【白浪诗评】总第44期 2026年第九期 潍坊诗词学会评论委员会主办

潍坊诗词评论专辑

本期诗人 刘庆霖（北京） 张存寿（北京） 南光勋（北京） 徐耿华（陕西） 宋彩霞（济南） 刘树亮（潍坊） 郭顺敏（潍坊） 张恩勤（高密） 张玉欣（潍坊）祝言国（潍坊） 张东起（潍坊） 郭彦田（潍坊） 迟寿明（潍坊）

本期评论家：祝言国 刘作民 徐泮珍 邹国庆 李宝翠 李维东 袁卫霞 范德忠 于志亮 陈万坤 冯恩科

满江红·致外星来客

刘庆霖（北京）

雨后苍山，风吹我，石头兄弟。蝴蝶舞，替人收集，百花邮址？紫燕穿梭村外树，光阴壁上抓虫子。近黄昏，红日下云帏，天无事。

想月桂，年轮里，藏有那，光容器。证天空背面，亦应奇美。我把金星当站点，一生守望真情系。便省得，兀自去银河，空寻你。

【祝言国评】

刘庆霖会长的这首《满江红·致外星来客》，以奇崛想象和现实的逼真重构宇宙，令人耳目一新。上阕“石头兄弟”“百花邮址”将人间温情赋予自然，又以“光阴壁上抓虫子”的童趣笔法捕捉时间形态，化抽象为具象，营造出天真而又逼真的现实场景。下阕是一片科幻场景。“抓”“藏”“证”本是一些在现实中使用率较高的动词，但当它们体现科幻场景时，既放射出独具非凡的科幻质感，又使我们感到温馨的现实感。“金星当站点”更以太空驿站重构想象地理，“空寻你”在浩瀚星空间架设情感坐标，使得这种科幻质感与现实感进一步凸出。至于将“月桂”“银河”的传统意象，转向“光容器”“天空背面”，就使古典神话承载现代宇宙观，表达出对未知文明的守望与信任。总之，此词上阙现实中有科幻，下阙科幻中有现实，形成一个既有科幻神奇，又有现实温馨的艺术整体，堪称当代“太空诗词”探索之典范。

【仙吕•太常引】儿女情

张存寿（北京）

女儿一去越千山，膝下少清欢。何苦我为难，教甚么龙翔凤翩。（幺）人逢半百，高堂默寞，上下两头牵。闲又不得闲，这圪节、高低不安。

【刘作民评】

张存寿导师的这首散曲，以朴素浅白的散曲笔调，书写中年人心底最真实、最柔软也最无奈的人间况味，字字皆真情，句句含沧桑，没有华丽辞藻，不做刻意雕琢，以家常语写万般愁，情景相融，情理相生，共情力极强。

开篇落笔直白抒情，“女儿一去越千山，膝下少清欢”，起笔便铺展离别之境。千山阻隔，空间迢遥，一句浅叹，道尽儿女远游后的空落。昔日儿女绕膝、朝夕相伴的天伦暖意悄然褪去，平淡日常里的小欢喜尽数消减，寥寥十二字，将空巢的清冷、思念的绵长轻轻托出，平淡语，藏万般牵挂。

继而转入自我反省与内心诘问：“何苦我为难，教甚么龙翔凤翩”。这是全曲的情感转折，也是中年人最深的人生醒悟。一辈子望女成凤，盼孩子前程似锦，总希望儿女龙翔凤舞、大展宏图。可真当孩子奔赴远方、逐梦天涯，换来的却是分离之苦、日夜牵挂。此刻幡然自问，当初苦苦苛求、百般期盼，到头来困住的却是自己。一句反问，消解了世俗功利的执念，满含心疼与释然，人间父母的矛盾心境，写得入骨入心。

幺篇拓开格局，将个人思女之情，延展为半生中年的生活重压。“人逢半百”，点出年纪底色，人至中年，早已褪去年少意气，肩上皆是责任。“高堂默寞，上下两头牵”，短短八字写尽中年人的宿命感：上有白发高堂，孤寂冷清，需要赡养陪伴；下有远行儿女，漂泊在外，时时惦念挂怀。一头是老去的双亲，一头是远行的骨肉，两头牵绊，两头操心，身不由己，心不得闲。

