上博绘画馆， 丹青留古韵

德发

昵称: 德发

美 篇 号：2167148

探秘景点：上海博物馆东馆

　　上海博物馆东馆（浦东馆）位于浦东新区世纪大道1952号，是一座以中国古代艺术为主题的博物馆，常设展览涵盖青铜、雕塑、玉器、书法、绘画等多个领域，同时举办各类特别展览。

　　前不久，专程探访上海博物馆东馆。刚步入展区，“绘画馆”三字便撞入视线，心下当即生出几分期待。抬步跨进馆内，泛黄的画卷与清润墨香扑面而来，那些沉淀了晋唐风骨、宋元意趣、明清雅致的绘画瑰宝，正于明暗交错的光影中，无声诉说着跨越岁月的艺术传奇。

　　中国画在唐代进入全面发展阶段。人物画所涵盖的人物鞍马、仕女、肖像、宗教等多种题材绘画均取得非凡成就。画家注重人物神情和心理的描写，传神写照的能力达到新高度。山水画形成青绿、水墨两大体系。工笔花鸟画趋于成熟，牛马题材十分盛行，尤其重视畜兽形态等方面的刻画。

唐代孙位的《高逸图》

唐代画家孙位的《高逸图》是镇馆之宝。《高逸图》作为传世唐代人物画的稀有代表，曾被宋徽宗题签。 这幅画作是“竹林七贤图”的残卷，描绘了山涛、王戎、刘伶、阮籍四位名士的形象，以工笔设色技法展现，线条细腻且色彩鲜艳，具有重要的画史地位。‌

唐佚名释迦牟尼涅槃像页

图绘释迦牟尼佛在双林间涅槃的情景。据图像风格，应为晚唐之作。

　　五代十国时期，中国画上承唐朝余脉，下开宋代新风。以荆浩、关仝为代表的北方山水画派，与以董源、巨然为代表的江南山水画派的出现，成为山水画发展史上的重要里程碑。花鸟画也出现了以黄荃和徐熙为代表的两大风格流派，表现了"富贵"与"野逸"的不同趣味。

五代佚名星相仕女图卷

无作者款印，甘肃地区出土。据仕女头饰、衣饰，可判断是五代之作。

王伟捐赠

五代徐熙《雪竹图轴》

五代徐熙的《雪竹图轴》，为落墨画法的鼻祖，以线条墨色为主，工整精微而写实，可谓“骨气风神，为古今绝笔”。

五代董源《夏山图》

五代董源的《夏山图》，是董源传世作品中用笔最为抽象凝练的一幅。该作采用平行构图法描绘江南夏日山峦叠嶂、烟树沙川的自然风光，画面中点缀泛舟渔夫、牧放牛羊及农耕人物，展现湿润气候下的朦胧景致。

　　两宋时代，宫廷画院盛极一时，人物故事画和风俗画得到高度发展。北宋宫廷绘画崇尚严谨细腻的写实画风。南宋以降，山水画风趋向简率豪放。注重抒发主观情志的文人墨戏画，在画院外别树一帜。

北宋赵佶《柳鸦芦雁图卷》

北宋赵佶的《柳鸦芦雁图卷》，御笔画花鸟，天下一人。画作前段以粗笔浓墨勾勒老柳树干，运用飞白笔法表现肌理，四只白头鸦通过没骨法与勾填法结合，墨色浓淡相宜，呈现野逸之趣；后段则以浅赭设色渲染芦雁饮水、啄食的场景，注重黑白对比与疏密穿插，禽鸟眼眸以生漆点染，神韵生动。‌

北宋王诜烟江叠嶂图卷

王诜(1048-1104)，字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。官驸马都尉。工书画。此卷为王诜所作《烟江叠嶂图》传世数本之一，笔墨清，秀润有致。图后有苏轼行书诗二首并跋，及王诜唱和诗二首并跋。

谢稚柳捐赠

南宋佚名秋葵图页

无作者款印。图绘秋葵一枝，宛然如真，兼有盛开、含苞、蓓蕾、结实四种形态，各尽其理，为南宋写生妙作。幅上有明项元汴收藏印。

南宋吴炳竹雀图页

吴炳，毗陵武阳（今江苏常州）人，南宋画院待诏，擅画花鸟。此图下方署款"吴炳画"。图绘双钩竹，兼具秃枝、青黄叶两种形态。竹梢棲止小雀，单足挠首，稍作渲染，细勾绒毛，精致工整。为院画写生佳作。

