桐花摇未落梦里近乡音

听风者

听风者诗词汇编 第86期 诗词 || 听风者图辑 || 网络 石榴风起榴裙摆，花燃五月天。丹姿凝玉质，落籽满珠圆。 惜春坐未扇摇题小鸾，落花无息已风干。不教香失融书气，字里情深补却残。 谷雨（外一首）花事寒消春岁无，金蝉鸣夏入蓬庐。三侯芳过陶公岸，磨镜失香雨作奴。 不与柔姿竞艳奴，清芬浅淡沁心初。低檐浓雨濛濛落，一缕幽芳细细舒。 芒种无闲一式候青黄，垓下之围入百仓。囤固高台当防鼠，不教口占贾文章。 入夏（外一首）温风玉枕抱黄梅，破茧岚烟暑气催。香湿莲台罗素女，临池好洗夜光杯。 鲜出高汤日上烹，蝉嘶无息乱弦声。伏阴念得倾倾雨，趁夜匆来洗一城。 浅夏磨去香痕铺夏阴，一肩风絮落花吟。马蹄莲下阑珊影，印在波光流水心。 那朵莲（新韵）一花清艳一炉香，万顷晴波映浅塘。远望风姿孤影静，恍如澹月入寒江。 公仆赞丹道清心不垢尘，坦然何陷此中身。居官长记民为大，持重方尊座上宾。 项宗西主席赠书有寄（和韵）青编传朔漠，展卷意何深。字落三更月，文倾一片心。云帆扬学海，星火耀儒林。长沐春风里，清辉共此吟。 咏燃气计量校验员李国平（新韵） 职履廿三年，征尘任在肩。辞辛殊不伟，卓尔是平凡。业贵精工技，薪传弟子贤。一身烟火气，护佑万家安。 贺陈彦龙先生荣任晋城市诗词学会会长太行叠翠效儒风，三晋诗坛敬此公。明水澄怀涵皓月，清笺妙笔擢才雄。畅通翰墨山河令，汇纳文章今古同。喜领群英开盛境，小城大雅化春融。 诗中问字（新韵）问取湖山日暮垂，寒鸦栖复旧亭飞。鬓花疏过蓬窗扇，风劲自横荻浦帷。酒畔青梅香渐杪，灯前小字玉初肥。浑如一梦三千雪，卷入红楼第几回。 耕吟犁影深耕十五年，秋山踏遍未扬鞭。曾驮旭日熔金穗，亦枕炊烟卧石泉。骤失铜铃天地阔，空余轭印草霜连。夕阳跪吻嶙峋骨，泪烫血凉化梓田。 过故人庄庄户升烟温小院，云泥分野此相倾。捣衣声里田园梦，归隐篱边竹马营。一瓮烧锅流玉海，三星波月共鸡鸣。悠然况味由时令，莫问桃源几雨晴。 初夏紫燕不归王谢前，春晖已散旧时烟。三江水佩花边月，百日虫吟柳下贤。托曲遥深垂楚客，工琴殷切入清泉。追云吹解松风带，触手蓬莱一片天。 喜迁莺·梅雨乌衣巷，伞花开。檐角滴梅苔。石桥送水湿邮差。摇橹到秦淮。吻上痕，邮戳印。水渍未干花信。青花瓷里一帘风，盛满此情浓。 调笑令•石榴花绯朵，绯朵，庭前如荼如火。飞眉灼灼芳丛，不媚深情浅红。红浅，红浅，一树韶光温婉。 临江仙•核盾忠魂吟历久沉沙无迹，弥新未灭先声。丰碑苍劲岁峥嵘。聚沙磨利器，核盾守安宁。转战贺兰雄隘，辉煌写就平生。初心不改是忠诚。英魂昭日月，浩气化深泓。 浣溪沙•夏怀越夏听雷蝉不鸣。风过长念草花经。纤荷横水卧溪亭。翻翠袖中藏玉管，定风波里说枯荣。情怀撞破且徐行。 摊破浣溪沙•初夏 织女投梭过炼河。春潮煞尾又春波。和畅南风点花露，到心窝。一水泛舟多莞尔，小荷弄影几婆娑。拈断串珠何慎慎，问情多。 更漏子•夏雨石榴青，荷叶碧。千里水流归一。愁煮雨，月缝花。蹙眉朱点砂。敲棋子。云头对。挥手可吞天地。自邂逅，凤灵台。凉微渐复来。 虞美人•小雨荷零星小雨轻尘外，恰似悠悠爱。风磨几粒串新凉。虞美人前初试、一池香。清波枕上玲珑瓣。波起身心倦。众生纷扰入江湖。我自功名看淡、鉴如初。 探春令•莲台闲他无扰，几温凉热，落红尘座。暖襟软袖由风裹，总消去、心头火。