双姝承梅韵 两曲尽风华 ‍——我品“知音”朋友票戏

开心哈哈

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美篇号：13391512

票友最大的乐趣是什么？是 “用自己的方式，唱出了这个人物的情感” 。

嗓子可能不如专业演员，但人生阅历、情感体验，世事敏感、是票友表演人物的、独一无二的财富。

不是模仿得像大师，而是抓住大师的神韵，再结合自身特点去表现人物情感，就能出彩，从心底体验到旁人无法渗透的愉悦，票出自己的“角儿”人物。

（梅韵双姝：王丽萍 马云峰）

双姝承梅韵 两曲尽风华

——聆听王丽萍、马云峰梅派清唱随笔

一脉梅香，双姝同韵。王丽萍老师、马云峰老师既是相知相伴甚密的挚友、更是一脉相承的梅派青衣，丽萍老师更是梅派大青衣刘亚新教授的入室弟子，二人常结伴观名家演出。今日戏典活动，兴之所至，一人浅吟《谢瑶环》四平调，一腔温润藏报国丹心；一人苦练两载《宇宙锋》反二黄，清音内敛蕴闺门悲肠。两段近景清唱视频，无彩扮华妆，仅凭声腔传情，抬眸抬手皆是入戏本心。吾今收到丽萍老师传来的二人清唱视频，循环细品好几遍，下厨时亦耳畔绕戏，细细品味，从师承法度、吐字行腔到人物心绪细细拆解。同宗梅派，却唱出两种心境、两样风华，一文一悲相映成趣，借两篇听戏随笔，记录梨园薪火之美，共赏“知音”朋友潜心学艺的赤诚。

左起：马云峰老师 刘亚新老师 王丽萍老师

马老师经常参加公益演出

云峰老师、亚新老师、丽萍老师观剧后与京剧名家奚中路合影留念

与名家在一起：

王丽萍 李胜素 马云峰 于𣁽智

点开：聆品马云峰老师的梅派名段《宇宙锋》

【反二黄慢板】

我这里假意儿懒睁杏眼，

摇摇摆、摆摆摇扭捏向前。

我只得把官人一声来唤，一声来唤，

奴的夫啊！

随我到闺房内共话缠绵。

那边厢又来了牛头马面，

玉皇爷驾瑞彩接我上天。

潜心梅韵 厚积薄发

——听马云峰老师清唱《宇宙锋》有感

马云峰老师，​是丽萍老师的闺蜜，​亦是资深梅派票友。​她和丽萍老师，​都在梅派大青衣刘亚新教授的熏陶指点下研习梅艺，​在梅派艺术上积淀深厚、功底扎实。​云峰老师深耕梅派多年，​恪守正统、守规守矩、悟性极高。​曾多次聆听她演唱《太真外传》《穆桂英挂帅》等经典梅派名段，​行腔舒展、气韵清雅，​正宗梅派韵味扑面而来，​是一位极具天赋与艺术修养的优秀梅派票友。​

最让人敬佩的是：​丽萍老师告诉我，​云锋老师为打磨《宇宙锋》中“我这里假意儿懒睁杏眼”这段传世名段，​沉下心整整苦练两年。​日复一日细抠一字一腔、打磨一板一眼，​这般沉心苦修的坚守与毅力，​在业余票友之中尤为难得。​我本身就是《宇宙锋》的忠实戏迷，​深知这段青衣唱段极难拿捏，​情绪层次深沉复杂，​人物心境隐忍克制，​非常考验演唱者的功底、气质与角色理解。​

今日有幸，​收到刘亚新老师入室弟子丽萍老师传我欣赏的马云峰老师首次胡琴合弦演唱视频。​反复聆听多遍，​越品越入味、越听越觉惊艳。​虽是第一次跟弦合作，​整体状态却格外松弛大气。​全程清唱，​无妆造、无舞台加持，​却已然完全入戏、情在其中。​

云峰老师自带端庄沉稳的气场，​由内而外透出清雅贵气，​气质风骨完美贴合赵艳容名门闺秀的身份底色。​得益于丰富的人生阅历，​她对人物拿捏细腻精准，​完美唱出了赵艳容疯而不颠、悲而不愤的高级戏韵，​不浮不躁、内敛有度，​柔弱之中藏风骨，​隐忍之内见刚烈。​