南宋佚名荷花图纨扇页

此图花叶皆作风势，荷瓣、叶脉以金笔勾勒，敷色有浓淡之别，以示向背。画风精致富丽，为南宋院画中写生佳作。

元钱选《浮玉山居图卷》

《浮玉山居图》是元代画家钱选创作的纸本设色画，画作描绘霅川浮玉山景致，山峦分三组布局，烟云缭绕间点缀茅舍、小桥与渔舟，呈现江南水乡的秀润风光。全卷钤盖元明清三朝收藏印鉴300余方，包括项元汴、乾隆内府及庞元济等藏家印章，完整记录其流传脉络。

元张渥九歌图卷

张渥（?﹣约1356)，字叔厚，号贞期生，祖籍江苏淮南，居浙江杭州。擅画白描人物，取法李公麟，亦擅山水。此卷白描或临北宋李公麟《九歌图》，每段图后有吴叡(1298-1355）至正六年（1346）篆书。

沈同樾等捐赠

　　明代绘画在师承上分为两大派系：一是继承南宋院体的宫廷绘画与浙派，二是发展文人画传统的吴门派和松江派。‌画法上，水墨山水和写意花鸟勃兴，人物画也出现墨骨敷彩等新面貌，整体风格从早期的严谨工整逐渐转向晚期的简练放纵，体现了文人画与职业画并存、创新与传统交融的复杂面貌。‌

明谢缙云阳早行图轴

谢缙（约1360﹣约1435)，字孔昭，号兰庭生，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，喜作峰峦层叠之景，故自称"谢叠山"。此幅为送别友人盛寅而画，取法王蒙、吴镇，笔墨沉着。用罗纹纸，纸墨相发。作于永乐十五年（1417)，为其晚年手迹。

明戴进春山积翠图轴

戴进（1388-1462)，字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘（今浙江杭州）人。擅画山水、人物、花鸟等，取法马远、夏圭，笔墨多变。此图为其典型，笔墨爽利。作于正统十四年（1449)，作者时年六十二岁。

明吴伟松荫小憩图轴

吴伟（1459-1508)，字士英，号小仙，江夏（今湖北武昌）人。成化间任仁智殿待诏，弘治中授以锦衣卫百户职。擅山水、人物，为"江夏派"创始人。此幅作拖枝长松，松下三人，石用勾斫法，取法马远、夏圭。

明文徵明寒林晴雪图轴

文徵明（1470-1559)，初名壁，字徵仲，号衡山、停云生，长洲（今江苏苏州）人。曾师事沈周，后自成家。擅画山水，亦擅花卉、兰竹，为"明四家"之一。此幅空勾山形，石皴简淡，树木或秃枝或点叶，清刚秀丽。作于嘉靖十年（1531)，作者时年六十二岁。

明仇英柳下眠琴图轴

仇英（约1498-1552)，字实父、号十洲，江苏太仓人。周臣弟子。精于临摹，擅山水、人物、界画，为"明四家"之一。此图墨笔大幅，用笔疏放，墨色浓淡相参，风调闲适，为画家妙制。

明文嘉虎丘图轴

文嘉（1499-1582)，字休承，号文水，长洲（今江苏苏州）人。文徵明仲子。擅画山水，克绍其父。图绘虎丘名胜，虚和松秀。幅右上有自题诗。

明文伯仁花溪渔隐图轴

文伯仁（1502-1575)，字德承，号五峰，长洲（今江苏苏州）人。文徵明侄。山水承家学，上溯王蒙。此幅用笔谨严，作清溪高树，一人放舟，远山在望，前景设色颇见新意。作于隆庆三年（1569)，作者时年六十八岁。

明李仪携琴赏月图轴

此幅款署"斗亭",钤"李仪""斗亭居士"二印，知作者为李仪。其生平传记不详。用笔方折，画法以勾斫渲染为主，风格近吴伟。

明徐渭花卉图卷

徐渭（1521-1593)，字文清，更字文长，号天池山人、青藤居士等，山阴（今浙江绍兴）人。擅画山水、人物、花卉，笔简意赅。此卷分段作嘉卉，用笔如草书，赋彩尤为少见。每段有自题诗。

