鄢国培的文学之路

曹国文化传媒

鄢国培的文学之路

　　袁在平

他不是一般的海员、电工。他是那个时代从工人中脱颖而出的知识化了的思想敏锐、文学素养很高的作家。这不觉使人想起高尔基的那句话：书籍是人类进步的阶梯。——题记

一、天降大任于斯人：文学梦三峡涪陵，是宜昌至重庆间长江的最大支流——乌江与长江的汇合处。从涪陵乘车向南与乌江并行约90公里后，再折转向西行约一个多小时，便抵达了涪陵所辖的南川市。南川，便是鄢国培的故乡。南川，是一座历史古城。这里有著名的古龙岩城遗址，千年古刹金佛寺、铁瓦寺和建于明代的普泽寺。境内峻岭纵横，水源丰富，风光绮丽。产煤、铁、铝；产艮杉、珙桐、方竹、大叶茶等珍稀植物和灵芝、天麻、麝香、黄连等名贵药材；有国家自然保护区金佛山及拥有温、沸、冷三种地下奇水的三泉公园。当今的南川，是三峡地区著名的旅游风景区。鄢国培祖籍四川省铜梁县。大约父辈上数第三代祖宗将鄢家从铜梁迁到了南川县城。父亲鄢孔彰，读过两年私塾，懂中医、谙文墨。父亲在南川开了一个锅厂。至少在父亲手上，鄢家的家业、产业，还是比较兴旺的。1934年4月5日，鄢国培就诞生在南川县城隆化镇家宅中。这天是清明节。鄢国培排行老五：上有一个姐姐和三个哥哥，下有一个妹妹。鄢国培从小生活在一种浓浓的文化氛围之中。他最喜欢听“龙门阵”、看川剧和当地艺人演出的《金钱板》、《莲花闹》。父亲知道的故事特别多，经常向鄢国培“摆龙门阵”。诸如《熊外婆》、《孽龙吞珠》、《芭蕉精》等，鄢国培听得入迷。还夜里挑灯，父亲边看书边讲；讲得最多的是《天方夜谭》和《聊斋志异》。鄢国培听得兴奋得不肯上床；钻进被窝里也辗转反侧，久久不能入睡，深深牵挂着故事中的人物。那时，幼小的国培便萌发了一个奇想：要是自己能识字该多好！自己读，不再要人讲。于是，不满五岁，他便吵着母亲将他送进了学堂读书。在学校里，他迷恋上了课外读物。那时抗日战争已经暴发。临近重庆的大后方南川县，尽管是战乱时期，但时不时总有新文学、新思潮涌入这个偏僻小镇。鄢国培在学校里如饥似渴地读文学作品。小学四年级时，开始看《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《白蛇传》等一类古典名著和其他长篇小说。父亲从小在鄢国培心灵中播下的文学种子获得了超时空的张力和膨胀。从小学到初中，鄢国培的功课学得非常糟。后来，老鄢不止一次地讲：“高小两年毕业，我却读了三年。我读了三年初中，还在一年级（读）”（《沧海浮云·后记》）。这一结果是父亲所万万没想到的。老人很生气；然接受了一些新思想的鄢国培又不服管教，与之顶牛、争辩。父亲一气之下，在鄢国培十四岁那年（即1948年），便停止了他的学业；把他先送到南川县铁厂、后到百货铺店当学徒。走上了学徒岗位的鄢国培，其文学梦却依然未能做醒。他渴望读书。在整整当了四年学徒工之后的1952年，在他的重庆市粮食局工作的姐姐鄢国芬的帮助下，进入了重庆市第六中学读初中。鄢国培对功课的学习再也不敢马虎了。他在努力学习功课的同时，又争分夺秒地读文学作品，还刻苦练习写作——他正做一个“作家”梦！既写通讯，又写小说。写稿必投，有投必退。他投稿最多的报刊是《重庆日报》。投稿多了，编辑对鄢国培的名字及写作情况也熟悉了，故退稿时往往附一封较长的信；其内容大多是不中听的。用鄢国培的话说：“他们怀疑我是不是搞写作的那块料？”但功夫不负有心人，尽管小说尚未发一篇，他的若干篇“千字文”通讯，则在《重庆日报》陆陆续续被发表了！“千字文”的发表对鄢国培非常重要：他认为这些变成了铅字的短文，证明了自己是能够搞写作的。鄢国培的文学之路，也正是从这些短文的写作起步的。

