游太仓南园 观菊花展览

金芳（31310052）

阳历已进冬月，江浙沪地区炎热天气早已离去，秋风渐渐袭来。正是菊花盛开赏菊的季节。欣闻江苏太仓南园举办一年一度的菊花展，蓦然心动，马上联系亲友，筹划一同前往，相聚、赏菊。

那是一个秋高气爽的日子，内弟夫妇和妻妹与我与老伴，共计五人自驾去江苏太仓去欣赏“菊花”，这必定是快乐的一天。

先说“南园”：

太仓南园是一座拥有400多年历史的明代古典园林，现为国家AAA级景区，享有“太仓园林之首”的美誉。南园始建于明代万历年间，是首辅王锡爵的赏梅理政之所。清初，其孙大画家王时敏特邀造园大师张南垣联手拓建，将绘画艺术融入造园，使其达到鼎盛。

不得不先介绍一下“南园”的始创者王锡爵（1534-1611），字元驭，号荆石，是明代万历年间最具传奇色彩的首辅之一。

王锡爵的科举之路堪称传奇。嘉靖四十一年（1562年），他一举夺得会试第一名（会元），殿试又以第二名（榜眼）及第，留下了“会元榜眼”的美誉。他的儿子王衡后来也高中榜眼，成就了罕见的“父子榜眼”佳话。

王锡爵仕途的第一个高光时刻，来自他与权相张居正的正面交锋。当时张居正父亲去世，按制应“丁忧”守孝27个月，但他授意门生鼓动皇帝“夺情”留任。朝臣群起反对，张居正杖打反对者并闭门谢客。满朝文武噤声之际，王锡爵直接闯进张府，当面直言相劝。张居正威胁道：“你杀了我吗？”王锡爵昂然回答：“尔杀我，径入！”（你要杀我，我也直接进来！）这份刚直让他付出了代价，随后他便称病请归，回乡省亲

张居正去世后，王锡爵被召回朝中，拜为礼部尚书兼文渊阁大学士，进入内阁。入朝之初，他便上疏提出“禁谄谀、抑奔竞、戒虚浮、节侈靡、辟横议、屏贪墨”六条大政方针，深得皇帝嘉纳。万历二十一年（1593年），他正式拜为内阁首辅，成为大明王朝的首席宰相。

王锡爵政治生涯中最重要、也最艰难的一役，是“国本之争”——立太子。万历皇帝宠爱郑贵妃，想立她的儿子（皇三子）为太子，而非皇长子朱常洛。这违反了“立嫡立长”的祖制，引发朝臣长达十五年的抗争。

王锡爵是这场斗争中的中流砥柱。他的进谏智慧而刚毅，当皇帝说“皇后还在，难道没有儿子吗？”王锡爵反问：“皇长子已经十三岁了，民间百姓家到了这个年纪也该读书了。”皇帝闻言动容。

王锡爵一生刚正廉洁。他曾对学生说：“不欺天，不害人，不贪财，不怙宠”。去世后，朝廷追赠太保，谥号“文肃”。他的家规家训甚至登上了中央纪委监察部网站，作为传统家风的典范推广。

而他留给家族最宝贵的遗产，是那个被董其昌亲自教导的孙子“王时敏”。

从上海到太仓仅有一小时多的车程，一路颠簸到南园。南园的规模不是很大，门脸也不够气派。门楼为卷棚歇山顶、飞檐斗拱，风格古朴。大门两侧的漏窗（花墙洞）被设计成书卷、画幅、棋盘、古琴形状，寓意“琴、棋、书、画”，体现了园主的艺术旨趣。

匾额“南园”二字由明代大书法家董其昌手书。董其昌与园主王时敏是至交好友，他本人对南园景色也是赞不绝口。

南园门楼下就是园林入口，进入楼门正面是一座堂壁，入园要从两侧出进。出后门是一庭院，右侧是入园进口，左侧是出口。就此庭院已见一斑，小而精致。白墙黛瓦，花棂窗；院内种植着，青竹黄菊，松柏树；青白鹅卵石相搭图案铺就的地面。小院幽雅而整洁明快，一眼就能看出园主人是有着文化修养之士，也看出园林设计者的智慧以及艺术造诣。

走出右门，眼前又是另一片天地。绿树青竹成阴，草木中曲径蜿蜒，前行20米便是连接湖两岸的石桥。站在桥上望眼湖中，一汪碧水静逸湖中。左看，绿柳青丝垂于湖面，前看，对岸各种树木层层叠翠，簇拥相缠。湖面上高高拱桥耸立，游客们伫立桥面，欣赏园中美景的同时也给美景增添不少色彩与意境。湖的右岸亭廊相接，延绵几十米。亭廊倒映映入湖中，好一幅江南园林美景画卷。

过了石桥就是几进庭院，院与院之间由门和廊相通。“绣雪堂”是南园的主厅，这是园主人为当时宴客、吟诗作赋的“雅集”之地。“绣雪堂”名是由明代著名文学家王世贞所题。

“绣雪堂”也是此次菊花展，园林工艺师们利用菊花、瓷盆，展示盆景艺术的主展场。

与“绣雪堂”相邻的是“大还阁”，大还阁”是为纪念明末著名琴家“徐上瀛”而建的“天下第一琴楼”。馆内不仅陈列他留下的《大还琴谱》等珍贵史料，据说还藏有他亲笔题写的匾额。此间立有“徐上瀛”抚琴塑像，墙壁展有徐老先生生平简介和创作的琴谱。