笙歌婉转街亭左，任芳声相和。问此宵、十里烟波，仍是自在悠然我。 诗词评论 春柳睁开毛眼眼，柔态比蕉心。行雨垂帘细，摇烟叠翠深。【柳钧简评】自古春圆镜不乏柳意象，而律绝尤以“四明狂客”贺季真《咏柳》为最。起句拟人之法：“睁开”拟柳芽以柳眼之态，“毛眼眼”口语化极切，“毛茸茸眼睛”之意极浓。承句通感之法：以“蕉心”与“柔态”作比，“柔态”愈嫩，意在柳芽初生之形，柳眼初开之态。前两句特写，静态，近景；后两句写意，动态，远景。唯美、水墨成于转合二句。转句衬托之法，将春柳置于春雨之中，既有雨丝之细，又有柳丝之细。“垂”则侧写春雨无风之态，兼写春柳妩媚之神。“烟”，雨笼春雨朦胧之状。“细”为“深”之因，“深”为“细”之果。“深”且为“叠翠”之补语，此字堪为此绝之诗眼。《夏风诗话》2026年第2期 思归其一烟花空炫彩，无意唤春声。因客他乡久，多牵此夜灯。其二烟火催新岁，寒宵动客声。故园千里外，犹照一窗灯。 【柳钧简评】王子安《滕王阁序》“槛（jiàn）外长江空自流”一“空”自有一字千金之工，此字妙在空而不空，空于意象，不空于意境，识诗道者不得不察。“烟花”自空绚烂，自空幻灭，貌似一场空，非真“空”也，而在一“牵”矣。“无意”呼应“空”，“多”呼应“久”，诗人于二字之中精心造境，于清冷之中传递温馨，多维驾驭诗境，诗之自由王国已臻化境。诗者为心声，言不由衷者慎用。诗须架构意象之多维，不谙美学者而莫为。此绝以有形之“催”而化无声之“动”，以有形之“照”化无穷之“思”，回应诗题，环环相扣，入丝入微。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 水仙身立凌波水，连生翠点黄。为倾君子爱，偷送案头香。【柳钧简评】“立”，水仙飘然玉立、轻盈曼妙之姿备焉，似写其形，实写其神。“点”，似乎漫不经心轻描淡写之词，却将水仙慧心妙手着墨写意之品烘托到极点。诗须以词素取胜，境须以诗意取胜，二者无外乎炼字之工。此绝高古之处在乎转句，自在风流。“为倾”，极妙。“偷送”，呼应“为倾”。水仙由姿及态，由态及神，由神及品，水仙意象步步升华，堪为当今写水仙者极品。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 今日大雪千山点墨立寒鸦，弥似江天漏玉沙。虚半云门听信使，春途无处不飞花。【柳钧简评】色彩学在古今诗词之中比重颇大，极负盛名者，当属王季凌《登鹳雀楼》。诗人极识色彩学，此绝在诗人笔下俨然一幅水墨画。千山白雪，黑鸦兀立，黑白之间，一派素雅。“点墨”，“寒鸦”之喻体；“寒鸦”，“点墨”之本体。起句以寒鸦烘托雪山，虽未见白雪，却自有深意，在乎寂静也。“玉沙”，喻雪。“虚半云门”，白云半开。“飞花”，喻雪之飘零为天界云门放出。“春途”，极妙。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 冬之留白一窗烟火一窗明，留白春前寄此声。不见柔怀山水阔，坐将无语写长情。【柳钧简评】杜子美《绝句》“窗含西岭千秋雪”以窗为框，以雪为像，西岭春雪如镶其中，唯美超绝。此绝亦然，将窗外烟火定格窗中，如诗如画。“留白”，原指国画、书法表现手法，有意留下空白，产生丰富艺术效果，此处借喻冬雪。“山水阔”，冰消雪融，山清水秀。