清词雅韵寄虞山——赵旦老师古典诗词创作简论与作品深度评析

安明然

一、作者小传：杏坛执守，诗心自持
赵旦，江苏常熟人，当代基层教育工作者，于三尺杏坛深耕不辍，以教书育人为本业；业余潜心古典文学研习与传统诗词、楹联创作，笔耕不辍，才情内敛，是江南地域文化滋养下成长起来的实力派业余诗人。现为江苏省楹联研究会会员、常熟市诗词协会会员、菱花馆艺文社会员、常熟市民间文艺家协会会员，身兼多重文艺社团身份，既扎根乡土文脉，又融入区域诗词创作交流圈，在传承古典格律文学的道路上稳步前行。
常熟自古文脉绵延，琴川河水清润，虞山钟灵毓秀，旧山楼、虚廓园等人文胜迹星罗棋布，钱谦益、柳如是、翁同龢等历代文人墨客留下深厚积淀。生于斯、长于斯的赵旦，自幼浸润于江南书香氛围，对古典诗词的平仄韵律、意境营造、情感表达有着天然的亲近与领悟。作为在职教师，他兼具理性的思辨力与感性的共情力，将职业赋予的耐心、细致与人文关怀，悉数融入诗词创作之中。其创作不追名逐利，不逐新潮浮夸，坚守传统格律正途，以真情为笔，以乡土为根，以人生感悟为魂，作品多写江南风物、虞山景致、节令感怀、人生况味、旧地情思，风格清丽婉约、质朴真挚，既有江南文人的清雅之气，又有寻常生活的烟火温度，于浅吟低唱间，道出内心的柔软与坚守，在当代业余诗词创作者中，形成了独属于自己的清新风貌。
赵旦的创作路径，是典型的文人余事、以诗养心。他不以创作谋生，不以作品博名，而是将诗词作为情感的出口、精神的寄托、生活的雅趣。工作之余，踏春、登高、回乡、雅集、观花、怀古，皆可入诗；一草一木、一泉一石、一亭一楼、一笛一琵琶，皆可生情。其身份的双重性——教师的严谨与诗人的浪漫，乡土的厚重与江南的灵秀，共同塑造了他的创作底色：守正、真诚、清雅、温润。在快餐化、碎片化的当代语境下，他坚守古典诗词的格律规范，尊重传统文体的审美特质，用小令、中调抒写日常，用律诗、绝句描摹风物，用联语寄托情思，既延续了虞山诗派的文脉余韵，又赋予传统诗词以当代人的生活气息与情感体验，是江南乡土诗词创作中，一位沉静而执着的践行者。 二、创作整体风貌：情寄江南，韵守格律
赵旦的诗词作品，数量精而质量稳，题材集中于乡土纪游、节令感怀、旧地怀古、人生感悟、相思忆旧五大维度，体裁以词为主，兼涉五言律诗，恪守平水韵与词林正韵，遵循词牌格律，对仗工整、韵律和谐，无拗救失度之病，无生造晦涩之语，呈现出清丽自然、婉约含蓄、质朴情深、意境空灵的整体艺术风格。
其一，题材本土化，根植虞山文脉。其作品几乎都围绕常熟本土展开：虞山、旧山楼、曾氏虚廓园、秦淮余韵、江南春景、重阳秋色、红豆相思、乡土人情，构成了他创作的核心意象群。他写家乡的山、水、楼、园，写童年的记忆、归乡的感慨、雅集的温情，字里行间满是对故土的眷恋与对本土文化的认同，是虞山文化在当代诗词创作中的鲜活回响。
其二，情感生活化，以小景见深情。不同于专业诗人的宏大叙事，赵旦的情感表达多源于日常：踏春的欣喜、登高的悠然、重阳的闲适、回乡的怅惘、旧地的思念、世事的通透，皆为普通人的真实心境。他不写空洞的豪情，不抒矫饰的悲喜，而是从细微处落笔，一篱黄花、一汪清泉、一树桃花、一架秋千、一段旧路、一声燕啼，皆能触发情思，以小景寓大情，以浅语道深意，贴近生活，打动人心。