二、第一个丰收时节：短篇小说创作1955年元月，于重庆市六中初中毕业的鄢国培，为长航重庆青草坝船厂录用当工人。这年4月，鄢国培写少儿生活的小说处女作《凤尾溪边》，在上海《少年文艺》发表了。一般说，处女作的发表，标志着一个作家正向成功迈进。《凤尾溪边》的发表，对鄢国培来说，正是一枝报春的花蕾，预示着鄢国培文学创作的第一个春天已经到来，第一个创作丰收时节已经不远。从学生到学徒，再从学徒到学生、再到学徒，这种曲折的经历使鄢国培获得了丰富的生活积累及对人生的感悟。他根据少年时父亲办锅厂、自己在南川县铁厂当学徒及在重庆青草坝船厂当工人时所积累的知识和生活，写出了短篇小说《老鹰岩探矿》，

于1955年在上海《少年文艺》再次发表。1955年、1956年两年内，鄢国培先后在上海《少年文艺》、重庆《红岩》、《重庆日报》、成都《草地》等报刊，共计发表短篇小说《小电工》、《老鹰岩探矿》、《父子船长》等10余篇。

1956年12月，他的第一个短篇小说集《老鹰岩探矿》由重庆人民出版社出版。此时，鄢国培二十二岁。

1956年，鄢国培从青草坝船厂被调到长航重庆轮船公司“岷江”号登陆艇上当电工。自此时起，他开始了在长江上的二十三年之久的海员生活。

1956年底，鄢国培出席了四川省文联在成都召开的创作会议。会上，鄢国培见到了他的文学偶像巴金。巴金写作从不拟提纲，写长篇小说《激流三部曲》——《家》、《春》、《秋》也是如此。巴金说：一个二十来岁的青年成为了作家，是一件“不幸的事”（意为思想不成熟）。巴金在讲座中所谈到的这两点，对鄢国培触动很大，并对他的创作产生了重要影响。会议期间，鄢国培与青年作家克非同住一个房间，克非提出了要写《农村三部曲》；时已在长江轮船上工作的鄢国培，则提出了要写《长江三部曲》，并要“比一比”。故鄢国培创作长篇小说《长江三部曲》的设想，早于1956年便已产生。

1957年9月，上海《萌芽》文学月刊发表了鄢国培的短篇小说《他们是幸福的》。这是一篇有着鲜明时代内容和特色的反旧传统婚姻、恋爱观念，反爱情“唯我主义”、“至上主义”的批判现实主义作品。主题思想和内容积极、健康、向上。在构思上，采用了直叙、插叙、倒叙等手法，使情节发展环环紧扣、起伏迭宕、引人入胜。语言朴实优美、朗朗上口。是鄢国培短篇小说中的力作。然而，在反右斗争中，这个作品受到了批判。批判尽管是以文章形式在《萌芽》杂志上进行，但对鄢国培震动极大！同时，在这场反右斗争中，他还耳闻目睹了他曾十分热爱和敬仰的不少作家及其作品，也遭受到了“口诛笔伐”、“批倒批臭”，十分惨烈。自此时起于二十年内，鄢国培沉默了，再未提笔写过一篇小说。

三、磋砣岁月：搁笔二十年自1956年上“岷江”号登陆艇后不久，鄢国培又先后被调往长航重庆轮船公司 “冷藏402号”轮、“食品503号”轮上工作。这两艘驳轮均系食品运输轮，往来于重庆至武汉、上海之间。途经宜昌，往往抛锚登岸，息个天把两宿，再登程。因有这一登岸机缘，

