西葡之行（十八）

精彩由我

巴塞罗那奥运会会场 巴塞罗那奥林匹克体育场，位于巴塞罗那的蒙锥克山上，建于1929年，为1929年巴塞罗那世界博览会而建。1989~1992年间，为举办1992年夏季奥运会，体育场进行了大规模修葺，成为该届奥运会开、闭幕式以及田径项目的主场馆。 该场馆核心区域占地200公顷，经改造后观众容量达60713人。2001年，为纪念已故加泰罗尼亚自治政府主席，体育场更名为 “莫祖锡奥林匹克体育场”。 蒙特惠奇通讯塔也叫卡拉特拉瓦塔，是1992年巴塞罗那奥运会的标志性建筑之一。由西班牙建筑大师圣地亚哥·卡拉特拉瓦设计，1989-1992年为奥运会电视转播而建，高136米。 在体育场的旁边的山坡上，能看见远处的圣家堂。这场景让我想起当年奥运会的跳水比赛，10米高台上，运动员在蓝天白云下腾空而起，圣家堂和市景成为了最美的背景板。 当年未满14岁的伏明霞成功加冕，成为中国最年轻的奥运冠军。好喜欢当时《洛杉矶时报》的一段话：“伏明霞站在蒙特惠奇山高高的跳台上，背后远处是哥特教堂和十七世纪的古堡，世界就在她的脚下 这就是传说中的巴塞罗那奥运会开幕式火炬台 当年震惊世界的这座船舵般的火炬台，如今安静矗立着诉说着1992年的激情。 圣家堂 圣家堂，全称为赎罪圣家大教堂，是巴塞罗那的标志性建筑，始建于1882年，初由保罗-维拉设计。1883年，建筑师安东尼-高迪接手后，将其彻底改造为融合自然形态与宗教象征的旷世杰作。高迪倾注了43年的心血，创造性地运用曲线、倾斜立柱和丰富雕刻，设计了象征耶稣一生的三大立面（诞生、受难、荣耀）和计划中的18座尖塔。自高迪1926年去世后，工程依靠捐赠持续至今。2026年2月20日，中央耶稣塔的十字架最后一段结构安装完成，但主入口 “荣耀立面” 还将继续施工，何时完工，拭目以待。 我们预约入圣家堂游览的时间是中午11点，因为怕堵车就早一点出发，所以到达圣家堂时才10点钟，先自由活动，到10点45分再集中。 我俩就围着圣家堂慢慢转了一圈 圣家堂总高：172.5米，这个高度不是随意选的。高迪特意把它设计为比巴塞罗那蒙特惠奇山低半米，他认为：人类的建筑不应高于上帝的创造。 说实话，这次的西葡行程，主要就是冲着圣家堂来的。来之前虽然也看了一些有关它的照片和视频，但当真的站在它的面前时，还是狠狠地被震撼到了。 1883年，31岁的安东尼-高迪接手这座教堂，那时他还没完成米拉之家等成名之作。初出茅庐的他，竟然大胆推翻前任图纸，设计了一座不可能完成的建筑。他把奇特的垂直精神、天主教的神学叙事和加泰罗尼亚的民族意志融合在一起，让石头像植物一样生长，整座教堂仿佛向天空延展的珊瑚森林。 面对质疑，他只说了一句：“我的客户并不着急。”，他说的客户是指上帝。 晚年的高迪直接住进了工地督导施工，不幸的是，某天在回工地途中被电车撞倒。简朴的衣着，让他甚至被误认为是流浪汉，三天后去世人们才知道这是巴塞罗那最伟大的建筑师。 高迪的设计太过超前时代，直到1980年代，建筑师借助航空软件才真正解读出他设计中的复杂曲面。 高迪从一开始就知道，他等不到这一天。真正伟大的作品，从来不着急。他说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”，他用43年的守望，换来一座城市的高度。 