瓷都景德镇一陶瓷博物馆和御窑博物馆

方方

到景德镇的第二天按照预约时间，上午参观中国陶瓷博物馆。景德镇中国陶瓷博物馆是新中国成立后建馆最早、藏瓷丰富的唯一一所陶瓷艺术专业性博物馆，国家一级博物馆。景德镇陶瓷馆于1954年1月正式开放，总占地面积5.9万多平方米，建筑面积3.2万平方米。平均每年接待参观者近10万人左右。截至2019年1月，景德镇陶瓷馆收藏陈列着自新石器时代以来，景德镇各个不同历史时期生产的名品佳作20000件左右，其中国家珍贵文物500余件。展出内容分“历史之部”,“新中国之部”和专题展览厅。前者以朝代为序，展出古瓷1000多件；后者按类别陈列，展出建国后收藏的陶瓷珍品1500多件。有五代的青瓷、白瓷；宋代的青白瓷；元代的青花瓷、卵白瓷、釉里红；明代的青花瓷、五彩瓷、斗彩、各类颜色釉瓷；清代的数十类精品陶瓷。现代各陶瓷工厂、陶瓷研究所和陶瓷名家的作品也都有收藏。

我们排队进入乘电梯直接到七楼，从最高层一层一层往下参观。出电梯即看到一排手工制瓷72道工序的人物雕塑。这里还原的制瓷工序模型，拉坯、利坯、绘画、上釉、入窑七十二道工序历历在目。一件完美瓷器，要经匠人日夜打磨，还要承受上千度窑火淬炼，稍有不慎便前功尽弃。千年前没有精密仪器，全靠双手与经验，一代代匠人坚守手艺，才有绵延千年的瓷都辉煌。这份沉下心深耕技艺的匠心，在浮躁的当下格外珍贵。

第一展厅由五代、宋代和元代三部分组成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高温颜色釉瓷最为夺目。

南朝洪州窑青釉双耳盘口鸡首壶。

‍走进景德镇中国陶瓷博物馆，喧嚣瞬间被温润瓷光隔绝。沿着时间展厅缓步前行，一部跨越千年的陶瓷文明长卷在眼前缓缓铺开。从远古朴素粗陶，到宋代清雅影青，元青花雄浑浓艳，明清官窑精巧华贵，一件件静静陈列的瓷器，不只是冰冷文物，更是泥土与烈火碰撞出的文明印记。

上图为北宋瓷瓶，下图为南宋瓷罐。

‍宋代影青瓷令我驻足许久。釉色清透如玉，器型简约素雅，没有繁复纹饰，单凭温润釉光打动人心，尽显古人崇尚自然、内敛淡泊的审美。

‍转身便是元代青花镇馆之宝，蓝白交织的纹样层次丰富，线条奔放大气，融合多民族艺术特色，窥见当年海上丝路的繁荣，瓷器作为东方名片远销海外，承载着中外文化交流的故事。

景德镇中国陶瓷博物馆“镇馆之宝”之一的元代青花缠枝牡丹纹梅瓶吸引众多游人参观。高42.1厘米，腹径24.4厘米，足径14.2厘米。小口、溜肩，鼓腹，腹下街内收，足底涩胎，并有火石红。主体纹饰为缠枝牡丹纹，牡丹呈含苞待放、半开或：盛开状，纹饰经络分明、端正秀雅，整个器物厚重沉稳，构图精美、青花浓艳，纹饰多样，寓意美好，是元代青花瓷中的极品。