1958年，鄢国培经一位同事牵线搭桥，与家住宜昌的民生轮船公司的水手周文湘的女儿周世英相识恋爱了。周世英重庆忠县人，初中文化，酷爱文学。十分仰慕鄢国培的写作才华。他俩一见钟情，并很快结婚。一张保存完好的头挨头的结婚黑白照，至今仍清晰展示出这对年轻文静、眉清目秀、情深意长的恩爱夫妻的当年风采！

他们的家就安在宜昌。家庭的重负决不是一首轻松愉悦的歌。生活的磨床折射出这对年轻夫妇性格的另一面：坚韧、顽强、厚道、体贴。鄢国培一年只有52天假日陪伴着家人，其余的时间均在轮船上度过。他在《沧海浮云》后记中写道：“我青春中最美好的时光，都是在船舱、甲板上度过的。”每当他回到家里，每当他把领到的工资递到妻子的手上，他对小周总有一种道不尽的感激之情：“我这个家全靠你一个人撑着，苦了你了！海员工作的特殊性限制了我，没法。”是的，妻子一个人既要上班、又要持家、还要拖带着两个孩子，怎不苦呢？每当鄢国培离家上船时，周世英便哭：“你扔下我和这个家，我该怎么办啦？”鄢国培安慰她：“不要哭，要坚强。我去挣钱，孩子慢慢长大了，我们有了钱，生活就会好过了。”每当船到了武汉、南京、上海等地，鄢国培便上岸为妻子、孩子买衣服、鞋子、袜子等；还买好吃的，如腊肉、海鲜、香鸡、香肚等。一次在上海，他挤入长长的队伍中站队为妻子买“卫生纸”，同事们乐呵呵地笑他，他赶忙解释：“宜昌没有卖、没有卖。”鄢国培在船上是电工。他以很少的时间便能干完全天工作。剩余的时间用来读书、构思和遐想。从重庆往武汉跑一趟水，需半个月；跑一趟上海，得一个月。启航前，他总要到重庆市图书馆或重庆人民出版社图书馆借上个二十来本书带上船。一趟水下来，书也便看完了，然后再借。如此反复，他几乎读完了当时他所能找到的古今中外的所有文学名著。“不单读文学作品，凡天文、地理、经济、政治、哲学、历史……我都读，甚至医、卜、星、相之类的书，我也读。”（《沧海浮云·后记》）老鄢认为，这后一类书对他也有帮助，他小说中的算命、卜卦等方面的知识及小场面、小情节，便是从这类书中获得启发而写出来的。20世纪70年代初，鄢国培被调到长航宜昌港务局“长江1080号”拖轮、“长江806号”拖轮上工作。不论是在以往的“冷藏402号”轮、“食品503号”轮、还是在当今的宜昌港的拖轮上工作时，他们的轮船停靠遍了长江沿岸几乎所有能停靠的大小码头；鄢国培和他的同事们，也无数次地踏遍了这些码头。每到一处便观物赏景，或走家串户，或逛街、品茶、饮酒。鄢国培是有心人。通过这些活动，他熟悉和了解到了当地的许多风俗民情、人物掌故。每回到船上，大家茶杯一端，凳子一拿，在甲板上围坐一圈，便兴致勃勃地侃开了“龙门阵”。谈所见所闻，讲奇人、奇事。一些老海员还天南地北地侃李鸿章、张之洞办洋务；侃民生公司和卢作孚，侃袍哥、袍弟等等……这些均成为了鄢国培以后的长篇小说《长江三部曲》取之不尽、用之不竭的创作素材。二十年来，鄢国培在长江上所做的大量历史的及现状的素材的搜集和书籍的阅读工作，均是在为《长江三部曲》这部浩繁创作工程的写作作实质性的准备。然而，自五十年代末到文化大革命中，极左思潮的泛滥，使得《长江三部曲》始终无缘动笔。鄢国培认为，一个作家“不能按自己对生活的看法去写”，这是“一件非常痛苦的事”（1981年12月23日，鄢国培在宜昌师专谈《漩流》创作）。这一时期，他钻研起医学来；后又下功夫钻研起船舶电工学来，想写一本供船舶电工用的书。没多久，老鄢的一本十几万字的《船舶电工实用手册》编写出来了。长航总局将这本书出版，作为教材发到了长航系统每条船上的电工手里。

