就是腐蚀矿化的过程。尽管因埋藏环境不同导致腐蚀机理不同，青铜器表面的氧化产物复杂异常，呈现出斑驳陆离的视感。但从腐蚀规律来讲，其表象易辨识者主要包括四种:第一种为氧化亚铜〔Cu2O】;第二种为氧化铜〔CuO】;第三种为碱式碳酸铜，以孔雀石【CuCO3-Cu(OH)2】和蓝铜矿【2CuCO3 Cu(OH)2】为主；第四种为氧化锡【SnO2】。

驭麤(cu)塵(chen)甗，鼎盛期·西周早期，2012年征集，中国国家博物馆藏

因合金成分、比例方面多有区别，中国古代青铜器的色泽往往呈现出或多或少的差异。不同的埋藏环境，对青铜器的表面锈蚀也会造成极为显著的影响，这大大加剧了古代青铜器的外观差异。此外，埋葬环境中的土壤、植物、油渍、丝绸等物品也会附着于青铜器表面，产生千差万别的外观特征。这件器物的表面色泽丰富，呈现出各种不同的锈蚀、附着物等综合元素。

兽面纹罍，鼎盛期·商代晚期，2008年房文玲捐赠，中国国家博物馆藏

此器表面锈蚀主要呈现出绿、蓝和灰色，表层细小的绿色颗粒状氧化物成分主要应为碱式碳酸铜。

蜗龙纹簋，鼎盛期·西周早期，1959年征集，中国国家博物馆藏

此器表面均匀细腻的氧化层主体成分应为相对稳定的氧化锡，对青铜器起到了有效的保护作用。

倗舟觚，鼎盛期·商代晚期，1960年黄静涵捐赠，中国国家博物馆藏

此器表面氧化物丰富多样，故呈现出斑驳复杂的色泽。浮于器表最外层的绿色物质为碱式碳酸铜，其下大面积分布的银灰色物质应为富锡氧化层，红色物质则为氧化亚铜。氧化亚铜不易溶于水，在干燥环境下，氧化亚铜性质较为稳定，在潮湿的空气中，则会慢慢氧化，生成黑色的氧化铜。

启尊，鼎盛期·西周早期，1969年山东黄县归城小刘庄出土，中国国家博物馆藏

启尊的表面主要呈红、绿两色。仔细观察，可以看出绿色、红色的铜的氧化产物呈现出分层现象，这可能对应了环境变化的周期循环，表明锈层的产生具有一定规律。

戜（die)伯鬲，鼎盛期·西周早期，1955年入藏，中国国家博物馆藏

这件青铜鬲表面光洁，其红色、黑色、绿色等铜的锈蚀产物并无分层现象，说明该器出土后经历了长期的外物保养和人为摩挲。

父己觯，鼎盛期·商代晚期，1959年征集，中国国家博物馆藏

从器表锈色、痕迹来看，此器出土后应该经了较长时间的流传，表面氧化物曾经受到过人为的干预和处理。

错银鎏金云纹鼎，更新期·战国时期，2012年征集，中国国家博物馆藏

这件青铜鼎的造型典雅，在更新期颇为常见。但器表通饰云气纹，并综合运用了错金、错银、鎏金三种装饰工艺，呈现出富贵华丽的艺术风格。

前言

三千年前，一场“小邦周”取代“大邑商”的鼎革，奠定了华夏文明的新根基。这是一场政权更迭，更是一场理念转型，天亡簋恰为这一历史瞬间的记录者。它不仅是珍载周初祭祀大典的青铜重器，更是一件集历史价值、艺术价值、文学价值于一身的国之瑰宝。让我们一同走近这件方座簋，感受武王克商后那场定鼎天下的庄严仪式。

天亡簋，西周早期，传清道光年间陕西眉县出土，中国国家博物馆藏

天亡簋是西周初年几件记载大历史事件的有铭青铜器之一。铭文记载作器者天亡辅佑周武王进行了一场规模浩大的祭祀典礼，祭祀周文王与上帝，祈望得到神灵的护佑。从祭典的主祭者(武王)、助祭者(天亡)、祭祀对象(文王、上帝)、规模(大礼)等角度来看，这场祭祀是已知铭文记载中西周早期级别最高的一场典礼，也是武王克商后举办的最重要的国家祭典之一。