整段唱腔宗梅纯正、法度严谨，​甩腔舒展适度，​收放沉稳得体。​尤其“假意儿懒睁杏眼”一句，​咬字清晰利落、字正腔圆，​字韵相融、腔纯味正，​尽显梅派清雅圆融、中正平和的艺术特质。​唱至“那边厢又来了牛头马面”时，​她自然带出婉手挑起的细腻身段，​声情并茂、形神合一，​足见揣摩之深、入戏之真。​

客观而言，​《宇宙锋》这段经典反二黄，​向来是青衣行当的“硬骨头”，​极吃功力、极磨心性。​首次合弦便能达到如此规整、入味的水准，​实属难得。​这段唱还有很大提升空间，​在小腔衔接、气口转换、节奏细节、长拖腔的圆润、上下句衡接的丝滑度，​后续反复合弦、细抠打磨，​必然更臻完美。​并且这则戏的最大特点是：​它随演员的阅历和素养有不断完善提升的演出风格，​每一次演出的内心体验不同，永远追求完满、却永远让你觉的还差一点才完满，​这正是《宇宙锋》梅派巅峰戏的精髓所在，​是演员不断提升个人素养、艺术水平的磨刀石，​艺无止境……

今年五一期间，​我观看的成都市京剧研究院梅派青衣苏媛媛演出的《宇宙锋》后，​耗费十余小时撰写长篇观剧赏析，​精心制作成美篇，请亚新老师、丽萍、云锋老师品读。​马老师微信回复说，​文中的人物剖析与艺术解读，​对她体悟角色、打磨唱腔大有裨益。​

时隔月余，​今日惊喜聆听到云峰老师潜心打磨两年的这段清唱，​心生感慨、敬意满满。​相信经过多次胡琴合弦磨合，​再经梅派大青衣刘亚新老师精细抠戏、悉心指点，​云峰老师这段《宇宙锋》必将会打磨得愈发韵味醇厚、形神兼备，​成为一段极具观赏性、耐人回味的梅派票友经典佳作。​由衷期待马老师彩唱登台、风华绽放！​

亚新老师《宇宙锋》剧照

我曾给我的“偶像”亚新老师说：“若看了亚新老师的《宇宙锋》，我一定奋力写一篇赏析文字……

常观摩京剧名家演出，北京梅兰芳大剧院留影。

点开，聆听赏析王丽萍老师清唱的京剧《谢瑶环》名段：

【四平调】

到任来秉圣命把豪强严办，

一霎时正气升春满江南。

袁仁兄嫉恶如仇有识有胆，

既孝义又豪侠他是个盖世的奇男啊！

盖世奇男！

公务毕换罗衣园中消散，

一阵阵桃李花飘满池潭。

对明月蹙娥眉数声长叹，

这乱愁千万端却与谁谈？

自奉圣命斗豪强，

早把江南作战场。

生死祸福全不想，

一片丹心报君王。

羞答答怎好明言讲，

哪有个巡按好才郎。

况有宫规难违抗，

嫔妃下嫁要犯律章。

亚新老师《谢瑶环》剧照

丽萍老师《银屏公主》剧照

“猛听得金鼓响画角声震”，丽萍老师彩唱《穆桂英挂帅》

与京剧名家孟广禄合影

一脉梅韵承师传

一曲瑶环见匠心

【开篇导语：梅韵一脉薪火相承，清歌一曲匠心自见。师承雅韵，腔藏风骨，静听丽萍老师清唱《谢瑶环》，于婉转四平之中，品巾帼丹心，悟梨园真传。】

丽萍老师曾告诉我说：亚新老师很喜欢《谢瑶环》这则戏，那次她和马云峰老师到北京，席间亚新老师就专门给她俩讲《谢瑶环》中的人物分析，后来看到亚新老师在中央台11频道中专门演出的“到任来秉圣命把豪强严办”经典四平调桥段，为此我还专门写了一美篇，在平台评为精选文章。这段唱是梅派新编戏唱腔的精品之作。整段唱腔以清唱抒怀，不靠身段烘托，仅凭声腔韵律，层层铺开人物心境，刚柔并济、意蕴悠长。今丽萍老师在传给我马老师《宇宙锋》视频后，还同时传了她清唱的《谢瑶环》视频。