全诗以宁静为基调，合句“无语”为此注脚。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 咏梅 其一今古风流出逆流，雪中一怒百花羞。枝头燃起团团火，敢向人间借自由。其二不向春光竞百花，孤山雪后自清华。何须更待莺啼早，已占东风第一杈。【柳钧简评】千古梅句甚蕃，多以梅姿、梅态、梅形、梅状、梅色、梅香、梅神之属为最，此绝以梅品为主，故有“出逆流”“百花羞”“借自由”“竞百花”“自清华”“第一杈”次第呈现，意在梅之“风流”“自由”“清华”也。“怒”，刻画梅华凌寒不畏、傲雪怒放之态，非不快所致也。“枝头燃起团团火”，自然天成、清水芙蓉一般句子，写实写意兼而有之，简约而不简单。“敢向”“何须”二词以肯定语势、反诘语势烘托梅品，其义自见。“更待”“已占”二词以将来时态、完成时态加持梅品，结于“东风第一杈”，荡气回肠，叹为观止。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 惊蛰初醒柳眼串成阴，春满枝头花满襟。间落梅风生蛰水，于无声处似雷吟。【柳钧简评】“初醒柳眼”，喻柳芽初发。“春满枝头花满襟”，妙手偶得，毫无雕琢，好句。今人深谙诗道者寡，生编硬凑、堆砌辞藻者众，流水线、快餐式之作汗牛充栋。不取法乎上而闭门造车、孤芳自赏，庶几耻于苦读、勤思、参悟古诗，是以其作炼字欠工，味如嚼蜡，不知所云。“满”与“串”经营惊蛰风物之胜。“春满”，百花齐放。“蛰”，动物冬天潜伏，不食不动。“蛰水”，停滞冬流。“梅风”，梅携春风。“生”，春风习习之状，“吟”之因；“吟”，“生”之果，冬流潺潺之声。合句暗喻寒梅吐蕊，春风东来，冰消雪融，静水深流也。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 春雨挂似珍珠吹似尘，绿杨烟外瘦其身。风微拈断丝千缕，洒向天街草一新。【柳钧简评】以“珍珠”喻春雨从天而降之形，以“尘”喻春雨因风吹散之态。文学源于生活，律绝概莫能外。韩昌黎“草色遥看近却无”看似模棱两可，实则为生活之映射，早春时节，草芽初露，草色依稀可见，然近看却空空如也。此等技法，非深入生活、真爱生活、体悟生活、参悟生活者而难为。“瘦”，喻春雨之细。“烟”，雨雾所起之状。“拈断”，喻风吹散雨丝。“天街”，指都城街道，韩昌黎有“天街小雨润如酥”。“新”，似写草色之新，实写春色之胜。《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 千古易安名小字青萝缀玉壶，拈来诗酒便无枯。女儿身又何能困，生是齐天大丈夫。【柳钧简评】“小字”，乳名。李清照乳名迄今尚无明确记载，是否“青萝”，无从可考“青萝”，原指青色葱茏繁盛藤蔓植物，后引为草木茂盛、繁花似锦之景。李太白《下终南山过斛斯山人宿置酒》： “绿竹入幽径，青萝拂行衣。”岑嘉州《南池夜宿思王屋青萝旧斋》： “早年家王屋，五别青萝春。” 白乐天《秋山》：“白石卧可枕，青萝行可攀。” 若以“青萝”取草木茂盛、繁花似锦之意，则李清照“小字”仍不得为解。若“小字”取李清照之词，则“青萝”可解。“玉壶”，玉制之壶，如王少伯“一片冰心在玉壶”；计时器，即宫漏。