<p class="ql-block"> 在故宫博物院建院一百周年之际，笔者在北京有幸赶上该院《百年守护》特展。在这次特展中，有许多从来没拿出来过的宝贝与世人见面。然而，特展有些展品（原件）因种种原因仅展出半个月或一个月，展期比较短暂，因此，在此期间的门票“一票难求”，尽管笔者天天刷单也抢不到票。不过还好，尽管有些原件展品到期撤展，但马上又将仿制品补在原展位上，以使像笔者这样的小白也能大饱眼福，也算不留遗憾。</p><p class="ql-block"> ——题记</p> 第二单元 《 百年传承》 <p class="ql-block"> 第二单元所展示的都是重量级展品，尽管有几件因过了展期，已被仿制品所替代，但仍不失其展览的完整性，如果不标注仿制品字样，估计一般观众都看不出来是替代品，而且所展示的仿制品也是珍品。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽三联印</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：方印边长2.5厘米椭圆印长2.7厘米宽2.3厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品为展览重点文物之11/31。</b></p><p class="ql-block">三联印为清高宗乾隆皇帝在位时所制私印。由一整块石料经镂雕成为三条活链，并连缀三枚印章。印文分别为“乾隆宸翰”“乐天”以及“惟精惟一”。“乐天”语出《周易·系辞》:“乐天知命，故不忧。”“惟精惟一” 语出《尚书·大禹谟》:“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中。” </p><p class="ql-block">1924年，逊帝溥仪出宫时将此宝携出。1950年，溥仪将其上缴国家，后入藏故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽四库全书目录卷(史部) </b></p><p class="ql-block">年代：清(1644-1911) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵28厘米横367厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">《钦定四库全书简明目录》是清代乾隆年间编纂的《四库全书总目》简本，由总纂官纪昀主持编修。纪昀从《钦定四库全书简明目录》中又选出精要内容撰写，仅保留书名、著者及卷数，以经、史、子、集四部分类编排，以小楷抄成，进呈御览。此卷为史部目录。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽石渠宝笈</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：开本:纵27.8厘米横17.9厘米版框:纵18.1 厘米横13.7厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">清乾隆九年(1744)内府朱格抄本。 </p><p class="ql-block">张照等编，全书共三十九卷，著录清内府所藏自古至清代的历代帝王和名家的书画作品，按所贮殿堂分卷，包括乾清宫、养心殿、重华宫、御书房等处。各处之书首冠四朝(顺治、康熙、雍正、乾隆朝)宸翰，其余作品按年代先后排列，以册、卷、轴为帙。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽汉玉瓦纽“宜子孙”玺（右）</b></p><p class="ql-block"><b> 汉玉螭纽“三希堂精鉴玺” （左）</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长2.5厘米宽2.5厘米高0.7厘米（右）</p><p class="ql-block"> 面2.5厘米见方通高1.5厘米纽高0.8厘米（左）</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">此两玺为乾隆帝专用的鉴藏玺印，主要钤盖于《石渠宝笈》初、续编著录的书画作品之中。在具体使用时位置基本固定，一般钤盖于著录书画的右下方，“三希堂精鉴玺”在上，而“宜子孙”玺在下。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽白玉螭纽“宁寿宫续入石渠宝笈”玺</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长3.35厘米宽3.35厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">白玉质，螭纽，印模正方形，阳文篆字，三行九字， 配紫檀木宝匣。该玺镌刻于乾隆五十六年(1791) 正月至乾隆五十八年(1793)五月《石渠宝笈》续编编纂期间。著录入石渠续编中，藏于宁寿宫的书画，须钤盖此玺以明其鉴藏地点。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽绣线御笔续纂秘殿珠林石渠宝笈序</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长192.4厘米宽36.1厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">《秘殿珠林》《石渠宝笈》为乾隆时期编纂的著录内务府所藏书画的书籍。