结句“闲又不得闲，这圪节、高低不安”，以方言口语收束，极具散曲通俗自然的艺术特质，质朴接地气，更显情真。人到这般年岁，身体想歇，心事难歇；生活求稳，心绪难安。看似随口道来的家常感慨，却写尽中年人进退两难、内外煎熬的困顿。岁月奔波，责任缠身，横竖皆是烦忧，日夜难获心安，朴素的感慨里，藏着成年人无法言说的疲惫与怅惘。

艺术上，此曲深得散曲俚俗真切、直抒胸臆之妙。语言浅白如话，不堆砌典故，不刻意炼字，方言词的融入，更添生活质感与烟火气息；结构层层递进，由思女之愁，到自我反思，再到中年负重的人生慨叹，由小及大，由浅入深。情感表达克制而深沉，无撕心裂肺的悲戚，只有淡淡的惆怅、默默的牵挂与无声的无奈，以浅语写深情，以家常写人生。

整首小令紧扣“儿女情”主旨，融亲情、责任、人生感悟于一体，道尽天下为人父母、人至中年的共同心声，温婉又苍凉，质朴亦厚重，读来引人共鸣，余味悠长。

【仙吕•太常引】老光棍

南广勋（北京）

拥“狗妻猫子”坐门前，嘴角吊支烟。“汗塌儿”露双肩，大裤衩聊遮胯间。（幺篇）苦竹没叶，一根光棍，胡乱度华年。怕来日列仙班，这”娇妻爱子”、谁家化缘？

【刘作民评】

南广勋导师这首散曲，以市井俚语入曲，亦庄亦谐、自嘲风趣，外显慵懒疏放之态，内藏孤苦柔软之心。用语直白通俗，画面鲜活写实，巧用比喻、双关与自嘲笔法，把独身老者的日常、半生孤寂与心底温情，刻画得入木三分，是一首极具散曲本色、笑中带泪的写实小令。

上片纯用白描，聚焦人物日常情态，寥寥数笔便勾勒出一位独居老者的鲜活形象。开篇 “拥‘狗妻猫子’坐门前，嘴角吊支烟”，一句极度生活化的自嘲，直击人物处境：一生无妻无子、形单影只，只能把猫狗当作妻儿相伴，独坐门前、叼烟闲坐，闲散落寞、百无聊赖的状态跃然纸上。再以 “汗塌儿露双肩，大裤衩聊遮胯间”细写衣着穿戴，方言俗语质朴接地气，不修边幅、随性潦草的样貌，不加美化、不加修饰，真实还原底层独居老人的生活常态。看似散漫随意的外在模样，早已暗暗铺垫出无人管束、也无人牵挂的孤单处境，平淡场景里，满是清冷的烟火寂寥。

幺篇笔锋一转，由外在形貌转入身世感慨与内心独白，意境由谐转沉，意蕴层层加深。“苦竹没叶，一根光棍，胡乱度华年”妙用比兴，以无叶枯瘦的苦竹自喻，竹孤零无枝，人孑然无依，“光棍”一语双关，既呼应孤竹之形，又点明自身独身一生的境遇。“胡乱度华年”五字浅淡却沉重，道尽半生将就、潦草度日、无人相伴、无人惦念的凄凉，道尽岁月荒芜、人生寡淡的无尽落寞。

结句更是全曲点睛之笔，升华全篇情感。“怕来日列仙班”，以委婉之语写老去离世之忧，常人老去多念自身后事，而这位孤苦老人，心心念念的却是朝夕相伴的猫狗。“这‘娇妻爱子’、谁家化缘”？回扣开篇自嘲的“狗妻猫子”，戏谑称呼之下，是最纯粹的温柔与牵挂。自己孤苦一生尚且无所谓，唯独放不下相依为命的小动物，忧心自己离世之后，猫狗无依无靠、流落漂泊、无处容身。一份无人共情的柔软，一份孤独者的善良，瞬间冲破表层的诙谐，让人会心一笑之后，陡然心生酸楚。

艺术特色上，此曲深得散曲俚俗自然、俗中见雅、谐中含悲的精髓。全篇多用口语、市井方言，直白浅白、明白如话，无雕琢藻饰，贴合散曲天然率真的文体特质；描写由表及里，先绘形、再写境、后抒怀，结构紧凑，过渡自然；自嘲与写实相融，表面慵懒洒脱、戏谑调侃，底色却是半生孤寒、晚景清寂。以乐笔写悲情，以俗笔写深情，反差感极强。