沈同樾等捐赠

明曾鲸沛然肖像轴

曾鲸（1568-1650)，字波臣，福建莆田人，流寓南京。擅画人物肖像，用墨骨法，反复烘染后略敷色彩，人称"波臣派"。此图作于万历四十七年（1619),作者时年五十二岁。

明李流芳林峦积雪图轴

李流芳（1575-1629)，字长蘅，号檀园，安徽歙县人，移居嘉定（今属上海）。擅山水、花卉，画风隽爽流畅。此幅作林峦雪色，留白以示积雪，笔法近黄公望、倪瓒。作于天启三年（1623)，作者时年四十九岁。

明蓝瑛拒霜秋鸟图轴

蓝瑛（1585-1664后），字田叔，号婕叟，钱塘（今浙江杭州）人。擅山水、人物、花鸟，笔墨豪放苍劲。此幅勾勒作湖石，石背写意画竹枝、秋菊、木芙蓉，枝头棲止小雀，自题拟马远法。为作者传世少见花鸟画作之一。

明陈洪绶饮酒读书图轴

陈洪绶（1598-1652)，字章侯，号老莲，晚号悔迟，浙江诸暨（今属绍兴）人。崇祯间任中书舍人，后于绍兴、杭州等地鬻画为生。擅人物、山水、花鸟。此幅作高士饮酒读《离骚》，人物衣纹落笔均匀，方中带圆。经孔尚任鉴藏。作于崇祯十六年（1643)，作者时年四十六岁。

明杨文骢为陈白庵作山水卷

杨文骢(1597-1646)，字龙友，贵阳（今属贵州）人，流寓南京。擅山水，兼及墨竹，为"画中九友"之一。此卷祝陈白庵五十寿，笔墨松秀整净，为董其昌题赏。作于崇祯九年（1636)，作者时年四十岁。

明项圣谟探梅图卷

项圣谟（1597-1658)，字孔彰，号易庵，秀水（今浙江嘉兴）人。擅作山水，尤擅画松。是卷画赠诗友道开法师，自题和道开《忍饥看梅花诗》八韵。作于顺治八年（1651)，作者时年五十五岁。

孙煜峰捐赠

　　清代绘画风格涵盖摹古复古、个性创新、中西融合等多重取向，既有“四王”等正统派的严谨工整，也有“四僧”“扬州八怪”的奇崛洒脱，同时宫廷画家推动技术革新，晚清文人画进一步拓展了传统笔墨的表达边界。‌

清王时敏为至翁作山水轴

王时敏(1592-1680)，字逊之，号烟客、西庐老人，江苏太仓人。明仕至太常寺少卿，入清不仕。擅画山水，为"清初六家"之首。此幅全仿黄公望笔意，秀润精醇。作于康熙三年（1664)，作者时年七十三岁。

清王鑑溪山深秀图轴

王鑑(1598-1677)，字圆照，号湘碧、染香庵主，江苏太仓人。明亡不仕，退居娄东。擅画山水，为"清初六家"之一。此幅仿董笔意，墨光浮动。作于崇祯十一年（1638)，作者时年四十一岁。

清髡残溪山无尽图卷

髡残（1612-1671)，俗姓刘，后为僧，字石溪，号白秃、残道者，武陵（今湖南常德）人，晚年寄寓南京。工山水，为"清初四僧"之一。此卷作溪山环绕，人物行游其间，以秃笔、淡墨相参，赭石、花青设色。画上、卷后另纸有自题。

刘靖基捐赠

清朱耷书画册

朱耷（1626-1705)，字雪个，号八大山人，江西南昌人。明宗室后裔，出家为僧。擅画花鸟、山水，笔简意赅，自成一格，为"清初四僧"之一。此册作写意花卉翎毛鱼石，笔墨气韵兼到。作于康熙三十二年（1693)，作者时年六十八岁。

清王翚 翠嶂瑶林图轴

王翚(1632-1717)，字石谷，号乌目山人、耕烟散人，江苏常熟人。擅画山水，为"清初六家"之一。此幅作清溪翠嶂，自题仿赵孟頫笔意。作于康熙十八年(1679)，作者时年四十八岁。

清吴历 白傅湓江图卷

吴历（1632-1718)，字渔山，号墨井道人，江苏常熟人。工山水，为"清初六家"之一。此卷赠许之渐，写唐白居易《琵琶行》诗意。作于康熙二十年(1681)，作者时年五十岁。