“诗酒”，李清照多在《如梦令》中以酒而负盛名：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。”《熬字社》柳钧诗评丨徐龙诗选评 星海湖之春春拈金缕玉磨珠，串起玲珑镶一湖。未见苍风鸣石咀，先垂碧柳卧流苏。波光晓岸三千顷，星海围城十二衢。谁把诗心安此处，无声禅定水云图。【姜秀颖点评】诗作写得非常大气，空灵，把“星海湖之春”描绘成一幅动人的山水长卷。最动人处在于以四个极富表现力的动词“拈”“磨”“串”“镶”，一方面把春比拟成一个能工巧匠，一方面把“金丝缕”“玉”“珠”“玲珑”等珍奇串联起来妆扮“星海湖之春”，让镀满阳光的柳条、湖面、露珠，以及用“卧流苏”形象贴切地比喻“碧柳垂丝”，都散发出逼人的贵气，真的是神来之笔。一边有“波光晓岸”的自然视野，一边有“星海围城”的人文交通，境界宏大，视野开阔，充满现代气息。尤其是结尾的一问一答，悟得“诗心安处”便是这寂静无声、带有禅意的湖光山色。通篇以春之热闹衬“水云图”之清寂，令人回甘。《西夏诗评》2026第3期 浪淘沙•踏青酥手举芊芊。酥袖长天。盈盈斗绿过眉山。一碧一纱花浣影，杨柳含烟。新绿踏青前。莫道流连。饮长回味是阑珊。花落不知流水遇，辜负春番。【王靖点评】俗话说“落花有意，流水无情”，本词反其意行文，流水不懂落花，那么落花是否理解流水呢？本词移情入景，意味深长。《西夏诗评》2026第3期 浪淘沙·踏青酥手举芊芊。酥袖长天。盈盈斗绿过眉山。一碧一纱花浣影，杨柳含烟。新绿踏青前。莫道流连。饮长回味是阑珊。花落不知流水遇，辜负春番。 【包德珍点评】这首《浪淘沙·踏青》词风婉约，意蕴缠绵。上阕写景状物，细腻灵动：“酥手举芊芊”“酥袖长天”以女子视角切入，柔美纤细 “盈盈斗绿过眉山”写草色与眉黛相映，别致新颖“一碧一纱花浣影，杨柳含烟”叠用“一”字，轻灵婉转，画面朦胧如水墨。下阕抒情转折，有惜春之叹：“新绿踏青前”呼应上阕，点明“饮长回味是阑珊”由景入情，暗含欢尽悲来之思， “花落不知流水遇，辜负春番”收束有力，以花落水流喻人事易逝，怅惘之情余韵悠长。 星海湖之春春拈金缕玉磨珠，串起玲珑镶一湖。未见苍风鸣石嘴，先垂碧柳卧流苏。波光晓岸三千顷，星海围城十二衢。谁把诗心安此处，无声禅定水云图。【包德珍点评】首联用“金缕、玉珠、玲珑”起笔，将春光与湖水比作珍宝串缀，比喻新颖华贵，开篇即亮眼。颔联以风、柳对写，“苍风鸣石咀”与“碧柳卧流苏”一刚一柔，动静相映，画面极富层次。颈联气象舒展，“三千顷”写水之浩渺，“十二衢”状城之规整，大景落笔，境界顿开。尾联收束于心境，将诗情安放于山水之间，归于禅定云水中，余韵清远，耐人回味。全诗由景入情，由实入虚，既写出星海湖春日之美，又寄寓了淡泊宁静的情怀，堪称上乘之作。 《夏社诗韵》踏青主题 【作者简介】徐龙，笔名听风者。山东人，现居宁夏银川市；大学毕业；中华诗词学会、中国楹联学会、宁夏诗词学会会员、银川市诗词学会副会长、《黄河诗词》执行主编、《西夏诗词》微刊副主编。其作品散见于各微刊及纸媒。陋室长情山水，枯锋偏近文章。居市井一隅，绝尘世外；长以山林为念，闲来吟咏春秋、醉意古典；旨以翰墨写心、诗词养性也。

桐花摇未落 梦里近乡音

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