转了一圈后，我们在圣家堂对面找了家咖啡馆，点了两杯卡布其诺、一块蛋糕。 咖啡店里的洗手间不是免费的，只有在店里消费才能用，并且要用密码才能打开卫生间的门，出门的时候摁门旁黄色的 “EXIT” 按纽。 集合后，郭导又带领大家到圣家堂正门的街对面的一处树林中。起初不知其意，到那一看，原来树林中有一大空地，当我看到一处大水塘时恍然大悟：圣家堂倒影 此处怎能不留影呢？ 郭导预约的当地中文女导游也到了，接下来由她全程带我们参观并解圣家堂的故事。 经过机场级别的安保检查后，我们首先来到圣家堂的“诞生立面”前。这个圣家堂的模型中，灰色是已经建好的部分，米黄色的是未建好的部分。 整座教堂共有三个风格不同的立面，想进入参观，必须先走过高迪亲手设计的诞生立面（生命与希望）。 立面最上方的尖塔，是象征永恒的生命之树。 下面的三个门，讲述的是耶稣玛利亚和圣约瑟夫这一家人的故事。所以这座教堂也叫做神圣家族大教堂。整个立面布葡萄藤、花卉、鸟类、天使等雕塑，栩栩如生。 三个门从左至右分别是：希望之门、仁慈之门、信心之门。希望之门，主题：圣家逃亡埃及、无辜婴儿被屠杀。 罗马士兵要杀小耶稣，约瑟牵着驴、玛利亚抱着耶稣逃往埃及的场景。 罗马士兵追杀婴儿的画面，充满戏剧张力。 仁慈之门（正中主门） 主题：耶稣诞生的核心场景，是整个立面最华丽的部分 门楣最上方：耶稣降生 门楣上方天使合唱团的雕塑，庆祝救主降生，背景是蓝绿色的彩色玻璃窗，阳光透过时会形成柔和的光晕。 门柱底部两根巨柱的底座，分别雕刻了海龟（海洋）和陆龟（陆地），象征天地万物的永恒。 中心主场景：马槽中的圣婴耶稣，玛利亚、约瑟环绕在侧，牛羊温顺守候，周围还有天使报喜的场景。 凑近看立面，会发现有些雕像的长相和我们东方人有几分相似，那是因为教堂在修复时，有一位日本雕塑家也参与其中，建筑风格也变得东西结合。 三王来拜：主场景下方，东方三博士带着黄金、乳香、没药前来朝拜，是圣经故事里的经典画面。 中柱雕刻蒙特塞拉山的浮雕，下方是约瑟划船的形象，象征他作为“教会舵手”，带领信徒寻找光明，船头的锚和灯代表“照亮前路”。 耶稣一家三口 信心之门 主题：耶稣童年与圣殿论道 核心场景：12岁耶稣在圣殿与犹太长老辩论的雕塑，展现他超越年龄的智慧，象征对信仰的坚定。 圣家返回拿撒勒耶稣一家从埃及返回故乡的场景，和希望之门的逃亡故事形成呼应。 立面最顶端的生命之树，繁茂的枝叶象征永生与上帝的庇佑，是诞生立面的标志性收尾。 圣家堂被称作世界上最亮的教堂，外面看非常的朴素，缺乏颜色。但走进圣家堂的内部一看，彩色玻璃印入眼帘，无数的光泽铺满在墙壁上。 圣家堂的内部由高迪亲自设计，他的灵感来自于他对大自然的观察与理解。他把树林想象成一个室内空间，树叶变成屋顶，树木变成柱子，树洞成为了柱子上的额外设计。 光不仅能够照亮黑暗，也能用来讲述故事。当光线穿过蓝绿色彩窗时，代表着耶稣诞生的生机和希望。 傍晚的夕阳，侵入黄红玻璃窗时，代表着耶稣钉十字架的血色与牺牲。 他利用一切的语言，来描述整座教堂的信仰。 室内有一排铁框架，上面挂了文字图片，这是介绍圣家堂建造过程的。 圣家堂荣耀立面的青铜主门（模型/样板），由雕塑家 Josep Maria Subirachs 设计，2008年安装完成，是荣耀立面目前最完整的部分，未来会作为教堂的主入口使用。