丙午孟夏三吟

胡华松

丙午孟夏连雨有寄

胡华松

妩媚春姑暮不回，连绵雨脚日相催。

平原大泽洪波起，老木新禾元气颓。

麦子灌浆时正紧，牡丹着色态难魁。

诸师履职尊神格，社稷长安民莫灾。



读《丙午孟夏连雨有寄》

结合鄂南连日阴雨的真实灾情，循着胡先生的创作本心、炼字巧思与章法笔法，认真完整地品读这首七律，兼顾意境韵味、对仗匠心与情志格局慢慢读来。

妩媚春姑暮不回，连绵雨脚日相催。诗篇开篇便跳出平铺直叙的写法，巧用拟人笔法塑造意象。作者将迟迟不肯褪去的暮春光景，比作贪玩流连、迟迟不愿归家的少女，灵动鲜活，意趣盎然。时序已然迈入孟夏，春景却迟迟不散，反衬出节候失常、天气反常的现状。紧接着笔锋落于实景，无尽雨幕朝夕往复、步步紧逼，无一日放晴，开篇便把荆楚大地阴雨缠绵、沉闷压抑的氛围稳稳定格，字里行间暗含对反常天象的淡淡忧思，并非闲赏风光，而是触景生愁。

颔联铺展千里乡野视野，对仗排布极具章法，句中自对沉稳工整。平原对大泽，皆是荆楚（鄂南）水乡原野地貌；老木对新禾，囊括山野古树与田间初插的秧苗。连日大雨倾盆，低洼河湖洪水翻涌，漫溢成势；林木庄稼长久浸泡冷雨之中，蓬勃生机日渐萎靡衰败。一写水势汹汹的灾象，一写万物受损的情态，大开大合，实景真切厚重，直观刻画出久雨成涝、风物皆受侵扰的乡村灾情。

颈联转换对仗手法，不再沿用句内自对，转而以两类截然不同的物象两两呼应，笔法灵活多变，规避呆板重复。麦子关乎百姓口粮生计，牡丹代表世间名花雅韵，一俗一雅相互映衬。灌浆对着色，精准描摹各自生长状态；时正紧对态难魁，道尽风雨带来的双重缺憾。当下正值小麦灌浆结实的关键农时，迫切需要阳光助力成熟，偏偏连日阴雨遮蔽天光，严重耽误收成；牡丹本具国色天香、冠压群芳的气度，却遭大雨暴雨轮番击打，花枝凌乱颓败，今年恐难占百花魁首了。以农事揪心、名花失色两处细节，侧面烘托雨患危害，情感细腻贴切。

尾联收束眼前风雨景致，心绪向上升华，落笔于苍生家国，寄托虔诚心愿。作者心怀敬畏，祈愿执掌风云晴雨的各方天象神明，恪守天道准则、严守自身本分，依规调控四时气象。一心期盼疆域山河长久安稳，一方百姓远离洪涝灾殃。既贴合民间朴素的祈福情怀，也尽显诗人心系乡土、体恤黎民的宽厚胸襟。

纵观全篇，诗作章法脉络清晰圆融，起承转合自然流畅。由反常天气起笔，次第铺陈旷野灾情、田间花木百态，最终升华为民祈福的赤诚夙愿。对仗运用娴熟老道，中二联一稳一变，层次丰富不单调；遣词造句带着作者独有的个人笔墨风骨，字字扎根鄂南实地见闻，情感真挚朴实，没有空洞虚浮之语。

全诗以景载情，因雨抒怀，既写出孟夏连雨的自然风貌与本土受灾实况，又藏着诗人观物察时的细腻心思，更饱含牵挂农事、忧悯百姓的仁者情怀，气韵沉稳质朴，立意端正厚重，是一首贴合生活、有感而发的纪实抒怀佳作。

.更生 谨识.

