测远

赵家龙

　　在上海淮海中路爱马仕之家4楼有一个《测远》展。此展围绕丈量远方、丝路文明，呼应爱马仕年度主题「心向辽阔」，以陆上丝绸之路、海上丝绸之路为双线，用瓦楞纸层叠、手工镂空雕刻、3D打印和多层板材切片等艺术手段复刻古人远行丈量大地的人文内核，融合中西古典文明意象。

沿街三面落地橱窗，有《此窗寄远》橱窗展，它是四楼《测远》的户外延伸，以立体纸艺打造旅途长卷，融入爱马仕皮具、丝巾等产品。

　　进入爱马仕之家，经别致的旋转楼梯上楼。

这是三楼商场

　　进到四楼，首先映入眼帘的是这座放射性彩色扇形纹路，扇形像展开的测绘星盘、日晷，用色彩分区指代不同地域、历史时段，隐喻人类丈量世界、划分文明版图的历程；中间镂空木质长建筑剪影代表城市文明、古典城邦建筑；右侧举相机的人形剪影，象征观察者、记录者。整套装置象征立体版丝路图册：以测绘、记录、筑城三个意象，诠释从古至今人类沿着丝路跨越地域、探索远方、交融文明的脉络，贴合爱马仕年度主题「心向辽阔」，用木刻装置把抽象的“远行、丈量、文明交融”具象化。

　　进入四楼须扫预约码，我没有预约，但可当场约。此环节是商场想统计参观人数。

　　引导小姐会主动上前为参观者讲解。

　　我们被告知远方迷人,却从不知它究竟多远，薛峰想回答这问题，于是志愿成为一名测量员，数年间他身体力行，遍历全国——城池或乡野，喧嚣或荒凉，皆在脚下。他的腿,就是他的尺。他不是孤行者，张骞，马可波罗、徐霞客、伊本·白图泰,皆有锚定的目的地。而今卫星测绘精准量化，远方变成数据，不再是图景和经验。远方，反而更远了。

薛峰擅长推想。看到地图,他便化身为一个墨点，悠游其间；读到前人的旅行见闻，他又想,如若自己是某处的总设计师,历史或将改写,未来也会是另一个未来。满怀希望的默想，是他的第二把尺。"测远"——正是他推想而出的灿烂之城。宏伟美景或许曾被遗憾错过，但测量员却从未停止追寻。意识在时间中徘徊，远方, 便栖居于这思想动作的深处。

　　这里复刻山谷、丘陵起伏地貌，木纹的层叠沟壑模拟大地褶皱、山川沟壑，冷硬原木质感形成粗粝的大地载体。所有骏马参照唐三彩马型，为石膏翻模雕塑，大小体型错落：高大立马、小跑幼马、奔马动态各不相同，统一素白哑光质感，和深色木纹地形形成强烈黑白材质对比；马匹沿着山谷沟壑排布，顺着地势走向形成迁徙、奔涌动线。

　　手工草编草鞋。天然黄麻绳/禾草手工编织，是中国农耕时代最具代表性的民生器物，粗糙编织纹理、松散绳结保留手工质朴感，是劳苦、远行、乡土记忆的具象符号。

　　巨型玉米立于山野地貌之间，象征土地孕育粮食，农耕依靠大地产出作物，是人类赖以生存的本源，呼应草鞋、俯身耕耘的农人形象，完整落地“垦土种粮”的农耕叙事。

　　弯腰耕耘的体态，具象人类从漂泊迁徙转向土地定居，依靠开垦土地、农耕种植生存，对应草鞋是农人踏地劳作的随身器物。

　　原型是达芬奇《维特鲁威人》，沿用整套作品多层胶合板镂空裁切工艺：圆弧外框复刻原作圆形边界，分层木料塑造人形轮廓，深浅木色分层堆叠，和全系列山地、人像、舰船的板材制作体系统一。

　　以山海、烈日、古帆船构建远洋航海意象：烈日象征远航的生命力，层叠海浪代表旅途险阻，群山与帆船寄托对山海探索、跨海远行的人文浪漫，是自然风物与人类航海精神的结合表达。

　　画面两名原始装束的人物站在浮木/孤岛枝干上，椰林、近海破船、荒岛小屋，取材经典名著《鲁滨逊漂流记》，二人对应鲁滨逊与星期五流落海岛的经典场景。

本件聚焦大航海时代远洋航行。

　　不同纹样、配色的印花布代表全球各大陆本土民俗与手工织造，航海贸易让各地物产、织物互通，原本孤立的本土文明开始交融碰撞。

　　背景露出竖条层叠木构山林，依旧是系列统一的山地地貌，海岛本土环境不变，外来者的到来打破孤岛原有的自然闭环，暗含文明入侵、本土生态与生活被改变的深层反思。

　　少女全身裸身、直立站立，双手托举陶罐向下倾倒流水；这件分层木雕完全复刻体态：立姿身形、举壶倒水、水流垂落的轮廓原型正是世界名画：安格尔《泉》。

圆环密集抱团、空隙咬合，模拟楼房组团、蜂窝式城市居民区形态，象征工业化带来高密度聚居模式，人类从散落乡村迁入密集城市群。

　　齿轮组、蒸汽机轮、钢架高楼、哥特式建筑、工业机械骨架组合成近代工业城市天际线，齿轮构件代表机械动力，钢架楼宇代表城市化建设，对应第一次工业革命。

疲惫的通勤旅人。造型为弯腰垂首、手提公文包的现代上班族剪影：身躯佝偻、头部低垂、步履沉重，手提商务公文箱，精准刻画当代都市打工人劳碌倦怠的体态。

　　工业钢架斜向穿插在古典建筑前方，视觉上形成现代工业碾压古典文明的态势，隐喻工业化浪潮改造、覆盖传统人居环境。

　　灯泡灯丝位置镂空为抽象人形，人头侧影隐于泡壳轮廓内，人形和灯丝结构融为一体。

手机摄影：家龙