四、第一个长篇：《漩流》“四人帮”倒台后，文艺开始复兴。鄢国培的写作欲望在心中燃烧得非常厉害，但他不相信“老天爷就从此不再变脸”。直至1977年末，他也仍在观望，未能动笔。1978年初春的一天，这是鄢国培文学生涯中永远值得纪念的日子。这天，“长江806号”驳轮停泊西陵峡中的香溪河口，鄢国培与同船加油师傅登岸逛游香溪河。尽管是初春，但阳光特别明媚，天气有些暖和。杨柳枝头暴出芽米；早熟的梨、李树，绽出了花蕾。一条清沏透底的香溪河，从远山重岭中迎面欢歌而来，又欢歌而去，闪闪发亮，直泻长江西陵峡口。河坝里，有一群穿红戴绿的艳丽少女在捣衣。他们深深感受到了春的气息，春的清新，春的美好。他们还谈到了屈原、王昭君。是啊，就在眼前香溪河畔的七里峡里，便有屈原的故里——乐平里；在香溪河的上游，有王昭君的故里——高阳镇……。此时，鄢国培从香溪河的美，联想到祖国山河的美，联想到祖国的伟大！正是祖国壮美的山河，陶冶和培育了象屈原那样的伟人，象昭君那样的美人。游览中，鄢国培向加油师傅讲起了要写《长江三部曲》的想法。加油师傅这位饱经长江风浪、刚毅得像三峡里一棵苍松般的铮铮汉子，直楞楞地对鄢国培说：“为何不写？我说的是为何还不写！你们天天晚上打牌、下棋，打输了、下输了，还吵吵嚷嚷的，真不值！”当天夜里，就在停泊西陵峡香溪河口自己驳轮的船仓里，鄢国培开始了《长江三部曲》之一《漩流》的写作。从船上回到宜昌，便在隆中路4号一栋两层楼的二楼16平方米的旧民房家中写作。三代同堂：鄢国培夫妇、两个孩子，另有妻子的姑妈跟他们一起生活。房子破旧不堪，光线暗淡。鄢国培被挤到出出进进、喧闹嘈杂的小楼道里秉笔勤耕。最初，他规定自己每天写一千字；后来觉得轻松，又规定每天写两千字。二十余年未写小说了，许多常用字都忘了。用他自己的话说，一本新买的《新华字典》，等《漩流》写下地，已被他翻烂得不成样子了。极少作笔记；写小说不拟提纲；初稿写出后，要改很难……这均已是鄢国培的写作习惯了。由于酝酿充分，生活积累丰富，他写起来非常顺畅。他一句句、一节节地往下写，如行云流水，是那样地朴素、自然而又多姿多彩。他脑海里早就有这部巨著的整体构思；有主线、副线、主要人物、次要人物的基本设计和设想。然而在具体的写作中，原有的人物、情节、基本的设计、设想，则往往发生了很大的改变。原来没有、甚至连想也没想到的人物、情节出现了；而原来所设置好了的人物、情节则忽然没有了。在具体写作中，鄢国培的笔是跟着自我的感觉走的，而不是跟着原所设计好的机械、呆板的模式走的。鄢国培认为，这样写出来的人物、情节、故事，会更为真实、深刻，会更具有艺术魅力。鄢国培说，这就是他搞小说创作时，为什么不拟提纲的基本原因之一。