清石涛西园雅集图卷

石涛（1642-1707)，原名朱若极，僧名原济，字石涛，号大涤子，广西全州人。明宗室后裔。流寓宣城、南京，晚年定居扬州。擅画山水、花卉，为"清初四僧"之一。此卷纸本完好，铺陈周密，自题《西园雅集图记》，为其罕见巨制。

清王原祁仿高克恭云山轴

王原祁（1642-1715)，字茂京，号麓台，江苏太仓人。王时敏孙。工画山水，自成一派，为"清初六家"之一。此幅仿高克恭，兼王蒙笔法，皴染并用，彼此映发。其云气水口，尤为浩渺。作于康熙三十五年（1696)，作者时年五十五岁。

清郑燮竹石图轴

郑燮（1693-1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化（今属泰州）人。擅画兰竹，尤以墨竹为胜，诗、书、画并称三绝，为"扬州八怪"之一。图绘修竹挺劲，石势峻噌。作于乾隆十九年（1754)，作者时年六十二岁。

清华嵒锦鸡竹菊图轴

华嵒(1682-1756)，字秋岳，号新罗山人、离垢居士，福建上杭人，后居杭州、扬州。擅画人物、山水、花鸟、草虫，重视写生。此幅写墨竹一枝，下作丛石，涂以赭色，坡上画锦鸡阔步，色彩清妍，情意生动。

清高凤翰清华富贵图轴

高凤翰（1683-1748)，字西园，号南村，晚号南阜老人，胶州（今山东胶县）人。乾隆二年（1737）右手风痹，改以左手作书画，更号丁巳残人、尚左生。擅画山水、花卉。此图恰作于乾隆二年，可见左手画之初面貌。

吴诗铭、吴诗锦、吴诗鑑、吴诗蘋捐赠

清边寿民芦雁图轴

边寿民（1684-1752)，原名维祺，字寿民，以字行，更字颐公，号苇间居士，山阳（今江苏淮安）人。擅泼墨芦雁。此幅作芦苇荷茎间，野雁四头，烘涂而得神韵。作于雍正三年（1725)，作者时年四十二岁。

清罗聘 斗笠先生像轴

罗聘（1733-1799)，字逐夫、两峰，号花之寺僧、金牛山人，安徽歙县人，侨居扬州。擅画人物、山水、花卉，为"扬州八怪"之一。此幅有篆籀笔意，与自题相得益彰。

清文鼎红藕花庄图轴

文鼎（1766-1852)，字学匡，号后山，别号后翁，秀水（今浙江嘉兴）人。图绘荷花水榭，一人独坐，画风秀雅。作于道光九年（1829)，作者时年六十四岁。

清改琦双红豆图轴

改琦（1773-1828年），字伯蕴，号七芗，居松江（今属上海）。擅画人物、肖像，尤工仕女。图绘清吴绮词意，画仕女正面而立，手捧红豆，侍女背面相对，双手捧盘，人物衣纹均匀，设色古雅。

清江介楚江秋景图轴

江介（公元十八﹣十九世纪），初名鉴，字石如，仁和（今浙江杭州）人。工花卉，兼写人物、山水。此幅以没骨法作芦苇、秋荷、红蓼，自题拟清恽寿平。作于道光五年（1825)。

清任颐芙蓉白猫图轴

任颐(1840-1895)，初名润，字小楼，改字伯年，山阴（今浙江绍兴）人，寄寓萧山，后移居上海，鬻画为业。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像。此图作于光绪八年（1882)，作者时年四十三岁。

清倪田 吴俊卿六十六岁肖像轴

吴昌硕（1844-1927）是近代领衔海上艺坛之耆宿，名俊卿，字昌硕，号缶庐，安吉（今属浙江湖州）人。图中吴昌硕颐颊丰皙，衫袍颀长，立于林木前，丰姿隽爽，温文尔雅。补景者为"海派"名家倪田（1855-1919)，字墨哄，江都（今属江苏扬州）人，早从王素学画，后师任颐，于人物、花鸟、山水皆工。

清陆恢浮峦暖翠图轴

陆恢（1851-1920)，原名友奎，字廉夫，号狷叟，江苏吴江（今属苏州）人，寓居苏州。擅画山水、人物、花鸟、果品。此图作于光绪三十三年（1907)，作者时年五十七岁。

