墨韵诗心，巴蜀风骨——郭广岚先生书画赏

dream_梦儿

文：dream_梦儿图：郭广岚 巴蜀自古文脉昌隆，蜀中名士多以笔墨寄情，以诗心立骨。郭广岚先生，中华诗词、中国书法家协会会员，便是这样一位集诗、书、画、印于一身的大家。他以篆隶金石立其骨，以写意花鸟抒其怀，以诗词文赋养其韵。笔下万物，或如苍鹰独立，或如灵猴戏日，或如游鱼自在，皆在水墨间生出禅意与风骨。今日，便以笔墨为引，一同走进郭广岚先生的艺术世界。【作品赏析】 《猫头鹰》 不知腐腐鼠成滋味，猜意鹓雏竞未休。 比黄永玉画的猫头鹰如何？ 此构图虚实相生，大面积淡墨铺陈背景，营造沉谧氛围感；主体物象造型凝练，墨色层次丰富，焦墨点睛，对比强烈。笔法内敛含蓄，气韵沉静，兼具写意简练与物象神态刻画，意境幽远。 《行书富顺西湖纪游》 水满银塘柳榭高，荷香深处泊蘭橈。湖山雨后蛙声起，水面风来翠盖摇。一段心伤徒有恨，三更酒醒月无聊。天公忽下偏东雨，为我殷勤洗客袍。 一一郭广岚书自作诗 此作品兼工带写笔法写荷，设色清雅淡雅，墨骨敷色，温润雅致。花叶穿插错落，章法疏密得当；行书题跋布局呼应画面，书画相融，笔墨秀润，书卷气浓郁，格调清逸脱俗。 《幽鸟鸣春》大写意笔法入画，用笔苍劲老辣，枯湿并用。禽鸟造型简括传神，石景以泼墨、皴擦结合，笔墨酣畅。留白造境，构图极简，以孤物寄情，格调高古，意境清寂孤高。 释文：鱼，相处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不若相忘於江湖。泽元先生正腕，辛丑冬岚书 此作品行草笔势连贯奔放，线条跌宕起伏，提按转折分明。墨法富于变化，枯润相间，行气贯通全篇。结体欹正相生，章法开合有度，笔墨洒脱，兼具书写性与文人哲思气韵。 《风》此幅墨竹以书法入画，尽显文人写意风骨。竹竿中锋运笔，劲挺爽利，节骨顿挫分明，骨力内含；竹叶以侧锋撇捺，墨色浓淡层次分明，枯笔与湿笔交织，写出迎风摇曳的动势，笔势飞动，如疾风掠叶。章法上，竹竿疏密错落，竹叶向背分明，虚实相生，以留白衬风，不着一笔而风势自现。整体笔墨简练苍劲，气韵清逸，得板桥“胸有成竹”之旨趣，兼具笔力、墨韵与风神，将竹的劲节与风的动态融于一纸，格调高古。 《大漠孤烟直，上河落日圆》此作以大写意泼墨入画，笔墨酣畅，墨色层次浑融，浓淡干湿对比强烈。主体物象造型简括传神，以焦墨枯笔勾勒，形神兼备；下方长河以游丝淡线写出，虚实相生，意境空阔。画面仅以一点朱砂设色，冷暖对比鲜明，为苍茫冷寂的大漠意境注入点睛之笔。构图采用不对称留白，计白当黑，营造出边塞诗的雄浑与辽远。整体格调高古，诗画交融，深得文人写意“意在笔先，境由心造”之旨趣。 《意临秦诏版》 篆法规整古雅，线条匀净圆劲，中锋行笔，线条厚重凝练。结体对称端庄，布局匀称疏朗，线条金石质感浓厚。用笔沉稳古朴，气韵沉雄，尽显古文字书法的典雅与厚重底蕴。 《濠上观鱼》 此作为大写意水族小品，计白当黑，以留白代水，构图空灵疏朗。用笔简练洗练，线条劲挺，墨色枯润对比分明。造型简括传神，不求形似而重意趣，深得写意画“逸笔草草，聊写胸中逸气”之旨，意韵清逸。 《清白传家》 此作以大写意泼墨写残荷，兼以简笔勾勒小鸭，章法极简而意趣盎然。 笔墨技法：荷叶以泼墨、破墨法挥写，墨色淋漓酣畅，枯湿浓淡变化自然，笔势雄健而不失灵动；小鸭以简笔点染，形神兼备，笔墨洗练。构图与意境：采用边角构图，主体偏于左上，右下留白呼应，题款印章布局妥帖，书画印融为一体。以残荷之“清”、水墨之“白”点题“清白传家”，以物喻志，立意清雅，兼具文人画的笔墨意趣与道德寄寓。 赏罢先生的这些作品，才知何为“艺学双栖，成就斐然”。他的画，是诗，是禅，是风骨，也是天真；他的书，是古，是雅，是厚重，也是灵动。一管笔，写尽了巴蜀山水的灵气，也写尽了文人心中的坚守与自在。墨韵未散，诗心永存。愿这些笔墨，能如一盏灯，照见我们内心的清明，也照见传统文化里，那份永不褪色的风骨与诗意。 （郭广岚：中华诗词、中国书法家协会会员，中国艺术研究院首届书法研究生，四川大学、四川美术学院客座教授。集诗、书、画、印四绝于一身，书法篆刻作品多次入选国家级大展、代表四川参加中日书法交流展并获奖，作品被宋庆龄博物馆等十余家国内外机构收藏。耗时13年出版专著《骊珠重辉——西秦会馆木雕石雕艺术》，被誉为“名垂雕塑史，光耀古盐都”。参与编撰国家社科基金项目《中国戏曲文物志》，发表戏雕研究文图八十余篇；出版《郭广岚书画集》，艺学双栖，成就斐然。）