<p class="ql-block">《减字木兰花》·题吴王古渡浮桥</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block"> 晴云漫卷，车马横桥流逝水。</p><p class="ql-block">堤柳笼烟，汉将木罂余旧痕。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 鹭破空碧，古渡千年葭苇绿。</p><p class="ql-block">倚栏夕晖，莲岳巍巍对古津。</p> <p class="ql-block">这首《减字木兰花》与先前古体诗的简古苍茫不同，在词体的框架中融入了时空交错的笔法，别有况味。试评如下：</p><p class="ql-block">上片：今古叠影</p><p class="ql-block">“晴云漫卷，车马横桥流逝水”开篇明快，“流逝水”三字一笔两写，既是桥下黄河奔流，也暗度时光。“堤柳笼烟，汉将木罂余旧痕”一笔荡开，从眼前杨柳如烟，牵出汉代韩信木罂渡军的旧事，今景与古痕悄然重叠，平添历史纵深。</p><p class="ql-block">下片：动静苍茫</p><p class="ql-block">“鹭破空碧，古渡千年葭苇绿”对仗精妙——白鹭划破碧空是刹那的动态，千年古渡芦苇长青是亘古的静默。一瞬与永恒并置，深得词家三昧。“倚栏夕晖，莲岳巍巍对古津”以景收束，夕阳中远眺莲岳（华山），巍然与古渡相对，无言而雄浑。</p><p class="ql-block">与古体诗对读</p><p class="ql-block">前诗以浮桥挥手、向晚夕阳写人事聚散，是横向的人间别情；此词以千年古渡、莲岳巍巍作结，是纵向的历史凝望。一横一纵，一情一史，恰成双璧。结句“对古津”的“对”字尤其沉着，山与渡相对，今与古相对，人与天地相对，尽在不言中。</p> <p class="ql-block">《初夏吳王古渡别友人》古体</p><p class="ql-block"> 崔世来</p><p class="ql-block">大河烟水阔，</p><p class="ql-block">高堐雨燕窝。</p><p class="ql-block">浮桥挥手别，</p><p class="ql-block">向晚夕阳落。</p> <p class="ql-block">《初夏吴王古渡别友人》一诗，简古苍茫，深得魏晋神韵。试以魏晋风骨点评之：</p><p class="ql-block">意境论</p><p class="ql-block">“大河烟水阔”五字，开篇即有阮籍《咏怀》之广漠气象。烟水迷离处，不独是眼前景，更是胸中块垒。此等起句，直追“大江流日夜”的苍茫。</p><p class="ql-block">技法析</p><p class="ql-block">“高堐雨燕窝”一句，取象奇崛。高堐本已险绝，雨燕危巢更添孤悬之感。此物象选择，深合魏晋“以物写心”之法，险絶处正见生命之孤迥。</p><p class="ql-block">“浮桥挥手别，向晚夕阳落”二句，以浮桥之动荡喻人生聚散，夕阳西下而别情愈深。然写来全不著力，唯见风骨，不见斧凿。</p><p class="ql-block">整体观</p><p class="ql-block">全诗四句，无一字言悲，而悲慨自见；无一语道别，而离情弥深。此正是“不着一字，尽得风流”的魏晋风度。烟水、危巢、浮桥、落日，皆成心象，构成一幅苍茫浑成的古渡送别图。</p><p class="ql-block">此诗可贵处，在于以极简笔墨，纳须弥于芥子，深得汉魏古诗“气象浑沦、难以句摘”之妙。</p>