此卷详述续纂原由、内府藏品条件、人员、体例等。引首绣“鉴存游艺”四字，朱绣"八徵耄念之宝”，框饰三蓝卷草纹。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽12月2日补拍</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">▽这张背景画是清代董邦达的《三希堂记意图轴》（请将手机逆时针旋转90度，横过来看画），它的下方展柜原本的展品是王珣的《伯远帖》，后来因为展期结束被撤展，换上《伯远帖》的仿制品。（此展品首次公展）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽伯远帖卷（仿制品）</b></p><p class="ql-block">年代：晋(265-420) </p><p class="ql-block">作者：王珣（原件作者）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵25.1厘米横17.2厘米（书法原作）纵25.1厘米横113.8厘米（完整手卷，含引首、题跋、拖尾全卷）</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之12/31。</b></p><p class="ql-block">纸本。《伯远帖》是王珣写的一通信札，行书瘦劲古秀，用笔削劲挺拔。结体疏而宽，个别处相当严密，正可谓“宽可跑马，密不通风”，如“胜”“实”“群”等字的艺术风格，在羲之父子帖中有诸多相似之处，属“二王”书法体系正脉，是传世晋人法书墨迹中唯一具有名款的真迹，具有重要的书法艺术价值。 </p><p class="ql-block">此卷曾著录于宋赵佶《宣和书谱》、明顾复《平生壮观》、清安岐《墨缘汇观》、清乾隆内府《石渠宝笈》等，清末民初时散佚出宫。1951年国家拨款从香港购回，后拨交故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽上阳台帖卷（仿制品）</b></p><p class="ql-block">年代：唐(618-907) </p><p class="ql-block">作者：李白（原件作者）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵28.5厘米横38.1厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之13/31。</b></p><p class="ql-block">纸本。《上阳台帖》内容为四言诗一，草书5行共25 字。释文:“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何(可)穷。十八日，上阳台书，太白。”引首清高宗弘历楷书题“青莲逸翰”，前隔水宋徽宗赵佶瘦金书题签“唐李太白上阳台”。 <b>此为李白现存唯一公认的书法真迹。（百年首次公展）</b></p><p class="ql-block">此帖北宋时入宣和内府，元代曾经张晏收藏，明代归项元汴，清初先后为梁清标、安岐所得，后入清内府，清末流出宫外。1958年，由中共中央主席办公厅拨交故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽12月2日补拍</b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽晚梧秋影图轴</b></p><p class="ql-block">年代：清(1644-1911) </p><p class="ql-block">作者：王翚</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵76.8厘米横41厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。王翚与好友恽寿平在玉峰园池夜谈时，受月光下梧桐树影启发而创作此图。画家以墨笔绘月色下的高梧疏柳、坡头对语二人，营造出淡远幽静的秋夜氛围。 </p><p class="ql-block">此图轴著录于《石渠宝笈续编》。1924年，经溥杰携带出宫。1953年，由文化部社会事业管理局拨交故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽莲溪渔隐图轴</b></p><p class="ql-block">年代：明(1368-1644) </p><p class="ql-block">作者：仇英</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵127.7厘米横66.3厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">绢本。仇英青绿山水的代表作，通过平远式构图展开诗意画卷:近景绿树掩映的茅屋院落、中景蜿蜒的莲溪与阡陌农田、远景淡墨晕染的层叠山峦。画面中心高士携童子临溪驻足，凝望远山流水，巧妙呼应“渔隐”主题。 </p><p class="ql-block">1954年，由文化部社会事业管理局拨交故宫博物院收藏。