整首小令，不悲号、不哀怨，只用寻常光景、浅白言语，写尽独身老者的人生况味。看似诙谐戏谑，实则悲悯温厚，于烟火琐碎里藏孤独，于落魄清贫中见善良，短小精悍，意蕴绵长，读来幽默入心，又令人默然动容。

【双调·沽美酒带过快活年】桃花潭岸赞汪伦

徐耿华（陕西）

十里桃花深水涡，万家酒店仅一座。赚来谪仙绝妙歌。虚言正说，赞他是“营销大师”不为过。 （过）迎时欣喜送时歌，殷殷情意多。美谈千载不停说。名借诗文播，地借诗文热，难再得。

【徐泮珍评】

徐导师这首小令，开篇用典，直奔主题。“十里桃花深水涡，万家酒店仅一座”，以“深水涡”点破“十里桃花”之虚，“仅一座”揭出“万家酒店”之巧。寥寥数字，将汪伦“赚”李白之趣写得活灵活现，化用典故却不落窠臼，不事铺陈而机锋自显。继而写“赚来谪仙绝妙歌”，一语道破此举深意，非为欺瞒，实因慕才，故有“十里桃花”，“万家酒店”的“虚言正说”，以“营销大师”喻之，古今相映，亦庄亦谐，足见作者观史之慧。

过片“迎时欣喜送时歌”，转写真情。汪伦之情，不在虚辞而在实意，迎之喜、送之歌，皆从“殷殷”二字透出，与前文“虚言”形成对照，方显其诈亦为真，戏亦含诚。末句“名借诗文播，地借诗文热”，道尽这段佳话之影响。一首《赠汪伦》，把安徽泾县桃花潭变成了千年超级文旅IP，带动全镇经济靠“李白和汪伦”吃饭。汪伦因诗而名传千载，桃花潭因诗而声闻天下，引得八方游人纷至沓来，兴盛文旅，富庶乡邻，进一步证明了汪伦是绝佳的“营销大师”！结以“难再得”，既叹此等知音难觅，亦赞诗文不朽之力。

此曲咏汪伦邀太白佳话，跳出寻常怀古俗套，以今语解古情，虚实相济，曲韵流畅，巧趣相生。通篇无雕琢之痕，但有会心之妙，堪称咏史小令中别开生面之作。（500字）

踏春

宋彩霞（济南）

花开夹道引山行，欲摘春光鲜可烹。

小雀飞来心已动，回眸一笑逐人鸣。

清灵浅语，尽得春趣——赏析宋彩霞《踏春》

【邹国庆评】

宋霞这首《踏春》短小清丽，浅白灵动，以极简笔墨勾勒山野寻春之景，融景、情、趣于一体，笔致温婉，生机盎然，将踏春的悠然喜乐写得鲜活动人。

首句“花开夹道引山行”，起笔平铺写景，境界舒展。沿路繁花次第盛放，绵延夹道，繁花为引，牵引游人缓步向山野深处走去。一个“引”字极妙，赋予花木以情致，既写出春日花景繁盛烂漫，又衬出诗人随性闲游、悠然信步的闲适心境，开篇便铺展一幅明媚清新的山野春图。

次句“欲摘春光鲜可烹”，是全诗点睛之笔，想象奇绝，意趣盎然。常人赏春，止于观览，而诗人突发奇想，想要摘取满眼春光，更言春光鲜妍温润，竟可入食烹煮。化无形春光为有形之物，虚实相生，笔触浪漫又天真。将春日的清新、明媚与温润具象化，满含对春色的喜爱与贪恋，跳出俗套，别致脱俗。

后两句由景及物，由物入心，动静相生。“小雀飞来心已动”，山间小雀翩然飞来，灵动小巧的生灵闯入视野，瞬间拨动诗人心弦。春景本已怡人，再加禽鸟相伴，山野生机扑面而来，细微的心动，恰是人与自然相融的温柔共鸣。结句“回眸一笑逐人鸣”，情景相融，妙趣横生。诗人回眸浅笑，自在悠然，林间雀鸟似通人意，依依相随、婉转啼鸣。人欢鸟悦，两两相和，没有刻意雕琢，尽是天然意趣。

全诗由行路、赏春、感物、会心层层递进，语言浅近通俗，无晦涩典故，却字字含韵。取景朴素寻常，夹道繁花、山间飞鸟，皆是春日常见之景，却以细腻笔触与浪漫巧思，写出不一样的雅致与童真。以景衬情，以物寄趣，动静结合，情景交融，既绘尽山野春光的烂漫鲜活，又流露诗人热爱自然、心境恬淡、随性安然的雅致情怀。