第二展厅主要以明代官窑器为主，在这一时期的官窑器制作和装饰手法主要有青花、青花斗彩、五彩、红绿彩和颜色釉等。

‍明清御窑展品更是工艺的顶峰。明成化斗彩细腻灵动。

第三展厅展出的是景德镇陶瓷史上最为璀璨的清代陶瓷。此时景德镇陶瓷工艺集中了如汝窑、龙泉窑、哥窑等各大名窑的陶瓷技术。景德镇的青花装饰技法也有了进一步的提高，分水法的使用青花装饰达到了中国绘画的效果。陶烧瓷炼技术在郎窑红、钧红、裂纹釉等高温颜色釉瓷中得到了体现。对景德镇现代陶瓷业影响较大的粉彩技术也在清代陶瓷业中出现，并且粉彩装饰技艺在清代晚期达到了其第一个高峰。也就是在这一时期，确定了景德镇陶瓷向绘画装饰方面发展的大趋势，为景德镇现代陶瓷在世界陶瓷业中占有一席之地打下了牢固的基础。

‍清乾隆粉彩百鹿尊色彩柔和饱满，画师将山水走兽绘于瓷身，瓷如宣纸，釉似笔墨，把国画意境融于陶瓷烧制。

粉彩镂空蟠螭福寿字双耳瓶更是精美别致。

青花山水图凤尾尊尤为灵动

窑变花釉更是独一无二

第四展厅是民国时期的陶瓷展。这个时期由于诸多的历史原因造成了景德镇陶瓷史上的一次衰退。整个陶瓷界只有在陶瓷绘画领域一枝独秀，出现了以珠山八友为代表的一批陶瓷彩绘艺术家，留下了许多佳作。

第五展厅是景德镇现代陶瓷展。展出了自新中国成立以来的景德镇各种工艺陶瓷。

人气之王无语佛也称沉思罗汉，走进展厅看到人们排着长长的队伍，为的是和他合影，我们没时间排队，就站在人群后，抽空档抓拍一张。

‍网红无语菩萨瓷塑，佛像眉眼温柔，浅笑淡然，工匠把内心平和注入瓷土，历经烈火烧制，跨越数百年依旧治愈人心，让我读懂匠人藏在器物里的温柔心境。

加彩天女散花瓷雕

景德镇陶瓷馆比较系统的诠释景德镇1800余年瓷业薪火相传，发展脉络完整的历程，让观众从中品味到景德镇由瓷器而形成陶瓷产业，进而独步陶瓷制造业高峰，成为“瓷都”的发展历史。我们为千年瓷都感到骄傲而自豪。

中午回酒店休息，到下午四点再出发前往陶阳里。

景德镇陶阳里是‌国家 4A 级景区‌，位于市中心珠山中路，以‌御窑厂遗址‌为核心，是了解千年瓷都历史的最佳窗口 。作为“千年瓷都”景德镇的核心区，陶阳里历史文化旅游区不仅是世界建筑史上绝无仅有的老城格局典范，更是中国陶瓷文化走向世界的窗口。这里集108条老城里弄、650余年御窑遗址、400余年明清窑作群落于一体，被誉为景德镇的“活化石”。‌‌

踏入陶阳里，首先迎接你的不是喧嚣，而是一种沉静的秩序感。这里保留了景德镇最完整的“码头—民窑—老街—里弄—御窑”聚落格局。108条历经千年的老城里弄，如同城市的血管，串联起400多年的明清窑作群落和70余年的工业遗产。走在窑砖铺就的小径上，斑驳的古墙仿佛在低语，诉说着当年“工匠八方来，器成天下走”的繁华景象。

我们为了更好地了解御窑厂的前世今生，在游客中心聘请了一位讲解员，给我们介绍御窑厂遗址，御窑博物馆和徐家窑的故事。先来到南麓遗址，这里集中展示了明清御窑厂的窑炉和作坊遗迹。

明清时期御窑厂窑炉遗址，出土了大量珍贵的御窑瓷器残片。2002车发掘出17座马蹄窑，下叠压24座马蹄窑和4座蛋形窑，窑前有圆形的辘轳坑与方形泥池，作坊与窑炉世代传承出土的明清陶瓷珍品丰富。

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佑陶灵祠供奉的是窑神童宾。据传在万历时期御窑厂奉命烧制青花大龙缸多次失败，督陶官潘相残暴，对窑工百般虐待，童宾愤而投火自尽，年仅32岁。童宾之死激起公愤，工匠们群起反抗同时将童宾奉若神明，后来朝廷也追封童宾为风火仙师并建佑陶灵祠。