　　现代绘画的艺术风格丰富多样，它起源于19世纪末的印象派运动，标志着对传统绘画技法和美学观念的突破。‌这一时期的艺术强调主观情感表达、形式创新和对现实的重构。

现代黄宾虹山水图册

黄宾虹（1865-1955)，字朴存，号宾虹。安徽歙县人，寓沪二十八年，曾任教于上海美专等校。是册系黄宾虹为赠弟子朱砚因而作，多写黄山景，间题画论，含课徒画稿之意，作于其晚年，"白宾虹""黑宾虹"兼备，面貌丰富。朱氏名端，字砚因，号幽芳女史，上海人，山水得其师神韵，为上海"中国女子书画会"成员。

朱砚因捐赠。

现代高剑父猫头鹰图轴

高剑父（1879-1951)，名崟，字剑父，后以字行，广东番禺人。早年师从居廉，后留学日本，研究西洋画法。回国后，从事绘画教育事业，山水、花鸟、人物兼能，为"岭南画派"开创者。

现代孙雪泥淀湖千舟图轴

孙雪泥（1889-1965)，名鸿，字翠章，号枕流，松江（今属上海）人。画家、美术师、出版家，曾任上海中国画院画师、上海美协理事等。图作于1958年与朱屺瞻同游淀山湖时，描绘了渔民捞铁支援炼钢的劳动场景，反映了时代新貌。

现代郑午昌洞庭秋霁图轴

郑午昌（1894-1952)，名昶，号弱龛，浙江嵊县人。善山水，兼及仕女、花卉，鬻画海上，时誉甚高。此图作江阔波澄，帆樯往来，芦滩飞雁两行，笔墨清新。作于1942年，作者时年四十九岁。

现代张大千、徐悲鸿松石高士图轴

张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，四川内江人。早岁山水专攻石涛，后上溯董源、巨然诸家，晚年创泼彩画法。工山水、花鸟、人物、仕女。

徐悲鸿（1895-1953)，原名寿康，后改名悲鸿，江苏宜兴（今属无锡）人。工人物、走兽、花鸟，尤擅画马，倡导中西合璧。

现代张大千 曾熙、李瑞清像轴

张大千（1899-1983)，名爱，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清为师习书画。两先生逝后，为其作像以表崇仰怀念之情。图参以西画写真之法描摹面容，用传统线描勾勒衣衫，将两人置于泉石林壑中，以喻先生人品高洁。

现代徐悲鸿康有为夫人像水彩

徐悲鸿（1895-1953)，原名寿康，更名悲鸿，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此图是康氏请其据三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。虽为徐氏早期作品，业已显露出中西合璧之特点。

庞莲捐赠。

现代陆俨少勇立潮头图轴

陆俨少（1909-1993)，原名同祖，字宛若，嘉定县南翔镇（今属上海）人。少时入无锡美专习中国画。曾任上海中国画院画师、上海美协理事等职。陆氏曾作多幅"峡江险水图"，创"陆氏云水法"，此为其中佳作。

陆俨少捐赠。

现代颜文樑黄浦江夜航木板油画

颜文樑(1893-1988)，江苏苏州人。早年在上海学油画，后留学法国，是苏州美术专科学校创办人之一和校长。此图在写实基础上加入"印象派"光影表现技法，描绘了鳞云皓月的黄浦江夜色。该作为油画，但仍以中国画方式落款并钤印。

现代林风眠林塘

林风眠（1900-1991)，广东梅县人。为国立艺术院（今中国美术学院前身）首任院长，1951至1977年居上海南昌路，曾任上海中国画院画师。一生致力于"中西调和"的艺术实践，在水墨中加入水粉、水彩等材料。居沪后多在江南写生，创作了一批以色彩和光影表现传统山水诗意精神的风景画，此为其中佳构。

现代周碧初英雄山木板油画

周碧初（1903-1995)，福建平和人。中国油画的先驱者之一，二十年代留法，师从著名"印象派"画家欧内斯特·洛朗，与徐悲鸿、林风眠、颜文樑等同窗。归国后执教上海美专等校，后为上海油雕院画师。图绘其故乡的英雄山，在"印象派"的色彩和笔触中融入了中国绘画的神韵，深沉蕴藉。

　　上博绘画馆，丹青绘尽山河意，从山水的悠远到人物的鲜活，每一幅画作都是时光的印记，让千年风雅在眼底静静流淌，值得带着满心感悟珍藏。