于是，许多曾发生在老一辈作家笔下的奇迹，此时在鄢国培面前也出现了！鄢国培写作到最激动、最兴奋的时候，那些个活鲜鲜的人物、情节直往笔头上撞。这时候，就再也不是老鄢的笔牵着情节、人物走了；而是脑海中汹涌而出现的人物、情节，牵着老鄢的笔头走了。自1978年初起，至当年9月，《漩流》写完了20余万字。10月，鄢国培带着写出的初稿参加了湖北省文联在当阳玉泉寺举办的创作班。《漩流》创作上的大胆，在省里来的文学编辑中引起了强烈的震动。国难当头，一个胸怀大志的青年大学生——也是小说的主人公却正在与一个阔小姐、基督教徒的女教师在冷泉边定情；民族资本家、企业家，一个个道貌岸然，西装革履，一副十足的绅士样；资产阶级大少爷、大小姐，一个个灯红酒绿、妖艳风骚。而党的地下工作者，为着掩护的需要，又一个个当起了算命先生、码头袍哥、地痞、流氓……。鄢国培在笔下所追求的是本质地反映出那个时代的真实社会生活，再现那个时代的“典型环境中的典型性格”。他仿佛从来未经历过“批判文艺黑线”、反右斗争、文化大革命那些极左年代似的，脑海中丝毫也没有那些个“根本任务”论、“三突出”原则的影子。写出的《漩流》20余万字的初稿，读来固然令人耳目一新；然而，这样写行吗？于是有人说：稿子要作大的修改。长江文艺出版社的责任编辑田中全则力排众议、独树一帜。读完稿子后他很激动地对老鄢说：“就照你的想法写下去。”鄢国培的心里总上吃了一颗“定心丸”。于是，便放心大胆地按着自己的思路，又继续写下去了。在玉泉寺创作班上，两个月下来，一部50余万字的《漩流》初稿，便全部完成了。初稿交上去后，省文联多位领导读了这部书稿，予以了充分肯定；并将《漩流》列为湖北省1979年向国庆三十周年献礼的作品。鄢国培接到通知，立即赴省对《漩流》作最后一次修改。鄢国培抵武汉后，省文联刘岱同志对他说：“文联领导原打算组织一个座谈会，与你一起研究一下《漩流》的修改问题。但情况有变：一是领导在开会，抽不出时间；二是你的时间紧迫，等不及了。你马上到鄂城招待所住下来，安安心心地修改吧。以你最后的修订稿为准。”鄢国培在鄂城招待所里，边修改、边誊写，每天工作在14个小时以上。以两个月的时间，做完了《漩流》修订的全部工作。1979年2月，老鄢将《漩流》修订稿如期送交给了长江文艺出版社；出版社于1979年国庆前的8月正式出版。《漩流》，一部名符其实的向国庆三十周年献礼的优秀作品。《漩流》出版后，在社会上引起了强烈反响。全国有《湖北日报》、《工人日报》、《人民日报》、《文艺报》等十几家报刊纷纷发表了评论文章。《漩流》一上市便被抢购一空；出版社赶忙出版第二版、第三版。《漩流》先后计发行达26万余册。

