冯文俊老师课堂笔记4

枫叶

摄影意境营造常用手法

.1．慢门创造超现实虚幻效果

·2．简到极至的色块安排

·3．利用云雾渲染气氛

·4多重曝光（略）

意境贵在含蓄，一语道破则韵味尽失；留白处，方有云山浩荡、烟水迷离之思。

三脚架稳如磐石，减光镜滤尽浮光，静待光影在时间中沉淀。

慢门轻启，时光如溪流缓淌，山影云痕在长曝光里悄然弥散。

慢门低语，约十五秒的凝神守候——水化为绸，云游成雾，万物在静止中呼吸。

色块宜简，三色为界：一主、一次、一缀，繁则乱意，简则生境。

云雾非障目之蔽，实为点睛之笔；氤氲漫漶处，天地自生清旷之气。

利用云雾渲染气氛

有云方见山之骨，有雾始得水之魂；风光之妙，正在云雾往来之间。

一束光破暗而入，烟雾随之游走升腾，虚实相生，恍若太虚幻境初开。

同一画面，两屏并置：左屏鲜亮如初见，右屏沉郁似回味——观感之异，原在媒介之变。

弃三脚架，持机而立，多重曝光于掌中叠印；手微颤，影微叠，瞬息叠成永恒。

意境非可丈量之物，而在观者心湖投石一瞬的涟漪——深浅由心，远近随缘。

晴荷清而寡味，夜荷幽而含思，雨荷则声色俱全：珠跳玉盘，叶承天籁，一池皆活。

清·张潮《幽梦影》有言：

·楼上看山，

·城头看雪，

·舟中看霞，

·月下看美人，

——境随位移，情因时转，别是一番天地。

高雅不在繁饰，而在气韵之清、格调之远；如松风过耳，不着痕迹而余响不绝。

笔触厚薄相宜，油彩堆叠如山峦起伏，光影流转似云气升腾——油画亦可写意，西法亦能传神。

跟对人，如登高台，眼界顿阔；被人跟，似立潮头，风自相随——艺途之上，彼此映照，方成气象。

《赠汪伦》

【唐】李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

——情不言深，而深在潭底；意不着墨，却染尽烟波。

《踏花归去马蹄香》——画中无香，而观者鼻端似有芳沁；不写香，香自生；不绘风，风已起。此即意境之妙。

吴冠中《夜重庆》：万家灯火沉入江雾，山城轮廓浮于墨色之间，明暗吞吐，恍若水墨未干。

黑白摄影，是抽去尘世之彩，还天地以本真：

·其一，褪尽斑斓，反增心理之距，陌生处，遐思始生；

·其二，溯流而上，归于摄影本初之静穆——数码时代的一帧黑白，是时光的轻叹，亦是记忆的底片。

黑白摄影意蕴隽永，内敛如砚池墨色，沉静似古寺钟声；删繁就简，直抵水墨氤氲之境，留白处尽是山林呼吸。

黑白用于画意摄影，首问：

·其一，色彩于此，可有可无？

若色杂而扰神，黑白即为清道夫——滤去浮艳，主题自显，心亦随之澄明。

其二，此帧欲诉何情？是苍茫、孤寂、温厚，抑或寂历中的微光？

彩色如初见之欢，黑白似重逢之思；二者非高下之分，乃心境之择。

中国画之高下，终在境界。潘天寿先生有言：“艺术之高下，终在境界。境界层上，一步一重天。虽咫尺之隔，往往辛苦一世，未必梦见。”

——真境逼而神境生：一石一水，皆映心源；空山无人，水流花开，是画者对天人之际的静默礼赞。