无锡-扬州之旅（6）“中西合璧的园林绝唱”～何园

拾豆

美篇编号：392087043

摄影器材：华为Mate70 Pro+

拍摄时间：2026年5月27日

在扬州古城徐凝门街66号，静卧着一座被世人誉为“晚清第一园”的绝代风华——何园。它不仅是清代扬州私家园林的压轴巨构，更是中国古典园林史上罕见的中西合璧典范、立体造园孤例。飞檐与拱券相映，回廊共玻璃共生，江南灵秀与维多利亚气韵在此悄然交融。1988年荣列全国重点文物保护单位，2007年跻身首批国家重点公园，与颐和园、拙政园并峙为中国园林三峰。

这座占地1.4万余平方米、建筑面积逾7000平方米的园林，既是一座盐商巨贾的宅院，更是一卷立体的晚清文化长卷——砖石间沉淀着盐业鼎盛的余响，廊柱上镌刻着西风东渐的印痕，一池一石皆为中西美学碰撞后的温润结晶，一步一景，皆是匠心独运的时空对白。

何园的诞生，源于一位晚清高官的转身与坚守。清光绪九年（1883年），曾任湖北汉黄德道台、兼办洋务的何芷舠，历经宦海沉浮，决然辞官归隐扬州。他购得乾隆年间盐商吴氏荒废的双槐园旧址，倾十三载心血营建新园。他以园林为纸，以山石为墨，写就一曲传统士大夫的现代性回响。

园名“寄啸山庄”，取意陶渊明“倚南窗以寄傲，登东皋以舒啸”，既寄林泉之志，亦舒胸中块垒；因园主姓何，百姓亲呼“何园”。一字之易，褪去文人雅号的疏离，添了人间烟火的温度——它不再仅属一人之啸，而成为一座城、一个时代共同吟咏的园林诗眼。

全园格局突破传统平面铺陈，以“立体造园”为魂，划分为东园、西园、园居院落与片石山房四大篇章。山水非静置之景，建筑非孤立之构，回廊如脉，花木为息，层叠穿插间，江南的婉约与西洋的理性浑然相生，成就一座可登、可游、可居、可望的立体诗境。

船厅，它是“旱园水作”的典范，厅外无水，却以卵石铺成水纹，四面花窗如船舷，借窗外假山花木营造出“人在画舫”的意境，是园主品茶会友的雅致空间。

“桴海轩”典出《论语》“道不行，乘桴浮于海”，寄托了园主何芷舠辞官归隐、寄情山水的心境。厅内楹联“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，更点出了“以船为家”的造园意境。

园中最摄人心魄的，是绵延1500米的复道回廊——被盛赞为“天下第一廊”，堪称中国古典园林中的“立交桥雏形”。上下双层，纵横交错：上层凭栏，可揽全园烟雨；下层缓步，尽阅亭台倒影。雨雪不湿衣，炎阳不灼面，一条廊，写尽古人对生活诗意与实用理性的双重敬意。

廊间数百扇什锦花窗，是何园的“眼睛”。方、圆、六角、海棠、冰裂……形态各异；雕花、镂空、磨砂、彩绘……工艺纷呈。每一扇皆为天然取景框，春樱、夏荷、秋枫、冬梅，随步流转，框框成画——此非简单借景，而是以窗为媒，邀四时入室，让时间在光影中低吟浅唱。

东园以水心亭为眼，一泓清波托起飞檐翘角，倒影随风碎成银鳞，锦鲤穿云而过，杨柳垂丝拂面。水光潋滟处，是江南园林最本真的呼吸；亭台错落间，是东方美学最柔韧的骨骼。

西园则以山为骨、以池为脉、以木为魂，假山雄峙，水势开阔，花木疏朗有致，气韵磅礴如卷。与东园的精巧婉约遥相呼应，刚柔相济，阴阳相生——这不仅是空间的对比，更是晚清士人精神世界的双重投影：一面沉潜内省，一面开眼看世。