短短二十八字，画面感十足，声色兼备，气韵轻快。于浅语中见深情，于小景中藏雅致，尽显当代绝句小诗清新灵动的独特韵味，读来如沐春风，余味悠然。

【双调·水仙子】千虑一得

刘树亮（潍坊）

晏婴分饭待嘉宾，却把千金退几轮。自嘲愚笨千回慎，人间骨气存。纵圣贤难免发晕。休言钝，守本真，笨里藏仁。

【李维东评】

这首小令以“千虑一得”为题，借晏婴的典故，道出了“笨拙”中的大智慧，是一首充满哲思的咏史佳作，具有丰富的历史内涵和时代价值。

开篇巧用典故，对比中见风骨。“晏婴分饭待嘉宾，却把千金退几轮”，精准切入了齐国贤相晏婴的两个著名典故：一是他节俭自律，将仅有的饭食分给宾客；二是他多次拒绝齐景公的千金赏赐，坚持“以贫为荣”。诗人用“分饭”与“退金”这两个极简画面，瞬间勾勒出一个不慕富贵、持守清廉的贤者形象。这与后文“自嘲愚笨”形成强烈反差——如此通透之人，竟自嘲“愚笨”，反义正用，悬念顿生，意味更足。

“自嘲愚笨千回慎，人间骨气存。”这两句是整首曲子的题眼。晏婴的“愚笨”，实则是面对诱惑时的千万次谨慎自持，是明知世故却不世故的操守。正是这种看似不合时宜的“笨拙”，撑起了人间最珍贵的骨气。接着笔锋一转，“纵圣贤难免发晕”，以圣贤也会犯错来宽慰世人，让说理更显豁达，层层递进，剖解“笨”中真意，避免了道学说教。

结尾返璞归真，点出“仁”的底色。“休言钝，守本真，笨里藏仁”三句，如层层剥笋，直指核心。诗人劝诫莫要轻视那看似迟钝的“笨拙”，因为坚守本真、不投机取巧，本身就是一种深藏的仁德。由“慎”而“守”，由“守”见“仁”，从行为升华为境界，点出儒家温柔敦厚的内核。

整首曲用典贴切而精妙，语言质朴且意蕴深厚，在短短篇幅中完成了由人及理、由理入心、以史喻今的升华，读来如饮清茶，回甘悠长，历史感与时代感交互辉映，内涵丰厚，意境深远。

【越调•凭阑人】荷塘雨趣（通韵）

郭顺敏（潍坊）

天幕忽开云挂帘，珠玉声声敲翠盘。鱼儿一队闲，游来不避船。

撑伞抓拍莲叶间，得意翻篇人忘言，得鱼还忘筌，追花不看天

【李维东评】

这首曲保持了诗人清新灵动的笔触风格，捕捉了荷塘雨景中的自然生趣，颇得散曲通俗活泼之妙。

首句“天幕忽开云挂帘”以奇崛比喻写雨落，将雨幕比作天公垂帘，气势顿生。“珠玉声声敲翠盘”化视觉为听觉、触觉，雨打荷叶之声如在耳畔，色彩明丽。后三句转写鱼儿悠游、不避舟船，以物之自在反衬人之忘机，暗合“相看两不厌”的闲适心境，可谓意象鲜活，声态并作。

下阕曲趣俚妙，化典无痕，“得鱼还忘筌”化用《庄子》典故，与“抓拍”“忘言”等现代语汇自然熔铸，既显文心又不失曲的诙谐本色。“追花不看天”一句收束，将雨中痴态写得天真烂漫，令人莞尔。

此曲得元人小令“本色当行”三昧，于尺幅之间纳雨声、鱼影、花光、人趣，既有画境又富含生活禅意，音律流畅，体现散曲“不避俗语新声”的特质。特别是末句“追花不看天”七字，堪称点睛之笔。

山野的花

张玉欣（潍坊）

惯与清风作比邻，枯荣不惧自精神。

山翁偶过惊颜色，笑对峰头一片春。

【袁卫霞评】

这首七言绝句以山野野花为咏，托物言志，字句浅白却意境清逸，兼具画面感与精神内涵。

首句惯与清风作比邻，落笔铺陈野花的生长环境。“惯”字极妙，写出野花长年扎根山野、与清风朝夕相伴的常态，没有娇养于庭院的局促，尽显自在随性，开篇便定下恬淡旷达的基调。