我是喜欢听这段唱的，今儿下午就是听《谢瑶环》、听《宇宙锋》，反反复复听好几遍，连做饭时都在听。这段四平调板式舒缓柔和、节奏平稳，极适配青衣内敛深情的唱腔特质。丽萍老师是亚新老师的入室弟子，唱来是一脉相承。她一起腔、清亮舒展大方、行腔圆润通透，咬字清晰端正，毫无凌厉之感。唱“到任来秉圣命把豪强严办”一句，唱来沉稳笃定，吐字沉稳有力，一句一腔一韵、字头清楚、字腹饱满、字尾吐韵。特别圆润、毫无违和之感，一听就是逐字逐句，“抠”过的腔。将谢瑶环秉公履职、肃清江南的清正风骨娓娓道来，气韵端庄大气。而夸赞袁仁兄的唱句，丽萍老师行腔转委婉轻柔，音色温润清甜，细微的腔韵起伏间，将人物内心具象化，这是她用师父亚新老师擅长的艺术处理方式：“以情驭腔、以腔塑人”，腔韵里透出暗藏含蓄的倾慕之情，在圆润的腔里细腻且克制。表达了人物的内心情感。亚新老师微信上曾告诉我：“再好的技术、不塑造人物、便落了下乘”。丽萍老师就很好的体现了亚新老师的艺术一脉。

中段写景抒怀，唱腔渐趋清幽舒缓，丽萍老师唱的低回绵长、行腔贴合月夜庭院的静谧意境。平淡婉转的声线里，褪去了理政公务的凛然正气，生出了女儿家独处时的寂寥与怅惘，望月兴叹、心中挂恋、情景两融，女儿思春念郎的氛围感十足。

丽萍老师后段节奏微微收紧，唱腔渐趋内敛，几乎句唱词字字铿锵有力，以沉稳声腔唱出不计祸福、丹心报国的坚定信念。收尾倾诉心事的唱句，行腔幽婉缠绵，韵尾轻柔收束，将身份束缚、礼法桎梏下的无奈与纠结娓娓道出，柔中藏郁、哀而不伤。

看得出，丽萍老师对这段唱很熟悉，师父喜欢的她也喜欢，她整段唱腔、尽显梅味韵律，音色干净饱满、行腔流畅自然，刚正之志与柔婉之情，用圆润丝滑的声腔完美交融，仅凭清唱韵律与柔中含情、情里显刚的眼神，便立住了一位刚正忠义、柔情细腻的古代巾帼贤臣形象。名师高徒，在眼神的应用上，丽萍老师是有独到之处的，而她师父戏中的眼神、更是一绝！喜欢这段唱、喜欢这则戏，或许到保定，能现场听见她的清唱或更进一步的彩唱呢。

【一纸听戏随笔，一腔梅韵留香；盼它日相聚保定，亲聆现场观摩演唱，再赏瑶环风华。】

丽萍老师彩唱《野猪林》林娘子

（左起： 马云峰老师 刘亚新老师 王丽萍老师）

亚新老师《四郎探母》饰铁境公主

亚新老师在北京二. 七剧埸与京剧奚派名家合作演出后，给我发来了视频通话，因我忙于其它事，没注意到应答，亚新老师与票友们绐我发來了留言视频、感动…品了亚新老师弟子丽萍老师发给我的现场演出视频、随即写了这篇小文，喜欢的，是真喜欢；不看的，一飘而过。

梅派传人亚新老师和奚派传人张军强先生（原重庆京剧院院长），今天在北京为纪念京剧大师奚啸伯先生、纪念欧阳中石先生，合作演出了经典名剧《四郎探母·坐宫》。梅奚合作源远流长，说来话长：合作的起源是亚新老师的恩师梅葆玖先生，他小时染上了伤寒重症、高烧不退，请来的名医都束手无策。天津名中医郭眉臣被举荐前去试诊，两服汤药下去，葆玖先生转危为安。郭大夫是啸伯先生的亲舅舅，郭老先生向梅兰芳举荐了啸伯先生，梅奚由此开始了长达五年的黄金合作期，直到梅先生“留须谢客”……

亚新塑造的铁镜公主，在经典对唱中，以梅派醇厚流丽、圆润融和的“中和之美”，用行腔的起伏、节奏的快慢勾勒人物的心境起伏变化，传载人物深情。

她的眼神是最含情的、堪称“灵魂利器”：关切时眼波流转如春风拂面，试探时眸光微凝藏三分聪慧，决断时眼底坚定显侠气柔情。每一次眼神流转都精准传递人物心境，让“以目传魂”具象化。

