王德敏翠微峰写生作品展

宁都敏学堂

翠微峰 锦绣风光 翠微峰的晨光刚漫过山脊，我们便在松风竹影间铺开画案。山势不争高，却自有筋骨——嶙峋的岩壁上几株老松斜出，枝干如篆，墨色浓淡间，仿佛听见了石隙里渗出的清响。山脚下的小屋只露一角青瓦，溪水从石缝里引出来，绕着屋前缓行，倒映着天光云影，也映着我们俯身调墨的侧影。这哪里是写生？分明是山林在纸上落款，而我们，不过是它偶然邀来的落款人。 远山如黛，近松如盖。小桥横在溪上，桥身未施重彩，却因几笔飞白显出石纹的呼吸；松针细而不乱，是翠微峰教我们的笔法——不必填满，留白处自有风过林梢。题在左上的那行小楷，墨未干透，便与山气融在了一起。原来所谓“文雅”，不是端着架子描摹，而是心静下来，笔就自然有了山的沉着、松的清气。 山腰那道飞瀑最是动人。不是奔雷裂石之势，倒像山在吐纳——水从云气里垂落，未至半山已化作薄雾，缠着松枝，绕着石阶，最后悄没声儿地汇入山脚那方小院的檐角滴水声里。小屋门前的石阶被岁月磨得温润，我们坐在阶上歇脚，看水痕在青苔上慢慢洇开，忽然懂了：写生不是把山搬进纸里，而是让山住进心里。 山体的皴法，是翠微峰亲手教的。我们蹲在崖下，看光影如何顺着石纹游走，看苔痕如何在背阴处悄然蔓延。墨色由浓转淡，不是技巧，是山在教我们呼吸的节奏。那几株山巅的树，枝干瘦硬，却托得起整座山的苍茫——原来文雅不在繁花似锦，而在瘦处见筋，淡处藏神。 金精胜概 古塔立在最高处，不刺天，只静默。亭台错落在山腰，像几枚被山风偶然搁下的闲章。我们沿着石桥画水，桥下流水清浅，映着塔影、树影、人影，一并晃动，又一并沉静。有老农挑着担子过桥，扁担微颤，水里的塔影也跟着轻轻一晃——那一刻，画纸上的墨痕忽然活了：文雅不是避世，是把烟火气，也画成山水的韵脚。 晨曦 林间小径蜿蜒向上，两旁古木参天，枝干虬曲如写意的篆书。我们缓步而行，不急着抵达，倒像赴一场与山的旧约。石径尽头隐着山石，石旁松影婆娑，风来时，松针簌簌，如翻动一页未落款的长卷。原来翠微峰的写生课，第一课便是：慢下来，路才显形；静下来，山才开口。 竹影最是清绝。山脚那片竹林，竿竿挺秀，叶叶如刀，在风里切开一缕缕清光。茅屋就藏在竹影深处，石桌石凳半掩半露，像山随手搁下的几枚闲子。我们坐在竹荫里调色，青绿里兑一点山泉，赭石里掺半分竹露——画的不是竹，是竹影落在心上的凉意。 虎溪三笑 春风 寒江归舟 吟鞭诵诗 荷塘在山坳处静卧，荷叶田田，粉荷半开，亭子临水而筑，飞檐轻翘，像一只欲飞未飞的白鹭。远山在薄雾里浮沉，墨色由深及浅，渐渐淡成天青。我们画荷不画全，只取两三片叶、一朵将放未放的花，余下大片水面，留白处，是风，是光，是翠微峰不言的余韵。 松林 山巅几树苍松，山脚一株红叶，赭石点染，如山在秋日里悄悄抿了口酒。远处山峦用淡蓝轻扫，云气浮游其间，不着一笔，却满纸生凉。我们调色时总忍不住多加一滴水——怕浓了，压住山的清气；怕淡了，失了山的筋骨。原来文雅居的“居”字，是住进山的呼吸里，而非住在山的形貌中。 江流天地外 溪流如镜，照见古塔、照见山崖、照见我们俯身写生的倒影。水不动，影不散，连飞鸟掠过，也只是在水面轻轻一点，涟漪未起，已复归澄明。我们画溪不画波，只用极淡的墨线勾出水痕，仿佛怕惊扰了这山间最沉静的镜子——原来翠微峰的写生，写到最后，写的是一颗心如何照见山，又如何被山照见。 雪夜 文人坐于小舟，书卷半展，舟随水缓行，山影在船边缓缓移过。我们画这舟，不画人面，只画一袭素袍、一卷微展的册页、一柄斜倚的竹杖。山色愈远愈淡，书卷愈近愈真——原来所谓“锦绣湖风光”，锦绣不在湖山，而在心舟所载的那一点清气、半页闲情。 锦绣湖速写 系马桩速写 八峰台速写 石阶盘山而上，古人缓步其间，袍袖微扬，像一痕未干的墨迹。小屋在阶尽处若隐若现，门扉半掩，似在等一个读懂山语的人。我们画石阶不画尽，只取中段几级，任它隐入云气；画小屋不画全，只露一角飞檐，余下皆由山色补白。文雅居的笔意，向来是：未落笔处，山已先说。 一柱擎天 翠微主峰速写 翠微霞光 山居秋色 水竹幽居