次句枯荣不惧自精神，直抒花之风骨。草木有枯荣本是自然规律，而此花坦然面对盛衰起落，始终保有蓬勃气韵。“不惧”二字跳出物象本身，赋予野花从容坚韧的品格，也是全诗主旨所在，由写景转入写神。

第三句山翁偶过惊颜色，转笔引入人事，以侧面描写烘托花姿。山野本是清幽之地，行迹悠然的山翁偶然途经，竟被花色惊艳，既反衬出野花明艳动人，也让静谧山野多了几分生活意趣，动静相生，画面鲜活起来。

末句笑对峰头一片春收束全篇，意境豁然开阔。“笑”字将野花拟人化，生动描摹出它向阳而生、欣然盛放的姿态。一花绽而满山皆春，小小花草不再是孤芳自赏，而是化作峰峦间盎然春意的一部分，格局瞬间拓开。

全诗层层递进，从居所、品性，再到旁人观感、最终境界，句句扣题。语言质朴无华，不刻意雕琢辞藻，借山野野花寄寓安于本真、宠辱不惊、乐观向阳的人生态度，物我相融，韵味悠长。

【双调•水仙子】由潍坊世界风筝博物馆放飞思绪（通韵）

张恩勤（高密）

非遗展馆卧蜈蚣，绿瓦灰墙藏凤龙。龙鳞焕彩风姿弄，争着凌碧空。古今来俗叫风筝，一线牵遥控，万人揽纵横，鸢都里凤舞龙腾。

【李宝翠评】

这首曲子首先写博物馆内的实景，选取馆内蜈蚣、龙凤风筝入笔，搭配展馆青灰屋宇的样貌，一下子就能把人带入场馆中，顺着眼前风物生出思绪稳扣题目。“龙鳞焕彩风姿弄，争着凌碧空” 写的巧妙，把静静摆放的展品写得活灵活现，好似真的展翅升空，画面感扑面而来。曲作接着道出风筝源远流长的民俗底蕴，末尾一句收束全篇，和前文物象呼应，又赞颂潍坊鸢都风采，余味悠长。

印象熊东遨

祝言国（淄博）

声宏震上游，学识冠蓬丘。

雪野云帆举，诗心逐梦舟。

【范德忠评】

此诗笔墨凝练，意蕴深远，精准勾勒出熊东遨先生的才情气度与创作追求。注曰“上游为地名”，既暗含熊东遨先生与此地的人生渊源，亦喻指其在当代旧体诗坛卓尔不群的文坛地位。祝言国此诗借景喻人、托志抒怀，以“声宏、学识、诗心”三层意蕴相融相契，相辅相成，高度肯定其诗坛成就。“学识冠蓬丘”，是作者对熊东遨先生治学根基的由衷赞许。诗人深耕诗词创作与学术研究数十载，曾任中华诗词学会常务理事，著述丰硕，亦倾力推动诗词文化普及，学识渊博却低调内敛。“声宏震上游”，既贴合“上游”之地域释义，又精准道出其诗作独有的雄浑气韵，拿捏其诗风特色。熊东遨深谙格律，律诗、绝句、词作皆挥洒自如，平仄谨严，对仗工稳，诗文读来铿锵沉雄，气度不凡；“上游”一地，亦成为其诗名与才情的鲜明标识。

“雪野云帆举，诗心逐梦舟”，写尽熊东遨先生纯粹的创作初心，亦足见祝言国对其精神追求的深刻体悟。熊先生作诗摒弃浮华雕琢、刻意炫技，无论羁旅怀乡、怀古咏物，皆以真情入笔，质朴见赤诚，平淡藏深意，皆是本心诗怀的自然流露。这份逐梦前行的诗词执念，使其作品兼具情怀与力量，拥有跨越岁月的感染力，亦与诗句所寄托的精神境界浑然相合。唯此诗尚有微瑕：全诗对熊先生个人性情风骨刻画不足，人物气韵稍欠鲜活，在一定程度上弱化了诗作的艺术表现力。