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽伯牙鼓琴图卷（仿制品）</b></p><p class="ql-block">年代：元(1271-1368) </p><p class="ql-block">作者：王振鹏（原件作者）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵31.4厘米横92厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之16/31。</b></p><p class="ql-block">绢本。此图绘伯牙、子期以琴相知的故事，典出《吕氏春秋》。人物采用白描技法，巾幅施以淡墨，用笔劲健，造型生动，犹存唐宋遗风。石略施皴染，高几、香炉、如意、书卷等物刻画细腻。整幅作品综合运用了多种表现手法，是元代人物画中的精品。 </p><p class="ql-block">此图曾为元仁宗姊大长公主祥哥剌吉收藏，清初归梁清标，后入藏清内府，著录于《石渠宝笈》。据《赏溥杰书画目》记载，1923年此卷经溥杰携带此出宫。 1958年由故宫博物院收购入藏。 （此展品为百年首次公展）</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽罗聘山水人物册 《高僧领鶴图》</b></p><p class="ql-block">年代：清（1644—1911）</p><p class="ql-block">作者：罗聘</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵24.2厘米横30.7厘米</p><p class="ql-block">纸本。此帧为“罗两峰写意人物十二帧”之一。画幅左侧有罗聘自题:“竹里清风竹外尘，风吹不断少尘生，此问干净无多地。只许高借领鹤行"画中僧人执杖曳履，其后有胎仙相随，一僧一鹤曳步竹林，一派超脱尘世的境界。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽罗聘山水人物册《观梅图》</b></p><p class="ql-block">年代：清(1644-1911) </p><p class="ql-block">作者：罗聘</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵24.2厘米横30.7厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。此帧为“罗两峰写意人物十二帧”之一。画面右侧有画家自题“野梅瘦得影如无，多谢山僧分一株。此刻闭门忙不了，酸香嚥罢数花鬚。”此画表现古诗意境， 寺梅婆娑清瘦，花影若有若无。山僧见诗人如此留连，便折赠一枝以慰诗兴。中国传统文化中，梅花有凌寒独放，坚守不屈之意，画家借诗中寒梅之凛冽， 传达冰清玉洁之品格。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽明拓张猛龙碑册</b></p><p class="ql-block">年代：北魏(386-534) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：半开纵26.6厘米横14.1厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍</p><p class="ql-block">墨纸。《张猛龙碑》碑额正书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”；碑阳正书，褒扬了鲁郡太守张猛龙兴学之功， 无撰书人姓名；碑阴列出了属官信息。该碑立于北魏正光三年(522),现藏山东曲阜汉魏碑刻陈列馆。 </p><p class="ql-block">此为明拓本，一册。1952年，由朱翼夫人张藼祗女士率子朱家济、朱家濂、朱家源、朱家溍，无偿捐献给国家。1956年，入藏故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽沧海日长联</b></p><p class="ql-block">年代：清嘉庆(1796-1820) </p><p class="ql-block">作者：邓石如</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长137.2厘米宽28.3厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。此联形制为“龙门式”长联，上联书千古佳景奇观，下联写古今名人绝艺，文采斐然，气脉相通。通篇书法用笔方劲有力，间杂隶意，为邓氏魏碑体楷书的扛鼎之作。 </p><p class="ql-block">1962年，此联由邓以蛰教授捐献给故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽五牛图卷（仿制品）</b></p><p class="ql-block">年代：唐(618-907) </p><p class="ql-block">作者：韩滉（原件作者）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵20.8厘米横139.8厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之18/31。</b></p><p class="ql-block">纸本。图中画牛五头，形象姿态各异，或依棘搔痒，或昂首低鸣，或悠然信步，或回首顾盼。最后一黄牛头上还束有一个颇为讲究的红色“络头”。此卷是目前所见存世最早的纸本绘画，曾入南宋高宗内府，又经元代赵孟頫、明代项元汴等名家收藏，后入清宫内廷，著录于《石渠宝笈》，清末散佚。 </p><p class="ql-block">1958年，此卷由国务院拨款从香港购回。入藏故宫博物院时，已是创痕累累。后经孙承枝等专家修复， 再获新生。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽父戊舟爵</b></p><p class="ql-block">年代：商(公元前1600-1046) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：通高23厘米宽17.8厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">口上有流，长流槽，口沿有一对束伞形立柱。卵圆形腹较深，腹上一侧有兽首鋬（pàn），另外三面饰扉棱，圆底下接三尖足，足较高。腹饰兽面纹，流下、尾下饰蕉叶纹，颈饰三角纹。流侧铸铭文三字，“父戊舟”，左柱外铸有铭文两字，“作尊”。 </p><p class="ql-block">1951年，此爵由黄镜涵捐献故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽毓祖丁卣（yǒu）</b></p><p class="ql-block">年代：商(1600-1046 BCE) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长26.5厘米长15.5厘米宽13厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">器体横截面呈椭圆形，鼓腹圈足，有提梁。盖缘方折，上有圈形捉手。盖顶和器颈饰垂冠回首夔（kuí）龙纹， 颈部中央饰浮雕兽首。圈足饰两道弦纹。 </p><p class="ql-block">盖、器内各铸有铭文二十五字，大意为:辛亥这天， 商王在外地行宫，下令回到国都后行裸祭之礼祭祀多位祖先，并赐福于器主山，山作此器祭祀先祖毓祖丁。 </p><p class="ql-block">1954年，此卣由章乃器捐献故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽蔡公子壶</b></p><p class="ql-block">年代：春秋(770-476BCE) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：高40.2厘米宽29.6厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">失盖。兽首形双环耳套嵌一对扁环。口沿下饰一周三角纹饰，内填简化夔纹。颈部和圈足各饰一周重环纹。器腹以凸起带纹构成田字形网格，其间每一空格均饰蟠龙纹，蟠龙纹外饰二周回形凸弦纹。 </p><p class="ql-block">壶内壁铸铭文二十九字，记在正月第一个吉日庚午这一天，蔡国公子某做此祭祀用壶，期望长寿无疆，子孙万年永宝此壶用来祭享。 </p><p class="ql-block">1956年，此壶由冯公度捐献故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽花卉图轴</b></p><p class="ql-block">年代：清 (1644-1911) </p><p class="ql-block">作者：项圣谟</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：画心纵105厘米横36.7厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。此图为画家寓居松陵社友墨樵家中时所绘。作者提到近日阴雨连绵，至十八日终于放晴，此日恰逢一年一度的观潮节，画家赋诗一首以志意兴，特意提到“连阴岂是助潮生”。图绘湖石及雁来红、鸡冠花、 石竹花。湖石朴拙苍厚，花叶昂扬郁茂。上部倒垂丹桂，芬香馥郁，直沁心脾。画家笔墨勾染兼善，浓淡合宜，赋色清雅，格高疏爽，满纸清芬。 </p><p class="ql-block">此图经韩泰华《玉雨堂书画记》著录。1955年， 由故宫博物院收购入藏。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽饭苓赋轴</b></p><p class="ql-block">年代：明 (1368-1644) </p><p class="ql-block">作者：祝允明</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵143.5厘米横58厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。此轴书《饭苓赋》，赋文为祝允明受友人之请所作，赋中提到茯苓的来源、食用方法和功效，在叙述中借仙人之语突显茯苓的神奇。赋文书于朱丝栏纸，章法谨严，工中带拙，转折处多为硬挺之笔，显峻健之姿，少数字墨色浓重跳脱反生灵动之趣。通篇可见其远师晋唐，守而融入宋人笔意。 </p><p class="ql-block">此轴经清陆时化、梁章钜、陆心源和近代汪士元收藏。1958 年，由故宫博物院收购入藏。