李全举：从人间烟火到山河天际的摄影行者

李全举

1982年，青海贵德的农庄里，阳光裹挟着泥土的芬芳铺满大地。高高的院墙挂着成串的蒜头，翻晒小麦的农妇红扑扑的脸庞漾着笑意，这帧被李全举定格的《贵德晒粮》，不仅是改革开放初期农村丰收图景的生动缩影，更是他摄影生涯中最具温度的“人间烟火”切片。要读懂这位被誉为“江河源空中摄影第一人”的摄影师，需从他的人生履历、创作分期与艺术风骨中，探寻镜头里从“大地”到“天际”的跨越与坚守。 北大与东瀛筑底：从学术殿堂到镜头方寸 李全举的摄影之路，始于深厚的学术积淀与跨文化的审美淬炼。他毕业于北京大学，后远赴日本金泽大学深耕美学与摄影创作，严谨的学术训练赋予他超越普通摄影爱好者的视野——不仅懂得如何操控镜头完成画面的呈现，更深谙如何用镜头语言传递情感与思想。 数十年来，他将镜头对准青海这片热土，成为青海摄影界的领军人物。作为青海省青年摄影家协会创会主席、青海省体育摄影学会常务副会长兼秘书长，他不仅推动着区域摄影事业的发展，更以多元创作彰显专业实力。体育摄影、大型画册编纂、特种邮票摄影，他无一不精：主编《环青海湖国际公路自行车赛》大型画册，为赛事留下视觉史诗；担任国家邮政局《三江源自然保护区》特种邮票摄影者，将高原生态之美印刻在方寸之间。2008年，他作为青海摄影界唯一代表当选北京奥运会火炬手，这份荣誉，是对他深耕摄影领域数十年的最佳佐证。 双程创作轨迹：从俯身大地到昂首天际 李全举早期的创作生涯，清晰地划分为两个截然不同却一脉相承的阶段，完成了从“微观纪实”到“宏观写意”的华丽蜕变。 80年代：俯身大地，打捞人间烟火 上世纪80年代初至中期，是李全举创作的“乡土时期”。彼时的他，镜头紧紧贴着地面，聚焦青海海东、海南等地的农民与牧民，用最质朴的视角记录时代变迁下的民生百态。 　　《贵德晒粮》便是这一时期的经典之作。画面中，成串的蒜头、铺满谷物的地面、熟练翻晒小麦的农妇，每一处细节都充满着生活的质感；农妇红扑扑的脸庞与舒展的笑容，是改革开放初期包产到户政策下，农民重拾耕耘热情、收获富足的真实写照。李全举不刻意追求光影的华丽，也不刻意营造画面的精致，而是专注于捕捉“瞬间的真实”——胶片的颗粒感、泥土的粗糙感、人物眉眼间的真切喜悦，构成了他早期作品最动人的底色。这些镜头，是时代的“微观档案”，让后人得以窥见那个年代农村的淳朴与蓬勃，读懂土地赋予农民的底气与希望。 90年代后：昂首天际，书写山河大写意 进入90年代，李全举的创作视角实现了根本性的跨越，从“低头看土”转向“抬头望空”，开启了“江河源空中摄影”的新篇章。他借助航测飞机、热气球等工具，攀升至5000米以上的高空，将镜头对准黄河源头、昆仑山脉、格拉丹冬雪域等极致高原景观，开启了宏大写意的创作阶段。 　　这一时期的代表作，每一幅都震撼人心。《黄河之水天上来》中，高空俯瞰的黄河源头细流在群山与云朵间蜿蜒，宛如蓝天倾泻的丝带，浅蓝水体、洁白云朵与深褐山脉构成极具张力的色彩画面，尽显“大河上天”的雄浑与空灵；《彩色的格拉丹东》里，湛蓝天空与洁白雪原相映，热气球在天地间升腾，蓝白、红黄的色彩碰撞，奏响了人与自然共生的乐章；《黄河源区星宿海》则以上帝视角，展现星宿海数百个湖泊如繁星散落高原的壮阔，浅蓝水域与翠绿草甸交织，诠释着“大珠小珠落玉盘”的诗意。 这种转变，不仅是拍摄视角的切换，更是对青海大地理解的深化。从记录人的生活，到描绘山河的脉络，李全举将中国画的留白、虚实对比融入摄影，让航拍作品兼具史诗感与东方美学意境，成为青海高原最独特的视觉名片。 艺术风骨：纪实为根，美学为翼 李全举的摄影作品，始终扎根于“纪实”的土壤，又生长于“美学”的枝头，实现了真实与审美的完美统一。 作为纪实摄影师，他的镜头始终带着对时代、对土地、对人的敬畏。无论是80年代农妇晒粮的日常，还是后期高原山河的壮阔，他都力求还原场景的本真，不虚构、不夸张，让每一幅作品都成为可触摸、可感知的历史切片。这些作品，不仅是艺术创作，更是中国西北社会变迁的视觉档案，见证着时代的进步与土地的变迁。 而作为美学践行者，他深谙东方审美与摄影语言的融合之道。早期纪实作品中，他注重构图的层次感，《贵德晒粮》里前景植物、中景人物、背景土墙的排布，让画面极具纵深感；后期航拍作品中，他将中国画的写意精神发挥到极致，辽阔的画面、简洁的色彩、自然的留白，赋予作品超越视觉的意境之美。这种“技”与“道”的结合，让他的作品既有纪实的重量，又有美学的质感。 结语：镜头里的大地与天际 从1982年《贵德晒粮》里俯身的温情，到后期高空航拍下山河的壮阔，李全举用数十年的镜头探索，完成了从“人间烟火”到“山河天际”的叙事。他是兼具学者素养与乡土情怀的摄影行者，早年用镜头打捞普通人的幸福与时代的温度，后期用镜头丈量高原的辽阔与山河的壮美。 如今，回望他的作品，80年代农妇的笑脸依旧温暖动人，黄河源头的繁星海子依旧震撼人心。这些镜头，既是他对青海大地的深情告白，也是中国摄影史上不可多得的视觉瑰宝。而他镜头里的那份执着与纯粹，也提醒着我们：无论镜头朝向何方，扎根生活、敬畏时代，永远是摄影最动人的内核。 爱文 / 文