　　五、《长江三部曲》：《漩流》、《巴山月》、《沧海浮云》《漩流》出版后，鄢国培便迅速投入《长江三部曲》的第二部《巴山月》、第三部《沧海浮云》的创作准备和写作工作。为更准确丰富地掌握小说的背影材料，老鄢还专程去了一趟重庆市图书馆；在那里他逐日逐页地翻阅了重庆解放前十年内的《新华日报》和《新民晚报》。鄢国培说过：“我花出的劳动是巨大的。”

一部《巴山月》上、下两册，于1979年底动笔，至1982年迄止，先后于宜昌宅中、黄冈白漂湖招待所、英山林场招待所等地得以完成。《巴山月》上册计40.4万字，于1981年4月由长江文艺出版社出版。《巴山月》下册计38.6万字，于1983年5月由长江文艺出版社出版。1983年至1985年，先后于宜昌宅中、《长江文艺》编辑部在枝江湖北省化肥厂招待所举办的创作班及他被调至省作协后武昌东湖他的寓所里，完成了《长江三部曲》的第三部——《沧海浮云》上、下两册的全部写作；计64万字，于1986年1月由中国文联出版社出版。《长江三部曲》全书，计200万字，历时七载完成。这是专写长江生活的首部长篇小说巨制。这样一种规模，这样一种壮阔，在现代和当代长篇小说创作中，也是不多见的。

《漩流》写20世纪30年代国内革命战争时期，中国民族资产阶级办川江航运的错综复杂斗争生活及川东地下党同国民党展开的严酷斗争生活。《巴山月》所描写的，是在抗战暴发这一特定环境下，民族资产阶级同买办阶级、官僚资产阶级在川东航运领域所展开的殊死斗争，以及围绕着抗日救国、建立抗日民族统一战线而展开的川东地下党及劳苦大众与国民党之间的错缩复杂斗争生活。《沧海浮云》所描写的，则是解放战争时期大势已去的国民党顽固派在川江上的最后一搏，及这一历史时期民族资产阶级在川江上的苦心经营和所遭遇到的种种厄运。《三部曲》中的《漩流》、《巴山月》、《沧海浮云》，既是连续的，且又是具有独立性的。“故事好编，人物难写。”（鄢国培语）《三部曲》描写了上百个栩栩如生的人物，其中众多的人物塑造是非常成功的。《三部曲》以磅礴的气势、优美细腻的笔触，描绘出了三峡、川东、重庆地区的从国内革命战争时期到解放战争时期的各个不同历史时期的广阔、宏伟的有着浓郁地方色彩和生活气息的社会生活画卷。《三部曲》受到了广大读者的欢迎，同时也获得了中国文坛上许多同仁的很高赞誉。湖北作家方方对《长江三部曲》的评论，应是很有代表性的。她在怀念鄢国培的《又一个好人远行了》一文中写道：《长江三部曲》，尤其是《漩流》，“真想象不到老鄢竟能写得那么恢宏大气和流畅自如”。“这部小说无论从结构的安排到人物的塑造，从章节的过度到文字的感觉都让人觉得出手不俗。有些篇章可以说写得相当精彩，拿出来同当代任何一个大作家相比，都毫不逊色。……无论如何，鄢国培的这部《长江三部曲》仍然是长篇小说中首屈一指的作品。”

六、300万字作品传世：他永远活着自1979年起，鄢国培当选为宜昌市第九届、第十届人大常委会委员；同年，他从船上调入了长航局创作室任专业创作员。1980年为中国作家协会会员。

1984年被调到湖北省作家协会任专业作家；次年，任省作家协会副主席。

1990年他以突出的文学贡献而享受国务院特殊津贴专家待遇；同年任省作家协会主席。

1993年，当选为湖北省第八届人民代表大会代表，中共第十四次全国代表大会代表。在《巴山月》和《沧海浮云》的写作过程中，他曾两次病重、病危，住院抢救、治疗。医生说，“鄢国培能活过来是个奇迹”。但病魔终究未能将他击倒、摧垮。康复出院后，他又立即投入了紧张而艰辛的写作中。继《长江三部曲》之后，

于1987年6月，他在《当代作家》发表了中篇小说《美丑奇幻曲》；

1989年8月，他在《长江文艺》发表了中篇小说《荒漠的神殿》。在《长江三部曲》完成后，鄢国培又制订了一个宏伟的长篇小说创作计划：他要写《乌江三部曲》、《清江三部曲》和《官场·商场·情场三部曲》。乌江，曾是太平天国石达开部全军覆没之地，也是当年英勇红军抢渡乌江、胜利北上之所。同时，乌江又历来是各种残忍土匪、神兵、部落武装、地方军阀、国民党军残余势力盘据和反复争夺的地方。鄢国培用了不到两年的时间，就写出了反映乌江武隆、彭水沿岸以袍哥头子冉隆学、女匪酋杨秀云等为主要人物的、各地方武装割据势力之间的残酷、复杂斗争生活的《乌江三部曲》之一——《冉大爷历险记》。这是一部极赋传奇色彩的通俗长篇小说力作，计21万余字，

