化锡斌书法作品展

凤凰飞

展厅里六幅行草书作垂悬于素墙之上，内框一抹明黄，如古卷微启时透出的暖光。墨痕或疾或徐，似有风过竹林、云行天际之态。我驻足良久，不是为辨字，而是被那笔势里藏不住的呼吸感牵住了脚步——化锡斌的字，是活的。

四轴并列，蓝边卷轴如清溪浮萍，稳稳托住纸上奔涌的墨意。有的字如松枝挺立，有的则似柳线垂波，刚柔之间，不争不抢，却自有分寸。这哪里是写字？分明是在墙上种了几株有根有魂的草木。

圆幅如月，淡黄底子上墨字端凝，字字如珠玉相叩，不疾不徐，却把一段沉思酿得醇厚绵长。我忽然想起化老师常说：“圆者，天道也；字之圆，不在形，而在气之周流不息。”——这幅字，是静水深流。

两轴相对，左幅素纸淡墨，如秋山初霁；右幅明黄为底，似夕照染笺。一古朴，一温润，却同出一脉呼吸——竖式如立，不倚不靠，是人站在时间里，写给岁月的端正回信。

四幅错色而列：浅黄、素白、淡蓝、又一白。墨色统一，印章点睛，像四时轮转，各守其位，又悄然呼应。最妙是那几方朱印，不喧不闹，却如落子无悔，在静默中定下气韵的坐标。

四轴行书，淡黄边框如旧绢包边，字字连绵如溪入江，不见断处，却处处有停顿的余味。看久了，竟觉那墨线在纸上微微起伏，仿佛不是写出来的，而是从纸里长出来的。

扇面一帧，形如清风半开，墨字随弧而走，不拗不滞。中央一方朱印，如扇骨支起整幅气韵。这哪里是书法？分明是把一缕江南的风，折进了纸里。

淡黄底上墨痕酣畅，字密而气疏，左下朱砂一点，如舟泊岸。光匀匀洒下，墨色泛出温润的旧气——不是做旧，是时间在字里住了下来。

白纸黑字，工稳中见松活，右上朱印如点睛之笔，不压不浮。整幅字像一位老友端坐对面，话不多，但句句落定，让人安心。

“寿”字当心，赤底如炉火初燃，墨势如龙腾而起，右旁小字如云随从，左下落款似山稳托。这不是祝寿，是把生命最本真的力量，一气呵成地立在了纸上。

“山高人为峰”“泽以长流乃称远”——两幅黄纸墨字，并肩而立，如松与涧，一峻一远。字字筋骨分明，却无半分火气，倒像把半生行路，走成了两行清简的注脚。

“及清虚处尚虚心”“未出之时便已知”，一语道破书法之本：不是炫技，是修心；不是争先，是守静。黄边框如界，框住的不是字，是人与字之间那点不言而喻的默契。

金边白底，两轴并悬，落款分列左右，如双鹤对鸣。行书流畅却不滑，字字有根，像在说：再快的笔，也得踩着大地的节拍。

四轴淡黄纸，墨走行草，字字如飞而未离枝头；每幅之下一方朱印，如落花归土，稳稳接住那一瞬的飞扬。整面墙，静中有动，动中藏定。

棕框素装，四幅并列，墨痕或奔或敛，却统摄于同一气韵之下。天花板金属微光洒落，仿佛连光也懂得收敛锋芒，只静静映照这纸上的山河。

四轴皆黄边为引，墨字居中，如君子立身，不偏不倚。看久了，竟觉那黄边不是装饰，是字与字之间留出的呼吸之隙。

白宣淡黄底，墨迹或工或放，右上朱印如约而至。五幅字，五种心绪，却同出一炉火候——原来所谓风格，不过是心光所至，自然成形。

五轴垂悬，黄边卷轴如初春新柳，墨字或如松针刺破寒雾，或如溪水漫过青石。细绳轻悬于顶，整面墙便有了悬而未坠的轻盈。

金边白底，四幅行书，字字如叩钟，声声清越。不靠章法炫目，单凭笔意的坦荡，便让满室生风。

“清游竹林风”“静坐兰室香”，两幅黄纸墨字，并肩而立，如竹影摇窗，兰气盈袖。字里没有风，却让人衣角微动；纸上不见香，却似有幽芬暗浮。

“四时烟雨半山云”“万树梅花一潭水”，一轴写天光云影之变，一轴写草木水石之恒。两幅字并立，竟把天地四时，收束于方寸墨痕之间。

赤底“虎”字，墨如铁铸，筋骨铮铮；右旁“龙腾虎跃”四字如风随虎啸，左下签名印章，如虎踞山岗，不怒自威。这字里，有血性，更有分寸。

“一枕秋声听夜泉”“水经山环似仙情”，两幅黄纸竖轴，字字如泉落石上，清越有致。看字如听泉，未闻水声，心已微凉。

圆幅中央墨草飞动，左畔红条如旗，上书小字与印，如将整幅气韵，系于一线之间。圆非闭合，是流转；红非点染，是定锚。

淡黄纸上墨走龙蛇，左右双印如日月分悬。字迹飘逸却不浮，像把半生云游，落笔时轻轻按回了纸面。

黄纸白框，行书清健，右下朱印如点睛，左下签名日期，如落款于时光之页。整幅字，不争朝夕，只守本分。

五幅黄纸，字字不同：“成如容易却艰辛”是过来人语，“小桥流水接平沙”是眼前景，“高树夕阳连古寺”是远望，“香似寻芳最奇崛”是回甘——五幅字，竟是一生行路图。

浅橙内框，如秋阳初染，墨字行云流水，不疾不徐。整面墙，不靠浓墨重彩，单凭这一抹温润的底色，便把人轻轻拢入字里。

“不信今时无古贤”“每临大事有静气”，两幅黄边素底，字字如钟磬，声落而余韵不绝。这不是劝诫，是化老师用半生笔墨，写下的两枚定心丸。

左幅浅黄，右幅素白，两轴并立，如阴阳相生。墨迹或温厚或清峻，却同守一静气——原来最深的力道，不在笔锋，而在落笔前那一息的停顿。