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽韩希孟绣宋元名迹图册</b></p><p class="ql-block">年代：明崇祯(1628-1644) </p><p class="ql-block">作者：韩希孟</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长59厘米宽41.5厘米画芯长33.4厘米宽24.5厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">全套八开，分别摹绣洗马、瑞鹿、仕女、鹑鸟、葡萄松鼠、扁豆蜻蜓、花溪渔隐等宋元画题。韩希孟作为明末顾绣鼎盛时期的代表名家，其作品在承袭宋元刺绣严谨写实传统的基础上，通过针法创新和独特艺术风格，将闺阁刺绣提升至高雅艺术殿堂，享有“画绣”之誉。 </p><p class="ql-block">1960年，此册由关瑞梧女士捐献给故宫博物院。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽窑变釉菊瓣扁壶</b></p><p class="ql-block">年代：清雍正(1723-1735) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：口径7厘米底径7厘米高8.2厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">壶口沿、上腹、下腹、足部均模印成菊瓣形，外底模印一朵菊花。盖口部和沿面亦制作成菊瓣样式。壶内壁施浅酱色釉，外壁满施窑变釉，月白底色上分布深浅不一的红釉。外底刻篆书“雍正年制”款。 </p><p class="ql-block">1958年，此壶由乐东屏捐献故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽墨荷图轴</b></p><p class="ql-block">年代：明末清初 </p><p class="ql-block">作者：朱耷</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵104.8厘米横37.8厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">纸本。图中，画家以仰视视角绘荷，荷茎笔直擎天，荷叶或全然舒展、或半含卷态，借由墨色干湿浓淡的变化， 晕染出丰富层次。朱耷书画皆精，并秉持“以书入画” 的创作观念。此作以秃笔侧逆运墨，得凝润之质，笔墨尽显书法之美。受文人画“写心”及老庄、释禅思想熏染，朱耷寄意于物，深含精神追求。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽斗彩三秋杯</b></p><p class="ql-block">年代：明成化(1465-1487) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：高3.9厘米口径6.9厘米足径2.6厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品为展览重点文物之22/31。</b></p><p class="ql-block">杯外壁以斗彩绘两组花卉山石，山石和花卉均以青花绘成，仅在几个花枝之上以红彩点染，以紫彩、黄彩渲染，花间蝴蝶，灵动有趣。外底署楷书“大明成化年制”款。 </p><p class="ql-block">1956年至1964年间，孙瀛洲先后三次将其宝藏的3000余件文物捐献给故宫博物院，此杯便是其中的珍品。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯图杯</b></p><p class="ql-block">年代：明末清初</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：口径12.8厘米底径4.5厘米高8.3厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">杯敞口，腹部呈弧线形收敛，平底。杯身外壁兼用阴刻、浮雕及镂雕的技法刻画出一幅鸳鸯芙蓉图景。杯身一面雕湖石，一丛芙蓉花自石旁长出，花枝绕杯生长，花朵下一对鸳鸯相互依偎，栖于水畔，水波 粼粼，石间的野菊也随风轻摆。 </p><p class="ql-block">1985年，此杯由香港叶义家属遵嘱捐献故宫博物院。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽清明上河图卷</b></p><p class="ql-block">年代：明(1368-1644) </p><p class="ql-block">作者：佚名</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵24.8厘米横528厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之19/31。</b></p><p class="ql-block">绢本。自北宋张择端绘制《清明上河图》（此卷图已撤展） 以来，“清明上河”成为画史上的热门题材。此卷托名明代画家仇英，采用大青绿设色，画面中细节丰富，风格华丽，表现了当时的社会生活场景。</p><p class="ql-block">长卷刻画了北宋都城东京(今河南开封)汴河沿岸的生活景象。因为人物活动的时间是在清明前后，所以称之为《清明上河图》。画家通过长期的观察提炼， 以精细高超的用笔，将八百多各色人物，以及数以百计的树木、房屋、车船，布置在繁华熙攘的汴河两岸，兼具重要的历史文献和艺术价值。 </p><p class="ql-block">张择端绘制的《清明上河图》初藏宋徽宗宣和内府，后迭经元明内府及严嵩、 毕沅等人收藏，嘉庆进入清官，著录于《石渠宝笈三编》。据《赏溥杰书画目》记载，1923年由溥杰携带出宫。1958年，由文化部文物管理局拨交故宫博物院。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">▽12月2日补拍时，托名仇英的《清明上河图》撤展，又换成高仿张择端的《清明上河图》。这样，笔者相当于两种版本的《清明上河图》都看到了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽清明上河图卷(冯忠莲摹本) </b></p><p class="ql-block">年代：当代</p><p class="ql-block">作者：冯忠莲</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵25.8厘米橫546厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品为展览重点文物之20/31。</b></p><p class="ql-block">20世纪五十年代，故宫博物院与荣宝斋合作，开展珍贵书画临摹复制工作。《清明上河图》临摹复制工作开始于1960年，由故宫博物院提供绘画原作，荣宝斋派画师来院临摹。1962年，冯忠莲受荣宝斋委派，来院临摹《清明上河图》。此项工作于1980年完成。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽大圣遗音琴</b></p><p class="ql-block">年代：唐(619-907) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：通长120.3厘米隐间111厘米额宽19.2厘米肩宽20.2厘米尾宽13.5厘米厚5.2厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品为展览重点文物之21/31。</b></p><p class="ql-block">神农式，唐至德丙申(756年)蜀地雷氏制作。桐木斫，龙池上方刻草书琴名“大圣遗音”，此琴具有唐琴宽大圆拱、浑厚温润的典型特征。 </p><p class="ql-block">1925年，清室善后委员点查时登记为“破琴一张”。1949年交古琴家管平湖先生精心修理，唐琴风采得以重现，至今近80年，仍灿然生辉。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽青铜蟠蛇纹卣</b></p><p class="ql-block">年代：春秋（770-476 BCE) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：通高38厘米口径18厘米最大腹径28厘米圈足底径16厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">卣为盛酒器，盛放用黑黍掺和香草汁酿成的“秬鬯（jù chàng）”酒，用来祭祀神和先祖。器类名称遵循宋人定名。 </p><p class="ql-block">1999年底，王有亮开始修复此件青铜卣，通过焊接、枯接、补缺、做旧等修复流程，历经半年多的时间，将破损极为严重的青铜卣基本修复完好。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽青玉十二辰（一套）</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：口径10.4厘米高5.7厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">罩盖盒为紫檀制，十二边，对应十二辰。盖面外围雕各体寿字及“十二支”，中间篆书“万年甲子”，亦称为万年甲子盒。罩盖外壁及盖内均有隶书填金乾隆御题诗文及注。盒内盛青玉雕十二辰及青玉方盒。十二辰均雕作兽首人身，除蛇属外，其他都各持不同宝物。 </p><p class="ql-block">2018年修复局部断裂的生肖狗，并整体清洁、除尘。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽铜镀金镶玛瑙座表</b></p><p class="ql-block">年代：英国（1765年）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：通高32厘米底座8X6厘米表径5厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">钟通体铜镀金骨架，四周鑲嵌玛瑙，四角塑铜镀金人像。玛瑙座上，二人擎一小表， 白珐琅表盘，表盘上有制作者各款和产地:James Cox London。表顶置浑天仪模型及各色料石镶嵌而成的转花。James Cox是18世纪英国著名的钟表师、其所制作的自动钟和东方钟，精致有趣、 装饰华丽，广受东方市场的喜爱。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽铜镀金仙猿献寿麒麟驮钟</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆(1736-1795) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：高100厘米宽40厘米厚41厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">此钟为仙猿献寿题材的钟表，整体铜镀金，共分三层，是1780年广州粤海关为乾隆皇帝七十寿辰进贡的寿礼。