怎奈我本人对此历史人物不甚了解，且不感兴趣。更因为今日到此一游主要是赏菊，而且看到展示的菊花盆景那样漂亮，只顾得感叹艺术师们的精湛才艺。所以一心用在赏菊上，拍照留念。

讲完庭院，再讲菊花：

作为“四大君子之一”的菊花，自古时候起便是君子的象征，各代的文人墨客都素来爱菊。笔墨中充满对菊花的敬与爱，多少字画墨宝、诗词歌赋流传至今。

唐代白居易的《咏菊》：

一夜新霜著瓦轻，

芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，

金栗初开晓更清。

元稹的《菊花》

秋丛绕舍似陶家，

遍绕篱边日西斜。

不是花中偏爱菊，

此花开尽更无花。

宋代苏轼的《赵昌寒菊》

轻肌弱骨散幽葩，

更将金蕊泛流霞。

欲知却老延龄药，

百草摧时始起花。

——无不透出对菊的爱与敬。

今赏菊花惹得我也诗兴大发，赋诗两首，希望诸君不要见笑。

《 赞菊》

秋赏菊花冬月开，

菊不经霜媚难来；

寒风吹得百花败，

唯有秋菊傲花台。

《咏菊 》

待到深秋赏菊花，

菊花百艳众人夸。

人夸秋菊能傲雪，

傲雪迎霜唯属她。

大还阁里的菊花盆景，彻底颠覆了我对菊花的认知。从未想过，菊花与其他植物的搭配，竟能有如此丰富的艺术表现力。每一盆都是园林设计师的匠心之作，他们将用心与才华倾注其中，用双手赋予菊花艺术与美的灵魂。簇簇花团，娇艳得直击心灵，惊叹于菊花的天然之美，更惊叹于匠人如何以神一样的技法，为这份美艳添上超凡的注脚。

我完全沉醉其中，步旋于菊花盆景展厅里，仿佛融入了设计师创作时的意境。一会儿摄像，一会儿摄影，前冲后仰，左挪右动，只为了找到那个最能定格眼前之美的角度。久久，久久，不肯离去。

出了“大还阁”，又经过几进庭院，眼前又是一番景象。

房檐下，长廊里，散坐着的游客在歇息间不时发出赞叹。有人夸南园之美，有人回味着菊花展区的艺术魅力。大家的眼睛也没闲着，欣赏眼前古色古香的房屋建筑，卷檐屋顶、花式窗棂、圆木支撑着的檐下长廊，每一处都耐人寻味。

看那白墙青瓦之上攀爬的紫藤，园角一隅，竹林簇拥之下，匠人们精心培育的菊花正静静绽放。这些仙境般绚丽迷人的景色，把游客的心绪牢牢捆住，让人久久、久久不肯离去。

出了庭院，一条小径蜿蜒伸向湖边。小径两旁，零星的老树展臂迎客，姿态苍劲而亲切。树根下怪石嶙峋，错落有致，石缝间点缀着各色秋菊，黄的、白的、紫的，交相辉映。那景致，仿佛是菊拥着石，石托举着树，树伸开臂膀，臂膀迎向游人。远远望去，浑然天成的一幅迎宾图画。

游客们纷纷驻足，争相留影：有的倚在古树枝下，有的蹲在菊与奇石之间，笑意盈盈，流连不已。

出小径，便看到了那座高高拱起的“知津桥”。桥面上，不少游客正扶栏远眺，尽览南园内湖光之美；也有人依栏而立，拍下与湖光同框的美丽艳照。我心中急切，疾步向桥面冲去，匆忙中竟忘了给“知津桥”留个身影，给此行留下了一份遗憾。

冲到桥顶，立于桥面之上，环顾湖面。左边是古建庭院，院墙外有依湖而建的水榭长廊，宛如龙身蜿蜒于湖岸；相距不远处，一座四柱石亭，像藏身于柳丛中的龙头，静静寻视着来来往往的游客。湖中铺着片片残荷，朽枝败叶伫立在水面。这看似凄凉的景色，却恰恰衬出湖岸边那一盆盆展出菊花的可赞之处。您说呢？

太仓南园以湖为中心，一座拱桥连接两岸，湖水面积约有南园的三分之一，湖面会映出岸边的楼阁亭廊，绿柳花丛。桥拱如圆月，亭台对影连。

过了拱桥又是一片天地，假山高耸，路径旁盆菊交错，绿竹成荫。山下又是不同格式的庭院，错落于各个角落。园内所有场馆全部免费参观，没有一点商业味道。如今像这样亲民的景点越来越少矣。

总而言之，漫步于太仓南园，恍若步入一幅徐徐展开的江南水墨长卷。各式古建筑和粉墙黛瓦庭院，隐于修竹之间。湖边的曲径回廊绕着碧水蜿蜒，一池碧水映天光云影，几株老树垂枝拂岸，亭台错落有致，尽显明末文人园林的清雅风骨。进入南园疑似穿越到几百年前，浑浑噩噩把自己当成神仙。

太仓南园游览完之后，久久不愿离去，心中充满留恋。不情愿地道了一声再见！下次一定还来看你的尊颜。