<p class="ql-block">跟着大松老师云游晋城。</p><p class="ql-block">6月2日</p><p class="ql-block">第一站，高平崇明寺。</p><p class="ql-block">第二站，西李门二仙庙。</p><p class="ql-block">第三站，游仙寺。</p><p class="ql-block">第四站，开化寺。</p> <p class="ql-block">举折平缓，出檐深远，斗拱硕大，有浓浓唐风。</p> <p class="ql-block">不同时代斗拱高度与柱身高度比例</p><p class="ql-block">1，唐：约为1:2。</p><p class="ql-block">比如佛光寺，（宋崇明寺，有唐风）</p><p class="ql-block">2，宋代 约：1：3</p><p class="ql-block">如福州华林寺大殿。</p><p class="ql-block">3，元代，约1：4 如永乐宫，</p><p class="ql-block">4，明代，约，1：5</p><p class="ql-block">如北京社稷坛享殿。</p><p class="ql-block">5，清代 约，1：6到1：12 </p><p class="ql-block">如故宫太和殿比例为1：12。</p><p class="ql-block">●劈竹昂彻底推出历史舞台在元代。</p><p class="ql-block">山西地区出现劈竹昂，不会晚于金代。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">殿内无柱</p> <p class="ql-block">西李门二仙庙</p> <p class="ql-block">月台须弥座的雕刻</p> <p class="ql-block">早期古建特点之一</p><p class="ql-block">T字形</p> <p class="ql-block">开化寺</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">这是宋代彩画的最高等级。</p><p class="ql-block">非常珍贵。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">特意上网查资料</p><p class="ql-block">宋代彩画等级。</p><p class="ql-block">1，<b>五彩遍装</b></p><p class="ql-block">是宋代等级最高的彩画形式，也是最华丽的一种。其特点是在梁、枋、斗拱等构件的外棱四周留出缘道，用<b>青、绿或朱色进行叠晕处理，内部则施以五彩花纹，如海石榴、宝相花等，或间杂写生纹样。</b>五彩遍装色彩斑斓，对比强烈，常用于宫殿、寺庙等重要建筑。</p><p class="ql-block">2，<b>碾玉装</b></p><p class="ql-block">以<b>青、绿二色为主，</b>风格相对清雅。其做法是在<b>梁、枋、斗拱的外棱四周用青或绿色叠晕，内部在淡绿或深青的底色上绘制花纹。</b></p><p class="ql-block">与五彩遍装不同，<b>碾玉装基本不用红色</b>，<b>花纹多为华文和琐文，整体色调偏冷</b>，给人以温润如玉的感觉</p><p class="ql-block">3，青绿叠晕棱间装</p><p class="ql-block">这种彩画形式主要<b>强调外缘的装饰效果。构件身内通刷一色（如土朱或青、绿），而外棱则用青、绿两色相间叠晕，形成“两晕”或“三晕”的效果。</b>身内颜色与外棱颜色相对，形成“对晕”。这种做法简洁大方，多用于次要建筑或园林住宅</p><p class="ql-block">4，<b>解绿装</b></p><p class="ql-block">是在<b>构件表面通刷土朱色，外棱用青、绿两色相间叠晕。</b>如果在土朱底色上再绘制花纹，则称为“<b>解绿结华装”</b>。解绿装色调偏暖，风格较为朴素，等级低于五彩遍装和碾玉装。</p><p class="ql-block">（华严寺，薄伽教藏殿）</p><p class="ql-block">5，<b>丹粉刷饰</b></p><p class="ql-block">丹粉刷饰是宋代彩画中等级较低、做法最简单的一种。其做法是在<b>构件表面通刷土朱色，下缘用白粉或黄丹勾边</b>。这种彩画色彩单一，主要起保护木材和装饰的作用，常用于一般的民居或次要建筑114。</p><p class="ql-block">6，<b>杂间装</b></p><p class="ql-block">杂间装并非一种独立的彩画形制，而是将上述几种彩画形式混合使用。</p><p class="ql-block">例如在同一建筑的不同构件上，分别采用五彩遍装和碾玉装，或者在同一构件的不同部位交替使用不同的彩画做法，以达到“相间品配，令华色鲜丽”的视觉效果15</p> <p class="ql-block">五彩遍装彩画，（故宫专家复制）</p><p class="ql-block">以下四张来自大松老师</p> <p class="ql-block">来自网上</p> <p class="ql-block">下面幅图来自《晋见人文》</p> <p class="ql-block">以下12张照片来自群主大松老师</p>