门上最醒目的大字是加泰罗尼亚语的《主祷文》全文，是圣家堂最核心的语言符号。周围密密麻麻刻着超过50种语言的《主祷文》片段，包括中文“赐给我们今天所需的饮食”，象征普世的信仰联结。中间的文字排列成十字形状，强化了宗教符号的神圣感。 圣家堂整体平面布局的触觉青铜模型，由黄铜铸造。 模型旁边还有一张桌子，桌面上是一块高清的大镜子，从镜子里能清晰地看清屋顶的建筑结构，不用仰起脖子向上看了。 我灵机一动，让老叶到我对面的桌边，将手机镜头贴近镜面拍摄我在看桌面。然后将照片翻转180º，消除旁边的人，就得到了下图。 受难立面：苦难与救赎受难立面的雕塑摒弃了诞生立面的柔美曲线，改用硬朗、棱角分明的几何线条，人物骨瘦如柴，充满张力与痛苦感，旨在传递耶稣受难的悲壮与沉重。 左侧区域：审判与押送 左侧下层主体：罗马总督彼拉多审判耶稣。彼拉多垂首蹙眉，刻画内心的纠结；一旁是被捆绑、头戴荆棘冠的耶稣，罗马士兵环立。 最后的晚餐，约翰躺在耶稣的怀抱里，犹大在桌子的另一边。这个场景很熟悉，最有名的就是达芬奇的《最后的晚餐》。 侧面浮雕：犹大之吻犹大以亲吻为暗号指认耶稣，是耶稣被捕的经典场景，人物姿态极具戏剧冲突。一个问候、善良的举动，变成了背叛，也被后人称作：口蜜腹剑。 4×4数字方阵，横竖斜相加都等于33，象征耶稣受难时的年龄。 中央主门区域：十字架受难核心 中层核心：耶稣钉十字架主雕塑，构图简洁肃穆。十字架两侧分别是圣母玛利亚、使徒约翰，神态满是悲痛。 表现耶稣背负十字架走向各各他山的过程，人物身形瘦削，线条凌厉，烘托沉重氛围。十字架周边雕刻有抽签、分耶稣衣物的士兵、围观人群，还原圣经场景细节。图中左侧是模拟高迪本人的雕像 下图是高迪本人照片与雕像对比 一个罗马士兵用自己的剑，戳着似乎柔软的石头，应该就是耶稣的肉，或者肝。 右侧区域：下葬与复活下层雕塑：耶稣卸架、安葬场景，亚利马太的约瑟与尼苛德摩协助安置耶稣遗体。 经典场景：耶稣被捕后，他的门徒彼得在众人面前三次否认认识耶稣。雕塑家苏比拉克斯用棱角分明的几何线条，刻画了彼得羞愧低头、蜷缩在斗篷里的姿态。背景的人物代表三次认出彼得的人，而左下角的公鸡，正是耶稣预言里 “鸡叫前你会三次不认我” 的象征。 这尊雕塑是圣家堂受难立面上的经典场景——耶稣受鞭笞，是耶稣受难故事里的重要一幕。它位于受难立面的下层区域，靠近入口，是你参观时很容易就能看到的标志性雕塑之一。 立面上18根银灰色的柱子，代表耶稣的18根助骨。 上层位置： 耶稣复活耶稣坐在连着两个塔尖的桥上，风格由压抑转向舒展，象征救赎与新生，是整座立面情绪的转折点。 青铜大门上雕刻《圣经》经文与受难场景浮雕。 圣家堂下这间红色的建筑，它最初是为圣家堂工地工人的子女和周边社区儿童建造的学校，也是高迪专门为工人家庭设计的公共设施，而不是工人宿舍。如今这栋学校建筑已经改造为小型博物馆和游客中心。 即将离开圣家堂时再回头一望。 圣家堂还有许多细节，完全讲不完，也发现不透。这个教堂有创新的设计，也有古老的故事。现场看非常壮观，难怪每年有四百多万游客来游览参观，非常值得一看。 未完待续 写于：2026.5.28 拍摄器材：ViVO×100 UItra