其三，语言清雅化，浅白中见功底。其语言风格承袭婉约词派，摒弃华丽辞藻的堆砌，不用冷僻典故，多用口语化、生活化的词汇，却能在浅白中见韵律，在平淡中显意境。词句流畅自然，如话家常，却严守格律，平仄合度，韵脚和谐，体现出深厚的古典文学素养。他的词，易读、易懂、易共情，却不失古典诗词的雅致与韵味，实现了通俗与典雅的平衡。
其四，意境空灵化，情景交融相生。其作品注重意境营造，善用白描手法，勾勒江南山水、田园风光、人文古建，景中含情，情中藏景。写春则蝶飞鸟鸣、草长泉清；写秋则黄花疏篱、秋月斜挂；写楼则红豆枝头、明月如钩；写山则十里青翠、江流如练。意境空灵悠远，不粘不滞，既有画面感，又有留白之美，读来如置身江南烟雨中，心境澄澈。
其五，主旨哲思化，于感悟中见通透。部分作品跳出写景抒情的浅层表达，融入对人生、世事、情感的哲学思考，写世事无常、修心为本，写情缘如梦、得失随缘，写岁月老去、初心不改，在婉约中藏豁达，在怅惘中显通透，体现出中年创作者的人生积淀与精神境界。 三、代表作品深度点评
（一）节令感怀：闲适清雅，留住韶光——《西江月·壬寅重阳感赋》
佳节重阳又至，天边秋月微斜。
疏篱顶上瘦黄花，难得闲来词画。
几笔岸边翠柳，几行屋脚甜瓜。
不添烟雨不笼纱，只把韶光留下。
这首《西江月》是赵旦节令词的代表作，写重阳佳节的闲适心境，语言浅白，意境清雅，格调悠然，尽显江南文人的恬淡情怀。
上阕开篇点题，“佳节重阳又至，天边秋月微斜”，以白描手法勾勒重阳夜景，秋月微斜，静谧安详，无悲秋之叹，有闲适之趣。“疏篱顶上瘦黄花”，选取重阳经典意象“黄花”，以“瘦”字状其形态，清雅脱俗，不写繁花似锦，只写疏篱瘦菊，契合文人淡泊之志。“难得闲来词画”，直抒胸臆，道出身为教师，于忙碌工作中偷得浮生半日闲的珍贵，以诗词书画自娱，尽显文人雅趣。
下阕继续描摹田园小景，“几笔岸边翠柳，几行屋脚甜瓜”，视角由远及近，从天边秋月到岸边翠柳，再到屋下瓜果，画面层次分明，充满生活气息。“几笔”“几行”，用词极简，勾勒出江南乡村的清新景致，无雕琢之痕。末句“不添烟雨不笼纱，只把韶光留下”，为本词点睛之笔，跳出传统重阳的悲秋、思乡、怀远的窠臼，不刻意营造朦胧烟雨的伤感意境，只愿留住眼前的美好时光，直白而真挚，豁达而温暖，将节日的闲适、对生活的热爱、对时光的珍惜融为一体，余味悠长。
全词严守《西江月》格律，韵脚和谐，对仗工整，无一字冗余，无一句矫情，以小景写闲情，以浅语寄深情，是当代节令词中难得的清新之作，尽显作者平和淡然的人生态度。
（二）春日纪游：清丽灵动，怅惘藏心——《行香子·踏春》
又见山青，去觅桃红。更林间石径留踪。
泉流清秀，草长蓬松。恰蝶儿匿，鸟儿啭，蜜儿疯。
疏篱依旧，柴门新扎，念当时如玉颜容。
无言往复，回首西东。只一场情，一场梦，一场空。
此词为春日踏春之作，上阕极写江南春景之美，灵动鲜活；下阕陡转抒情，怅惘感伤，以乐景衬哀情，对比强烈，情感真挚，是赵旦抒情词的典范。
上阕绘春，层次清晰，色彩明丽。“又见山青，去觅桃红”，开篇点出踏春主题，“又见”二字，暗含年年春至、岁岁寻春的习惯，亲切自然。“林间石径留踪”，写踏春之行，足迹遍布山林，充满生机。“泉流清秀，草长蓬松”，白描泉水、青草，“清秀”“蓬松”二词，精准传神，将春日泉水的澄澈、青草的繁茂写得栩栩如生。“恰蝶儿匿，鸟儿啭，蜜儿疯”，三句鼎足对，是全词最灵动之笔，蝶藏、鸟鸣、蜂忙，以拟人手法写尽春日万物的生机与活力，有声有色，有动有静，读来仿佛置身春日山林，耳畔鸟鸣蜂舞，眼前蝶戏草青，意境鲜活。