她在唱“你到后宫且改扮”时，在高音部分眼神忽地变亮、眼底坚定、侠气柔肠、夫妻情重；唱“盗来令箭你好过关”时，眼波轻轻流转、如春风拂面、圆润融和、情谊满满。

在亚新老师“守正创新”的艺术实践上，她在表演风格上，展现出梅派“以目传情、以技带情、情服务人”的规范传承。她的行腔、身段、眼神，都服务于剧中人物塑造，让观众看到了一位从温柔妻子到深明大义的公主，情感转换自然真挚。

张军强先生的杨四郎则尽显奚派风骨，唱腔恪守“以字行腔、韵味醇厚”的特质，表演上延续奚派“以简驭繁”的风格，身上动作简练精准。与亚新对唱时，他通过眼神躲闪飘忽，与公主的应答默契呼应，以隐忍内敛的表演，衬托杨四郎内心丰富情感。二人配合相得益彰。

今晚纪念演出是对梅奚当年经典合作的当代呼应——当年梅兰芳先生饰铁镜公主、奚啸伯先生饰杨四郎的《坐宫》对唱，因“梅派的柔与奚派的醇”完美融合成为传世经典，如今亚新与张军强的演绎，堪称“梅奚风骨的跨代传承”。欧阳中石先生以儒学才华赋予奚派唱腔文气，其表演既含蓄、又融时代审美，更培养后学，使奚派艺术薪火相传、焕发新辉。

背景音乐赏析：

这部美篇的背景音乐，选取梅派名家李胜素演唱的《宇宙锋》经典【反二黄慢板】唱段。梅派传人李胜素唱来圆融流畅，将梅派雍容端庄、温润婉转的艺术风骨一字一腔一韵道出，以情驭腔，以技塑人。赵艳容装疯避祸、隐忍不屈的人物形象稳立台上。行腔“我这里假意儿懒睁杏眼”时，悦耳轻柔舒缓，行腔慵懒内敛，虚实相间、气口细腻，恰到好处地表现人物故作迷离、佯作痴癫的神态。后续摇摇摆摆、扭捏前行，旋律起伏错落，随心境波动、身段与唱腔融为一体，疯态雅致柔美，隐吐大家贵气，眼神抬头迷离、低头微光带漾。外表疯癫散漫，内心一腔悲愤、眸光清冷，把闺阁女子反抗皇权压迫、不甘屈辱的傲骨、深藏婉转唱腔之中。全段拖腔圆润绵长，节奏疏密有度，不疾不徐、中正平和，恪守梅派正宗韵味，又兼具细腻深情，唱做兼备、韵味醇厚，是当代梅派典范之作。

她唱“我只得把官人一声来唤，一声来唤”，更是整段唱腔的点睛灵魂。重复叠唱的一声呼唤，迂回缠绵、一唱三叹，拖腔低回婉转、余韵悠长。让人在心里想跟着唱尽那千般悲愤万般愁苦。在内心体会那可意会不可言传的韵味，这就是梅派大家唱出的意境梅味。当赵艳容为保全自身，颠倒伦常、佯疯认夫，假意缠绵呼唤夫君，字字皆是身不由己的心酸与隐忍。李胜素唱来柔中含涩，凄婉内敛，既有少女柔情缱绻，又有乱世女子万般无奈。一声呼唤，藏尽思念、委屈、绝望与忠贞，表面娇柔缠绵，内里悲愤悲凉。短短一句回龙腔，层层递进情感，以极简唱腔道尽人物复杂心境，悲而不凄厉，柔而不软弱，意境悠远绵长。一整段反二黄，声情相融、气韵天成，尽显京剧唱腔以字传情、以韵传神的独特魅力，尽显梅派艺术博大精深、清雅脱俗的至高境界。

与著名京剧表演艺术家李胜素、于𣁽智舞台合影

李胜素饰赵艳容

【反二黄慢板】

我这里假意儿懒睁杏眼，

摇摇摆、摆摆摇扭捏向前。

（夹白：官人在哪里？哎呀官人哪！）

我只得把官人一声来唤，一声来唤，奴的夫啊！

（夹白：官人，这里来！）

随我到闺房内共话缠绵。

（夹白：打鬼！打鬼！）

那边厢又来了牛头马面，

（夹白：请了！）

玉皇爷驾瑞彩接我上天

胜素老师的身段：那边厢又来了牛头马面——牛头！

胜素老师的身段：那边厢又来了牛头马面——马面！