家乡二月兰

张东起（潍坊）

借得东风力，紫金妆古城。

荒坡增秀色，湿地焕新荣。

素抱昭云志，柔姿慰众生。

寸心常寄此，独与岁华盟。

【于志亮评】

这是一首吟咏家乡潍河岸边二月兰的咏物诗，整首诗取景远大，画面开阔，语言平实，虽无摇曳多姿之态，但层次清楚，由表入里，颇得咏物诗之要。

首联写兰花借春风，妆古城。东风生发之力，催紫金之艳香，本为因果，但在诗人笔下，却是兰花主动而借之；而着一“妆”字，也让兰花有成人之美之心而无喧宾夺主之态。这就为后面的境界升华作了巧妙而必要的铺垫。颔联的承进一步展开了“妆”的具体画面：本是荒坡，因之而增添了秀色；原为湿地，借此而焕发了生机。前四句的写景，虽无震撼之功，却有定场之妙。

颈联“素抱”向内，“柔姿”向外，向内自取品性高洁，向外兼善芸芸众生。虽高洁，但不高冷；虽姿柔，但不媚众。这是一种不超绝于尘世之外却又独立于精神之中的存在，不悲不喜，不隔不从，因而自然就有了尾联的“寸心常寄此，独与岁华盟”。这寄于水外荒坡之上的寸心，这只与岁华盟的执守，是一种热爱与理性的通融，是一种通透与乐观友善的完美结合。二月兰，是一种美丽的花，又何尝不是一种高尚的人格呢？

整首诗由外而内，由实入虚，通过摹写铺垫，终得咏物之趣，是一首值得品读的好诗。

登潍坊浮烟山

郭彦田（青州）

泰沂余脉枕寒川，白浪清流润沃田。

碑伏龙宫疏宋雨，台随太子淡燕烟。

公孙灯火青沉史，安稼泉声素入弦。

欲问孤山明月夜，慕容书卷可曾眠。

【陈万坤评】

此作格律稳、用典密、意境清旷， 以登临起兴，融山水形胜与潍地文脉于一体，是一首地道的乡土怀古七律。

起笔破题：以泰沂余脉、白浪沃田，勾勒出浮烟山地理格局，气象开阔，笔风沉稳。

第二、三联怀古由碑、台、灯火、泉声串起宋碑、慕容太子、公孙弘、安稼泉四典，时空交错，虚实相生，将历史烟云与漱石清音并写，静中见动。

全诗三项合一，景、史、情，气韵连贯，格调清雅既写浮烟山之形胜，更传齐鲁文脉之悠远，属登临怀古佳作。

登磨盘山随感

迟寿明（潍坊）

携友登山赏景光，汗衫湿透又何妨。

槐花串串鸟声脆，勾起童年那段香。

【冯恩科评】

这首七绝小诗选择登磨盘山为题，视角清新，情景交融，是诗人诗心不老身心健旺的标志。首句起笔平实明快“携友登山”笔触生动，意象亲切，尽情写出了登山快乐之景之情，令人难忘。一个“赏”字，开门见山，引领全篇，给全文奠定下了基调，开篇先赢一着。诗的第二句，“汗衫湿透又何妨”作者以寻常视角，传递出自然与人交融的清雅之趣，写出了作者的豁达兴致，不累反乐的心境，承句极见性情，为全诗精气神之拐点，真实接地气。到了第三四句，作者笔峰一转，由景入情，由情入理，那“串串槐花，声声鸟鸣，一静一动，是从视觉入笔，让静态的场景变得灵动鲜活，颖异不凡。点睛之笔，一个“香”字，由景入忆，将眼前之景瞬间拉回到童年攀树捋花、清甜入口的纯粹记忆。不直白抒情，却乡愁童趣尽在其中，温柔悠远，留白感人，余韵绵长。

全诗语言通俗如白话，却藏着极好的画面感与深情，景起—情承—忆转—味收，写得轻快、干净，写景有声有色，抒情不浮不浅，生活气息极浓，余味清甜，一气流畅，是一首难得的真情即兴佳作。

潍坊诗词学会评论委员会

顾问：刘树亮 郭顺敏 管恩锋 李永明 丁诚忠 赵爱军 张恩勤 林绍志 王立军 窦在章 罗文霞 庄兰香 祁汝平 武际成

名誉主任：李万瑞

主任：李维东

副主任：范德忠，欧秋国

委员：（以姓氏笔画为序）于志亮，马士林，冯恩科，冯金宝，庄兰香，李宝翠，李维东，陈万坤，何远见，邹国庆，杨泰，单宝海，范德忠，欧秋国，徐泮珍，高树贞。

初审：李维东

终审：郭顺敏