下阕笔锋一转，由景入情，“疏篱依旧，柴门新扎，念当时如玉颜容”，眼前景物依旧，疏篱、柴门还是旧时模样，却触发了对往昔故人的思念，“如玉颜容”，以古典意象写心中之人，含蓄温婉。“无言往复，回首西东”，写踏春时的心神不宁，徘徊往复，回首张望，却不见故人，动作描写尽显内心的怅惘。末句“只一场情，一场梦，一场空”，连用三个“一场”，排比句式，情感层层递进，将思念的无果、情缘的虚幻、内心的失落道尽，直白而沉痛，无一字雕琢，却直击人心。
全词上阕乐景，下阕哀情，乐景愈美，哀情愈切，对比鲜明，张力十足。格律严谨，语言灵动，抒情自然，将春日踏春的欣喜与思念故人的怅惘完美融合，体现了作者婉约细腻的情感表达能力，是情景交融的佳作。 （三）旧地怀古：物是人非，魂牵梦萦——《唐多令·旧山楼》
红豆展枝头，桃花弱水流。半亩前，明月如钩。且醉笛音倾过往，虽未改，几人留。
梅落雪来收，木廊曾错眸。画中仙，甚是悠游。只是读书郎已老，魂梦里，旧山楼。
旧山楼是常熟经典人文古迹，承载着深厚的历史文脉，此词为怀古忆旧之作，写旧山楼的景致，抒物是人非的感慨，情系古迹，意寄流年，深沉而典雅。
上阕起笔写景，“红豆展枝头，桃花弱水流”，选取红豆、桃花、流水三大意象，红豆寓相思，桃花映春色，流水叹流年，意境悠远。“半亩前，明月如钩”，勾勒旧山楼的月夜景致，半亩方塘，一弯新月，静谧空灵，古韵盎然。“且醉笛音倾过往”，以笛声为引，沉醉于古乐之中，追忆过往岁月，“倾过往”三字，道尽满腹心事。“虽未改，几人留”，点睛之笔，旧山楼的景致依旧，明月、红豆、桃花、流水未曾改变，却物是人非，故人已逝，知音难觅，怅惘之情油然而生。
下阕继续深化怀古之情，“梅落雪来收，木廊曾错眸”，写冬去春来，梅花落尽，白雪消融，木廊依旧，曾在此处与故人邂逅相遇，“错眸”二字，含蓄写相遇的美好，古典温婉。 “画中仙，甚是悠游”，写旧时之人如仙子般悠然自在，与眼前的孤寂形成对比。末句“只是读书郎已老，魂梦里，旧山楼”，直抒胸臆，当年在旧山楼读书的少年已然老去，唯有在魂梦之中，重回旧地，将对古迹的眷恋、对流年的感慨、对往昔的怀念融为一体，深沉真挚，感人至深。
全词以旧山楼为核心意象，串联红豆、桃花、明月、笛声、木廊、梅花等古典意象，意境古朴，韵律和谐，怀古而不伤感，忆旧而不沉沦，将人文古迹与个人情感深度融合，既写出了旧山楼的古韵之美，又抒发了岁月老去的人生感慨，是地域怀古词中的精品。
（四）登高揽胜：江山如画，情寄山水——《相见欢·登虞山》
春城十里山青，鸟啼鸣。绿柳枝犹拂水，是多情。
醉弦乐，倚楼阁。望江亭，滚滚东流如练，远天横。
虞山为常熟地标，此词写登虞山所见之景，格调开阔，意境雄浑，一改婉约之风，尽显江南山水的清丽壮阔，是作者写景词中的开阔之作。
上阕写山中春景，“春城十里山青，鸟啼鸣”，开篇便境界开阔，十里春城，满山青翠，鸟鸣声声，有声有色，勾勒出虞山春日的磅礴生机。“绿柳枝犹拂水，是多情”，以拟人手法写垂柳拂水，仿佛含情脉脉，将无情之景赋予有情之心，温婉灵动，尽显江南山水的柔情。
下阕写登高之感，“醉弦乐，倚楼阁”，写在楼阁之中，沉醉于弦乐之美，倚栏远眺，悠然自得。“望江亭，滚滚东流如练，远天横”，视角由山转水，写长江东流，如白练奔腾，远天相接，意境雄浑壮阔，一改小令的婉约细腻，呈现出开阔大气的风貌。“滚滚东流”写江水的奔腾不息，“远天横”写天地的辽阔无垠，寥寥数字，勾勒出江山如画的壮美景致。