何园它不单是建筑遗存，更是流动的人文剧场：盐商的鼎盛与谢幕、文人的退守与突围、中西文化的试探与相融，皆在飞檐回廊间无声上演。

玉绣楼庭院，是何园中西合璧建筑的核心代表。一座二层回廊式围合院落。外观保留了中式青砖黛瓦、木质栏杆的传统风貌，内部却融入了法式百叶窗、铸铁栏杆等西方元素，是晚清时期中西合璧建筑的典范。

一楼为厅堂，二楼为卧室，复原了晚清豪门的生活场景，也是《还珠格格》等多部影视剧的取景地。

园主曾使用过的交椅，厅堂中雕工繁复的大理石座屏。中西合璧的吊灯、西式壁炉与传统红木家具相映，尽显晚清豪门生活的精致与开放。

小姐闺房，旧钢琴旁的蕾丝桌布藏着晚清的温柔，暖光吊灯漫过雕花窗棂，将中式木雕与欧式软装揉成一段属于何家的旧时光。

一楼展厅，完整呈现了晚清豪门的生活风貌与时代印记。

花窗赏景，是何园最富灵性的观园方式。一道道精工细作的花窗带，如丝如缕，点化高墙的肃穆、柔化建筑的棱角、牵引视线的节奏。它们不只是装饰，更是园林叙事的标点——在曲径回廊的“一波三折”中，以窗为引，步步生莲，引人入胜。

煦春堂，扬州现存最大的金丝楠木厅，晚清中西合璧的会客厅堂，以楠木为骨，西洋吊灯与中式梁架相映成趣。

石涛纪念馆，为明末清初艺术大师石涛的专题展馆。作为知名叠石造园家，他留下的片石山房假山为传世孤品，将绘画意境融入园林营造。

片石山房，何园之魂，镇园之宝，被尊为“天下第一山”。此乃明末清初画坛巨匠石涛和尚亲叠的“人间孤本”。他以“一峰则太华千寻，一勺则江湖万里”为心法，运太湖石为笔，叠出峰峦奔涌、壑谷幽深之势。山势沿墙蜿蜒，忽高忽低，如龙潜渊，似云出岫，雄浑中见禅意，嶙峋处藏温柔。

最令人屏息的，是“镜花水月”奇观：假山旁水池壁嵌一圆孔，天光悄然穿入，于澄澈水底凝成一轮皎洁“明月”。不借月华，不待夜临，白昼亦可观水中月影浮沉——此非幻术，而是对光影、水纹、角度与心境的极致拿捏，是中国造园艺术登峰造极的神来之笔。

水中月亮——扬州的月亮，不必待中秋。在片石山房这一泓碧波之上，它早已静候百年：清辉不染尘，圆缺皆自在，只待你驻足俯身，与它悄然相认。

山腹藏石屋、琴房，曲径盘桓，石阶隐现。步入其中，松风拂耳，苔痕沁足，恍若误入石涛笔下的《搜尽奇峰图》——山非山，是心象的具象；路非路，是归隐的隐喻。一山一世界，一径一乾坤。

余秋雨先生曾慨然断言：“在中国造园史上，能让人仰望的，便是何园的片石山房。”——仰望的，岂止是叠石之技？更是那在时代裂变中，以山为骨、以石为心、以园为舟，载着文化自信从容渡海的孤高身影。

漫步何园，指尖抚过斑驳的砖墙，目光流连于精巧的花窗，耳畔萦绕潺潺水声与风过回廊的微响……时光仿佛被廊柱拉长、被花窗裁碎、被水波揉皱。我们穿越的不只是晚清盐商的深宅大院，更是一场中西文明静水深流的百年对话。这座“晚清第一园”，是扬州的文脉胎记，更是中国园林艺术星河中，那一颗既承古韵、又映西辉的永恒星辰。