于1990年6月由长江文艺出版社出版。然而，岂能想到，这部《历险记》竟是老鄢长篇小说创作的绝笔。为创作《清江三部曲》，他曾沿清江两岸对恩施、鹤峰、长阳、宜都等地进行了历时数月的深入采风、实地考察。在任省作协主席期间，他亲自组织、筹集资金，为省作协在宜昌大老岭国家森林公园里建起了一座宽敞、舒适、优美的作家别墅，以供作家们写作、避暑、休养用。在离我们而去的前十七天——即1995年12月5日，鄢国培还在为延安时期老文艺家、湖北省文联主席骆文同志主持了《骆文诗意书画展》开幕式，并作了热情洋溢的讲话。

1995年12月22日，是一个黑色沉痛的日子！老鄢乘坐的从武汉开往宜昌的小车，在即将抵达宜昌伍家岗的高速公路上，前右轮胎突然爆炸。汽车失去控制，以巨大惯性力，向右边护栏猛烈撞击过去。护栏被撞断，汽车朝前冲出老远后，栽进了一条沟里。坐在驾驶室右座的老鄢，被从前挡风玻璃窗中甩了出去……。当周围的老乡们赶来救护时，老鄢已经不行了。

乡亲们怎么也没想到，眼前这位穿着简单、头发蓄得有点长、纯朴得象一位农民的汉子，竟是写出了《长江三部曲》的大作家鄢国培。

老鄢走了，但他并没有离开我们。巴金说：作家的生命是作品。老鄢留给我们的长篇小说四部、中篇小说两部、短篇小说集一个；另还有已发表但尚未汇集的脍炙人口的散文、文学评论等文章若干。他一生创作的作品计300余万字。他以他不朽的作品，永远活在人世间。

作者简介：

袁在平，曾用笔名南辕。湖南资兴人。武汉大学中文系本科毕业。湖北省宜昌市群艺馆副研究馆员。省作家协会、省民间文艺家协会会员。自1973年在巜长江日报》发表诗处女作《支农小分队》以来，相继在《长江日报》、《湖北日报》、《文汇报》、《中国艺术报》等报刊杂志发表报告文学、散文、诗歌、文艺评论60多篇。作词的歌曲《鄂西儿女想贺龙》获湖北省职工业余文艺调演大会创作一等奖。长期从事专业余文艺创作辅导、刊物编辑及地域文史研究工作，在国家、省、市报刊杂志发表文史文章、学术论文100余万字。为《宜昌文化志》(湖北人民出版社出版)副主编、首席主笔。为《中国民俗志.伍家岗卷》(中国文联出版社出版)总纂。包括《中国民俗志.伍家岗卷》在内的《中国民俗志.宜昌市(总)卷》，获2014年度中国民间文艺“山花奖.学术著作奖”(国家最高奖)。参与了宜昌市第二届修志《宜昌市志》(方志出版社出版)撰稿。与夫人龚兴华合著有68余万字文史专著《三峡史海钩沉录》（长江出版社出版）。

编者读感：来宜昌读书不久，在港务局码头上认识鄢国培，我们叫他“水手作家”十分尊敬这位写长江三部曲的老师，后来又出现三峡宾馆展现汪国新国画长廊“长江三峡三部曲”更是感觉不得了，几个学生就和鄢国培谈天论地，拜读他的文学作品，这次袁老师写他的“鄢国培文学之路”，才知道我其实对鄢国培只知一二。读完袁老师的作品，读阅了鄢国培老师不少的事迹，他那达地气文学之路，受益匪浅。

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