全词篇幅短小，却意境开阔，由山景到水声，由近及远，层次分明，语言凝练，格律严谨。既有江南山水的清丽柔情，又有江山揽胜的壮阔大气，体现了作者创作风格的多样性，以极简之笔，写极美之景，情寄山水，心怀豁达。 （五）田园纪游：清新质朴，乡土情深——《游曾氏虚廓园》
岸又新栽柳，杨花几可来。
柴扉青竹点，兰棹碧波开。
扑走滩前鹭，登临水上台。
能和君醉处，有那旧时苔。
此为五言律诗，是作者纪游诗的代表作，写游览曾氏虚廓园的所见所感，严守律诗格律，对仗工整，韵脚和谐，清新质朴，乡土情深。
首联“岸又新栽柳，杨花几可来”，开篇点出游园时节，岸边新柳初栽，杨花将至，春意盎然，“又”字暗含多次游园的习惯，亲切自然。
颔联“柴扉青竹点，兰棹碧波开”，对仗工整，“柴扉”对“兰棹”，“青竹”对“碧波”，“点”对“开”，用词精准，勾勒出园林的清幽景致：柴门点缀青竹，小舟划破碧波，画面清新雅致，古韵十足。
颈联“扑走滩前鹭，登临水上台”，继续写游园之行，滩前白鹭惊飞，登上水上高台，动静结合，充满生活情趣，“扑走”二字，生动传神，尽显自然之趣。
尾联“能和君醉处，有那旧时苔”，抒情点睛，能与知己一同沉醉的地方，唯有这长满旧苔的园林，“旧时苔”暗含岁月的积淀、故地的温情，将游园的欣喜、知己相伴的惬意、对故园的眷恋融为一体，余味悠长。
全诗为标准五言律诗，平水韵押韵，中二联对仗严谨，无一字闲，无一句废，以白描手法写园林景致，清新自然，质朴情深，体现了作者深厚的律诗功底，是当代乡土纪游律诗中的佳作。
（六）人生哲思：通透豁达，修心为本——《鹧鸪天·世事无常》
不问秋来不问春，山中来去月和云。
眼前斜径当随意，阶上浮尘莫作真。
花正好，鸟还嗔，一汪泉可润枯根。
原来苦觅菩提树，修在心间一扇門。
此词为人生感悟之作，跳出写景抒情的范畴，融入对世事、人生、修行的哲学思考，格调豁达，意境通透，是作者思想深度的集中体现。
上阕开篇便显豁达，“不问秋来不问春，山中来去月和云”，不问春秋更替，不计岁月流转，只在山中与明月、白云相伴，远离尘世纷扰，尽显淡泊名利、超然物外的情怀。“眼前斜径当随意，阶上浮尘莫作真”，人生之路，曲折随意，尘世浮华，如阶上尘埃，不必当真，以浅语道破人生真谛，通透豁达。
下阕继续以景喻理，“花正好，鸟还嗔，一汪泉可润枯根”，眼前花开正好，鸟鸣声声，一汪清泉便能滋润枯根，以自然之景喻人生之理：平凡之物，自有力量，简单生活，自有美好。末句“原来苦觅菩提树，修在心间一扇門”，点睛之笔，升华主旨，世人苦苦寻觅修行的菩提树，殊不知真正的修行，不在外物，而在心间，修心即是修行，哲理深刻，发人深省。
全词语言质朴，哲理深邃，严守《鹧鸪天》格律，韵脚和谐，将自然之景与人生哲思完美融合，没有空洞的说教，只有真切的感悟，体现了作者中年之后的人生积淀与精神境界，豁达通透，温润人心，是当代哲理词中的精品。 （七）相思忆旧：婉约含蓄，情深意切——《武陵春·花朝》
已送墙边梅一簇，风过小园新。
去岁今时又此门。浅笑烙深痕。
红紫还得云裳衬，不见女儿巡。
唯有秋千载个春，曾戏梦中人。
花朝节为春日传统佳节，此词写花朝忆旧，婉约含蓄，相思情深，是作者相思词的代表作，承袭婉约词派的精髓，意境空灵，情感真挚。