题材寓意鲜明，构思精巧，展现出故宫钟表藏品的精妙工艺。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽中间为宁寿宫花园玉粹轩通景画（贴落）</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆四十年（1775年）</p><p class="ql-block">作者：姚文瀚等宫廷画家合作绘制</p><p class="ql-block">尺寸：纵313厘米，横372.7厘米</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院（此次展出为复制品，原作位于故宫未开放的乾隆花园玉粹轩内）</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">1. 中西合璧的“通景线法画”</p><p class="ql-block">它是清代宫廷“线法画”的巅峰作品之一，将西方焦点透视与中国传统工笔、界画技法结合，通过画中家具、人物与室内真实陈设的呼应，营造出“画境与实景融为一体”的立体错觉，让观者仿佛走入画中空间。</p><p class="ql-block">2. 吉祥主题与画面内容- 画面中心是仕女婴戏场景，描绘了清代宫廷仕女与孩童的日常嬉戏，充满生活气息，寄托了乾隆帝对“天伦之乐”的向往。</p><p class="ql-block">背景对联为董诰所书：“亿万人增亿万寿，泰平岁值泰平春”，核心寓意是天下太平、万民同寿，契合乾隆帝“归政养老”的理想。</p><p class="ql-block">画中细节（如孩童服饰、陈设器物）均严格遵循宫廷规制，是研究清代宫廷生活的重要图像资料。</p><p class="ql-block">3. 特殊的“贴落”形式</p><p class="ql-block">这类画作是直接贴在宫殿墙壁上的装饰画（即“贴落”），玉粹轩通景画也是目前保存最完整的清宫室内通景画之一，完整保留了乾隆时期宫廷室内装饰的原貌。</p><p class="ql-block"><b>▽画的两侧（方柱）为乐寿堂嵌琅书画屉心桶扇（两件）</b></p><p class="ql-block">年代：清乾隆 (1736-1795）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：单扇：总高220厘米总宽60厘米槅心高140厘米宽45厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">此两件福扇为五抹槅扇，紫檀，槅心拼楼火笼框，卡子花镶铁蝙蝠央寿字玻琅，槅心双屉夹蓝红，槅眼双面贴落臣工书画。裙板、绦环板酸枝木，双面镶嵌珐琅夔龙框、铜鎏金云龙团纹。 </p><p class="ql-block">此两件槅扇原位于乐寿堂内。其内檐装修制作于乾隆四十年（1775年）左右。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽长春宫烫样</b></p><p class="ql-block">年代：清(1859-1911) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长49厘米宽49厘米高28厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">长春宫是紫禁城西六宫之一，明永乐十八年(1420)建成，后经多次修缮和改造。 </p><p class="ql-block">该烫样的制作年代应在咸丰九年(1859)之后。烫样中的凉棚为五开间，与长春宫正殿一致。杉篙搭悬山顶样式，上覆苇席，殿顶开天窗，窗上分设卷箔和油布以防沙雨。是一项夏季防暑的具体措施。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽卍字灯笼框赵鸿慈画陆润庠书横披窗（右）</b></p><p class="ql-block"><b> 卍字灯笼框刘玉璋画陆润庠书横披窗 （左）</b></p><p class="ql-block">年代：清 (1644-1911) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长85厘米宽47厘米厚8厘米（左、右）</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">此两件横披窗原位于重华官东配殿葆中殿。楠木边框，柏木拼攒卍字锦灯笼框，红木雕卷草花卉卡子花，双屈夹蓝纱，福眼双面贴落臣工书画。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽诸上座帖卷（仿制品）</b></p><p class="ql-block">年代：北宋(960-1127) </p><p class="ql-block">作者：黄庭坚（原件作者）</p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：纵33厘米横729.5厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);">此展品（原件）为展览重点文物之14/31。</b></p><p class="ql-block">纸本。