‌龙珠阁‌景德镇的老地标，其所在珠山并非自然形成的山丘，而是由瓷片和窑渣等废弃物堆积所成，形成了一道极为特殊的遗产景观。爬上去能俯瞰整个老街区，红墙飞檐很有古韵 。1949年后龙珠阁图案成景德镇陶瓷底款，亦成城徽。

许多年青人排着长队，只为透过这青花瓷板图孔，和远处的龙珠阁同框。

御窑厂遗址考古公园与御窑博物馆，是陶阳里的灵魂所在。曾经，这里是皇家禁地，不合格的瓷器被打碎掩埋；如今，这些碎片经过修复师的巧手拼接，成为了最珍贵的历史见证。站在九个大小不一的双曲面拱体建筑前，看着玻璃展柜中那些曾被视为“废品”的龙缸、青花，你会深刻体会到：完美并非唯一的标准，残缺同样拥有震撼人心的力量。

御窑博物馆‌建筑外观像传统柴窑，用了 90 万块老窑砖建成，晚上拍照特别出片，馆内藏有许多故宫都没有的孤品 。走进御窑博物馆，在红砖拱门与光影交错间，触摸那些从地下“重生”的破碎辉煌。每一片瓷片，都藏着600年御窑的秘密；每一缕窑火，都淬炼出“白如玉、明如镜”东方美学。

废墟中的重生之美

海水江崖纹三足鼎

素三彩鸭型香熏，馆里重点文物。

累造不成的青花大龙缸

漫步陶阳里, 古窑烟囱耸立, 仿佛诉说着瓷都的辉煌历史。

陶阳里严格遵循“修旧如旧”原则，完整保留了“沿河建窑，因窑成市”的空间肌理。始建于明末清初的徐家窑，作为景德镇保留最古老、最完整、最大的柴窑遗址，通过“红线”标识新旧窑体，既尊重了历史痕迹，又展现了修缮技艺。御窑博物馆依托近2000万片古瓷片建立的基因库，以0.01毫米精度复原历史，让昔日皇家落选品重现光彩。

徐家窑‌保留了 400 多年的明清柴窑遗址，是现存最完整的古窑群，能看到古代制瓷的真实场景。

陶阳里的老窑, 岁月洗礼仍坚持初心, 传承着千年陶瓷的匠心独运。

老窑里烧制出的瓷器，古韵悠长，体现了千年瓷都的魅力。

而今漫步在这里, 仿佛穿越千年时空, 古朴、典雅, 满是故事。

陶阳里跳出静态展示的局限，创新推出“百工百匠民艺社区”与“陶阳旧市”。通过引入38位入驻手艺人，将创作、展示、销售与生活空间融合，让非遗技艺在真实场景中流动。从青花绘制到植物染色，从传统木射游戏到沉浸式市集，文化遗产在“使用”中被重新激活，实现了从“看客”到“参与者”的身份转变。

夜游陶阳，梦回繁华‌，夜幕降临，灯火点亮古街巷弄。从古窑群的倒影里，感受“沿河建窑，因窑成市”的独特肌理。我们沉浸在陶阳里的夜色中不为打卡，只为在泥土与火焰的呼吸中，找回内心久违的宁静与匠心。

这个洞口与龙珠阁合影的网红打卡地白天排着长队，晚上游客锐减，我们正好拣漏，和龙珠阁来个同框。可能角度没对好，拍不出网红照片的效果。不过同伴们还是很开心的。

白天听了讲解介绍，人多来不及细看，晚上再次进馆，细细观赏国宝级珍品。

一天参观两个瓷器博物馆，从瓷器的烧制工艺，到各个时代的精品佳作，博物馆里的展品让我们目不暇接，在赞叹瓷器艺术品的同时，也对景德镇的工业文明有了更深的认识。虽然一天步行一万六千多步觉得有点累，但是欣赏到这么多丰富内涵又多彩的精品，真心觉得不虚此行。