上阕写花朝景致与往昔回忆，“已送墙边梅一簇，风过小园新”，梅花已落，春风吹过小园，万物更新，点出花朝时节的物候变化。“去岁今时又此门，浅笑烙深痕”，化用古典诗词意境，去年今日，重游此门，故人的浅笑，深深烙印在心底，“烙深痕”三字，直白而深情，写出记忆的深刻。
下阕写眼前的孤寂与相思，“红紫还得云裳衬，不见女儿巡”，满园红花紫花，依旧需要美人映衬，却不见昔日佳人的身影，以美景衬孤寂，相思之情更浓。“唯有秋千载个春，曾戏梦中人”，末句空灵悠远，只有秋千依旧，载着春日时光，曾与梦中之人在此嬉戏，虚实结合，将思念的怅惘、往昔的美好、眼前的孤寂融为一体，含蓄温婉，余味无穷。
全词篇幅短小，情感饱满，语言清丽，意象鲜明，以花朝为背景，以秋千为核心意象，写尽相思之苦、忆旧之愁，符合婉约词的审美特质，是当代相思小令中的清新之作。
（八）雅集抒怀：温情脉脉，相思流年——《临江仙·乙巳秋分虞山雅集》
再见当时明月，霓裳依旧新尘。
山楼高处塔铃闻，桂枝香十里，灯下酒犹温。
横笛厌吹愁绪，琵琶弹破离痕。
系舟归后倚栏人。相思随两鬓，斑白是真身。
此词为秋分虞山雅集之作，写雅集的温情、故人的相聚、离别的相思、岁月的老去，情感深沉，意境古朴，是作者长调词的代表作。
上阕写雅集景致与氛围，“再见当时明月，霓裳依旧新尘”，明月依旧，故人重逢，衣衫虽染新尘，情谊依旧如初，“再见”二字，暗含久别重逢的欣喜。“山楼高处塔铃闻，桂枝香十里，灯下酒犹温”，选取山楼、塔铃、桂枝、美酒等意象，勾勒出雅集的清幽雅致，桂枝飘香，酒香氤氲，塔铃声声，充满温情与诗意。
下阕写雅集后的离别与相思，“横笛厌吹愁绪，琵琶弹破离痕”，笛音、琵琶声中，满是离别愁绪，“厌吹”“弹破”，用词精准，写出不愿面对离别、却又无可奈何的心境。“系舟归后倚栏人”，写雅集结束，系舟归去，独自倚栏，孤寂之感顿生。末句“相思随两鬓，斑白是真身”，点睛之笔，相思之情，伴随岁月，染白双鬓，斑白的鬓发，是岁月的痕迹，也是相思的见证，将深情与流年融为一体，深沉真挚，感人至深。
全词为《临江仙》正格，格律严谨，韵脚和谐，意象古朴，将雅集的温情、离别的愁绪、岁月的感慨、相思的深情层层递进，语言典雅，意境悠远，体现了作者驾驭长调的能力，是当代雅集抒怀词中的佳作。 （九）红豆寄情：魂梦相依，初心不改——《卜算子·旧山楼红豆诗会作》
月在北山巅，人在西楼住。魂梦新楼读旧楼，早在前生顾。
连饮有郎君，种过桃花树。一卷廊前雪落时，再踏寻梅路。
此词为旧山楼红豆诗会而作，红豆寓相思，旧楼寄情怀，魂梦相依，初心不改，意境空灵，情感温婉。
上阕写月夜情思与旧楼眷恋，“月在北山巅，人在西楼住”，以明月、西楼为意象，勾勒出月夜的静谧清幽，古典婉约。“魂梦新楼读旧楼，早在前生顾”，魂牵梦萦于旧山楼，仿佛在前生便已结缘，将对旧楼的眷恋、对文脉的认同，写得空灵浪漫，充满诗意。
下阕写往昔温情与未来期许，“连饮有郎君，种过桃花树”，写昔日与知己相伴，饮酒赏花，种下桃树，画面温馨美好。“一卷廊前雪落时，再踏寻梅路”，雪落廊前，手持书卷，再度踏上寻梅之路，以寻梅喻寻心、寻情、寻初心，意境清雅，期许美好，尽显文人的雅致与执着。
全词为《卜算子》正格，短小精悍，意象鲜明，红豆、旧楼、明月、桃花、飞雪、梅花，串联起古典情思，语言凝练，情感温婉，将诗会的感悟、旧地的情怀、初心的坚守融为一体，是应景诗词中的精品。