汛期水浅淦水悠

胡华松

开闸引流舟搁浅，防洪抗涝步争先。

淦河水远通江海，盛世时和别洞天。

汛期水浅，意蕴悠长——胡华松先生《汛期水浅淦水悠》赏析

此诗题目很是耐人寻味：“汛期”当水深流急，“水浅”却水落石出，“淦水悠”更显从容。三词并立，矛盾自生，全诗张力尽系于此。

首联：开闸引流舟搁浅，防洪抗涝步争先。

此联写人事，妙在两点。

一是 “句中自对” 。“开闸”对“引流”，“防洪”对“抗涝”，各自成对，再以上下句相映，工整而不板滞。

二是 “因果倒置” 。本该先开闸、后水落、再舟搁。诗人将“舟搁浅”置前，悬念顿生；“开闸引流”随后，解惑方至。而“未雨绸缪”四字，不着一言，尽在其中。上句舟静，下句人动，一困一争，画面自生张力。

尾联：淦河水远通江海，盛世时和别洞天。

此联写河与世，手法在 “时空拉远” 。从脚下淦水骤拉至江海，空间骤扩；以“远”衬“浅”，水虽浅而脉深，舟虽困而志远。下句“别洞天”由实入虚，既写两岸风光自成天地，更暗含今昔之变——过去水患频仍，而今治理有方，汛期亦可从容。不说“治”，而治自在其中。

两联之间，前写人事，后写天命；前写“争”，后写“悠”；前写“浅”，后写“远”。各具对仗，前后呼应。

关于“浅”字：与韵脚“先”“天”音近，略犯撞韵。诗人曾以“岸”字备选，然“搁岸”对“争先”偏枯，终取“浅”而舍完美。此非疏忽，是决断——以对仗为先，诗家不以辞害意。

总之：全诗以“旁见侧出”之法，不写堤防工程，不写官员勤政，只写“汛期水浅”一景，让读者自推其后的“治”。二十八字，写一条河从患到安的变迁，举重若轻，以浅写深。此为真诗人。

.李诗涵 谨识.

初夏过香城游乐园拾景

胡华松

橘绿梅黄颜正好，红桃紫李色尤鲜。

枝弯果密行人阻，鸠羡莺馋过鸟旋。



小景见真趣，闲笔写时和——读胡华松先生《初夏逛香城游乐园拾景》

原诗：

橘绿梅黄颜正好，红桃紫李色尤鲜。

枝弯果密行人阻，鸠羡莺馋过鸟旋。

赏析：

游园拾景，本无宏大叙事。诗人于初夏傍晚闲步香城游乐园，见道旁果实累累、行人侧身，见鸟雀盘旋、流连不去，遂成二十八字。小景之中，自有真趣；闲笔之下，自见时和。

首联以四果四色起笔。橘绿、梅黄、红桃、紫李，满目斑斓。“颜正好”与“色尤鲜”，非言果实已熟，而是初夏时节那一份鲜嫩蓬勃——走向成熟途中最动人的一刻。诗人不说“熟了”，而说“正好”“尤鲜”，分寸恰好。

此联对仗尤见匠心。若按俗套，当以“橘绿”对“桃红”、“梅黄”对“李紫”，上下颜色相对，工则工矣，板亦板矣。诗人刻意避之，而取句中自对之法：“橘绿”自对“梅黄”，“红桃”自对“紫李”。句内各成自对，上下句之间则以整体意境相承，灵动而不板滞。宋人黄庭坚最擅此法，此诗与之暗合。

尾联转写果之盛与鸟之闹。“枝弯”因“果密”，“行人阻”因“枝弯”，因果相衔，一气呵成。一个“阻”字，看似生硬，实为传神——果实繁盛至挡路，非不便，乃富足之自然流露。后句“鸠羡莺馋过鸟旋”，鸠羡莺馋，过鸟盘旋，不写果味而果味自见。“行人阻”与“过鸟旋”，一陆一空，一滞一动，对仗工稳，意趣横生。此种纯以白描出之、不着一字议论而生机自现的写法，正是杨万里“诚斋体”的看家本领。

全诗两联皆对，各具其格。而更可玩味者，是其气象。古人写果压枝低、鸟雀流连者不少，如徐贲“秋果垂垂压树低，容得山中野鸟栖”，然多写幽寂隐逸；此诗写果压枝低、行人受阻、鸟雀争趋，却是太平光景。果实能安心挂枝而不被抢摘，鸟雀能自在盘旋而不被惊扰，人能悠闲被阻而不焦躁——这份理所当然的从容，正是“时和景泰”最朴素的注脚。范成大田园诗以太平之笔写太平之实，此诗得其神髓。

小中见大，闲笔不闲。二十八字，写尽了盛世韶光。

.李诗涵 谨识.