此卷是黄庭坚为友人李任道书五代僧人文益语录。作品字势奇逸，连绵不绝，有着很强的韵律感，令观者的心境产生一种随着线条在纸面上游走的节奏感。 </p><p class="ql-block">此卷乾隆时入藏清内府，至民国流出宫外。几经流离，由张伯驹购藏，后捐献给国家。1956年，由文化部文物管理局拨交故宫博物院收藏。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽正阳门大楼立样图(仿制品) </b></p><p class="ql-block">年代：清(1644-1911) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长77厘米宽102厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">此为光绪末年重修正阳门城楼绘制的立样图。城楼坐落于城台上，城台开一门，两侧有登城马道。主体建筑为三滴水歇山楼阁，城楼上下层均面阔七间，进深三间，四面开门，设有周围廊。屋顶为筒板瓦绿琉璃剪边。图上贴有黄色浮签若干，墨书城楼各部位名称。 </p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽太和殿琉璃仙人</b></p><p class="ql-block">年代：清康熙(1695-1697) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长38厘米宽22厘米高55厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">它是太和殿垂脊的“领队”。整体造型饱满，黄琉璃釉色鲜亮，凤凰羽毛、仙人衣袍的细节刻画清晰，是清代康熙年间重建太和殿时的原物。仙人骑凤的造型寓意“逢凶化吉”，传说源自齐愍王乘凤脱险的典故，象征皇家“绝境逢生、绝处逢生”的祥瑞祈愿； 凤凰是百鸟之王，与龙纹构件呼应，共同构成太和殿“龙凤呈祥”的皇家象征体系。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><span class="ql-cursor"></span>▽太和殿琉璃走兽:行什</b></p><p class="ql-block">年代：清康熙(1695-1697) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：长38厘米宽22厘米高55厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">它是太和殿独有的走兽，因排名第十得名，带翼猴形，手持金刚杵，传为雷公化身，防雷镇邪、惩恶扬善，寓意防雷护殿。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>▽太和殿琉璃走兽：斗牛</b></p><p class="ql-block">年代：清康熙(1695-1697) </p><p class="ql-block">藏址：故宫博物院</p><p class="ql-block">尺寸：通高43.2厘米底座径20厘米</p><p class="ql-block">藏品介绍：</p><p class="ql-block">它是太和殿檐角走兽的第九位。它的造型是牛头龙身，身披鳞甲，兼具牛的稳重与龙的威严，属于虬螭类神兽。</p><p class="ql-block">作为“镇水神兽”，古人认为它能兴云致雨、镇伏水患，同时也寓意除祸消灾，保护建筑免受火灾与水害侵袭。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(255, 138, 0);"><span class="ql-cursor"></span>▽这组一仙十兽琉璃像为展览重点文物之23/31。</b></p><p class="ql-block">此组脊兽是康熙年间重建太和殿时的原物，也是现存唯一完整的“一仙十兽”皇家琉璃脊兽，具有极高的文物价值。</p><p class="ql-block">一仙后面的十个走兽按顺序：龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押鱼、獬豸、斗牛、行什，根据《大清会典》，只有太和殿能使用“一仙十兽”的最高配置，象征皇权至高无上，其他建筑（如太庙、乾清宫）最多只能九只走兽。</p><p class="ql-block">明清宫殿建筑屋面上的琉璃仙走兽安装在檐角部位，处于两坡屋面瓦垄的交汇处，作用是保护下面的木构件免遭雨水浸蚀。走兽使用数量依据建筑等级而有所不同。 </p><p class="ql-block">此组琉璃仙人、走兽，为清康熙三十四年(1695) 至三十六年(1697)间太和殿重建时烧造。</p> <p class="ql-block"> 遗憾的是，这次特展有两件原件撤展后没再有仿制品回到原展位，笔者没有看到。一是沈周仿黄公望《富春山居图》撤展后没有仿制品补位。二是刘松年（传）绘《卢仝烹茶图》撤展后由《伯牙鼓琴图》仿制品补在原展位。</p> <p class="ql-block">下期预告：第三单元《万象气新》</p> <p class="ql-block">拍摄于2025年11月13日</p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian.cn/5mq8glpw" target="_blank">百年守护（一）——故宫博物院建院， 一百周年特展</a></p>