（十）回乡感怀：物是人非，乡愁绵长——《解佩令·壬寅回乡》
当时曾住，今时还顾。旧容颜，分明新路。
有燕穿空，却不见，那年巢处，欲相邀，不知怎语。
离时这处，归时这处。是依稀。儿时门户。
且看门前，那绿池，顽童如故。欲相呼，不知怎语。
此词写壬寅年回乡的感慨，以白描手法，写归乡所见，抒乡愁绵长，物是人非的怅惘，真挚动人，是作者乡土词的巅峰之作。
上阕写归乡初见，“当时曾住，今时还顾。旧容颜，分明新路”，儿时居住之地，如今重回，旧时的模样还在，脚下却是崭新的道路，熟悉与陌生交织，乡愁顿生。“有燕穿空，却不见，那年巢处，欲相邀，不知怎语”，燕子依旧在空中穿梭，却找不到当年的旧巢，想与故人相邀，却不知如何开口，以燕子为喻，写物是人非的怅惘，含蓄真挚。
下阕深化乡愁，“离时这处，归时这处。是依稀。儿时门户”，离开时是此地，归来时仍是此地，儿时的家门，依稀可见，模糊而亲切。“且看门前，那绿池，顽童如故。欲相呼，不知怎语”，门前的绿池依旧，顽童嬉戏的模样一如当年，想呼唤儿时的伙伴，却又不知如何言语，动作与心理描写细腻传神，将归乡的欣喜、陌生、怅惘、怀念融为一体。
全词语言浅白如话，却情感饱满，以“不知怎语”反复咏叹，强化乡愁的绵长与无奈，格律严谨，意境真挚，没有华丽辞藻，却直击人心，写出了所有归乡人的共同心境，是当代乡土乡愁词中的经典之作。 四、创作价值与艺术总结：乡土诗心，古典传承
赵旦的古典诗词创作，虽为业余之作，却兼具艺术价值、文化价值、情感价值，在当代诗词创作领域，有着独特的意义与价值。
从艺术价值来看，他坚守传统格律，严守诗词规范，平仄、韵脚、对仗、句式，皆符合古典诗词的审美要求，无随意破律、生造词句之弊，体现了对传统文体的敬畏与传承。其语言风格清丽自然、婉约质朴，意境空灵悠远、情景交融，兼具婉约词的柔情与田园诗的清新，形成了独属于自己的艺术风格，在当代业余诗词创作者中，堪称典范。
从文化价值来看，他的作品根植常熟乡土，以虞山、旧山楼、虚廓园等本土人文古迹为核心意象，写江南风物、乡土人情、地域文脉，是虞山诗派在当代的延续与传承，为地域文化的传播、古典诗词的普及，做出了积极的贡献。作为教师与文艺社团成员，他以创作实践带动文化传承，让古典诗词在当代乡土生活中焕发新生。
从情感价值来看，他的作品以真情为魂，写日常、写乡土、写感悟、写思念，情感真挚、贴近生活、共情力强，没有空洞的口号，没有矫饰的情感，用古典诗词的形式，表达当代普通人的真实心境，让古典诗词不再是束之高阁的古董，而是贴近生活、温暖人心的精神载体，实现了传统文体与当代情感的完美融合。
纵观赵旦的诗词创作，他以杏坛之身，怀诗心之志；居江南之地，写乡土之情；守古典之韵，抒当代之思。其作品如江南的清泉，清澈温润；如虞山的清风，清新淡然；如旧楼的明月，古朴悠远。他用一支笔，留住江南的风物，铭记乡土的温情，抒发人生的感悟，传承古典的文脉，在平凡的生活中，坚守着一份诗意的执着，在快节奏的当代社会，守护着一片宁静的诗心。
未来，期待赵旦继续深耕古典诗词创作，扎根虞山文脉，拓宽创作题材，锤炼艺术语言，写出更多情真意切、意境优美、兼具地域特色与时代气息的佳作，让古典诗词在江南乡土之上，绽放出更加璀璨的光芒，让更多人感受古典诗词的魅力，传承中华优秀传统文化。 西江月·壬寅重阳感赋

佳节重阳又至，天边秋月微斜。
疏篱顶上瘦黄花，难得闲来词画。
几笔岸边翠柳，几行屋脚甜瓜。
不添烟雨不笼纱，只把韶光留下。

行香子·踏春

又见山青，去觅桃红。更林间石径留踪。
泉流清秀，草长蓬松。恰蝶儿匿，鸟儿啭，蜜儿疯。
疏篱依旧，柴门新扎，念当时如玉颜容。
无言往复，回首西东。只一场情，一场梦，一场空。

唐多令·旧山楼

红豆展枝头，桃花弱水流。半亩前，明月如钩。且醉笛音倾过往，虽未改，几人留。
梅落雪来收，木廊曾错眸。画中仙，甚是悠游。只是读书郎已老，魂梦里，旧山楼。

相见欢·登虞山

春城十里山青，鸟啼鸣。绿柳枝犹拂水，是多情。
醉弦乐，倚楼阁。望江亭，滚滚东流如练，远天横。

游曾氏虚廓园

岸又新栽柳，杨花几可来。
柴扉青竹点，兰棹碧波开。
扑走滩前鹭，登临水上台。
能和君醉处，有那旧时苔。

鹧鸪天·世事無常

不问秋来不问春，山中来去月和云。
眼前斜径当随意，阶上浮尘莫作真。
花正好，鸟还嗔，一汪泉可润枯根。
原来苦觅菩提树，修在心间一扇門。

武陵春·花朝

已送墙边梅一簇，风过小园新。
去岁今时又此门。浅笑烙深痕。
红紫还得云裳衬，不见女儿巡。
唯有秋千载个春，曾戏梦中人。

临江仙·乙巳秋分虞山雅集

再见当时明月，霓裳依旧新尘。
山楼高处塔铃闻，桂枝香十里，灯下酒犹温。
横笛厌吹愁绪，琵琶弹破离痕。
系舟归后倚栏人。相思随两鬓，斑白是真身。
　　
卜算子·旧山楼红豆诗会作
　　
月在北山巅，人在西楼住。魂梦新楼读旧楼，早在前生顾。
连饮有郎君，种过桃花树。一卷廊前雪落时，再踏寻梅路。
　　
解佩令·壬寅回乡
　　
当时曾住，今时还顾。旧容颜，分明新路。
有燕穿空，却不见，那年巢处，欲相邀，不知怎语。
离时这处，归时这处。是依稀。儿时门户。
且看门前，那绿池，顽童如故。欲相呼，不知怎语。