石壁上的东吴往事：从误读朱然到读懂三国

姚云

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朱然画像

汉末三分，烽烟万里，是一个英雄与枭雄并起、谋略共刀兵齐鸣的大争之世。曹操、刘备、孙权各领风骚，关羽、张飞、赵云驰骋沙场，诸葛亮、司马懿斗智于庙堂，可谓群星璀璨。然而，大众对这段历史的认知，往往囿于《三国演义》的文学渲染与后世影视、游戏的再创造，致使不少真实的历史人物被脸谱化，甚至遭到严重误读。

朱然，便是其中最典型的一位。在演义中，他是被赵云一枪挑落的匆匆过客；而在正史里，他却是从赤壁到夷陵、从江陵到襄阳的东吴军事中流砥柱。擒关羽、拒曹魏、守孤城，他不仅是孙权“朱治—朱然”家族势力的核心，更是东吴中后期罕见的能攻善守、军政兼通的全能统帅。今日，让我们拂去演义的尘埃，还原这位左大司马的真实面目。

2026年5月21日，循着三国旧梦，我们抵达安徽马鞍山的朱然文化公园。这座3A级主题公园，紧邻着朱然家族墓地博物馆——一处全国重点文物保护单位，也是通往东吴深处的一扇秘门。

1984年，这里的考古发掘震动史学界。140余件出土文物中，尤以漆木屐、宫闱宴乐图漆案等4件为国宝级文物（禁止出国展出）最为耀眼。这些器物无声地宣告：朱然绝非演义里那个被赵云一枪挑落的龙套，而是东吴真正的顶级贵族与文武兼备的统帅。

步入园区，首先迎面是座气势恢宏的仿汉式牌楼。正中黑底金字篆书匾额，“朱然文化公园”六字笔力苍劲，每一笔转折，都似在诉说千年前江东的铁马金戈。两侧立柱上的长联，墨色沉凝，直抵人心：

上联：大江东去，淘不尽古今英豪，流英显惠；

下联：楚水千里，月沉淀历史厚土，文化长存。

这副对联，不仅是写给朱然个人的悼词，更是写给整座马鞍山的三国文脉。它既确立了朱然作为东吴军事支柱的地位，也点破了公园的真意，它不只是一座陵园，更是一座桥梁，让千年的英雄热血与历史回响，得以穿透时光，被后人触摸与传承。

我们走进“朱然生平浮雕长廊”。长廊取仿汉古典廊庑之制，红柱白墙、朱梁黛瓦，构筑出沉稳端肃的视觉基调，恰与东吴那段金戈铁马的历史气质严丝合缝。

廊下成排的红灯笼，如一簇簇不灭的薪火，为厚重的史卷添了几分人间暖意。漫步其间，光影流转，恍若一步步踏入千年前的风云长卷。

十五幅青石浮雕，以连环画式的叙事手法，将朱然的一生娓娓道来。画面以朱红边框独立成章，沿廊一字排开，营造出“一步一景、一图一史”的节奏感。辅以简洁的文史说明，实现了图像叙事与史实解读的互证。

彼时，我只知按下快门，将这青石上的史诗匆匆收录。归来后，面对这些定格的画面，对照着简略的文字介绍反复摩挲、细品。

今天，我不想只做一个搬运工，我想试着用自己的理解，结合网上的信息，带大家去读懂这些浮雕，去重新认识那个真实的、文武双全的朱然。

过嗣朱治 孙策礼贺

画面中央，一位长者端坐高台，接受众人的参拜与恭贺。周围的侍从、宾客分列有序，左侧车马出行，右侧宫阙巍峨，上方还有祥禽飞舞，一派庄重祥和的氛围。这种“高台受贺”的场景，在汉代画像石中，往往是记录人生中最重要转折时刻的特有表达方式。

浮雕上那高坐堂上的权贵，正是孙吴的奠基功臣、朱然的舅父朱治。而那年，朱然还叫施然。根据碑文记载，朱然生于汉光和五年（公元182年），原本是丹阳郡故鄣人，出身名门。在他十三岁那年，命运的齿轮开始转动，他迎来了人生中最重要的一个决定：过继给舅舅朱治，并改姓朱。

这不仅仅是一次简单的改姓。在重视宗族血脉的汉末，过继给无子的舅父，意味着他从一个普通的“施家子”，一跃成为了手握重兵的东吴勋贵之后。从此，他不再是那个只知读书的施然，而是要在这乱世中，扛起舅父的期望，书写属于“朱然”自己的东吴传奇。

浮雕中那“孙策礼贺”的字眼，更是将这份荣耀推向了顶点。要知道，孙策当时正是意气风发的“小霸王”，连他都要亲自以厚礼相贺，足见当时朱氏家族在东吴政权中的分量。

与权同学 情如手足

画面上方，层云缭绕，飞鸟掠过树梢，充满了生机；左侧高台之上，几位衣着华贵的士人正席地而坐，似乎在谈玄论道或欣赏雅乐，透着一股从容不迫的贵气。而在画面的中下部，则是动与静的结合。庭院深深，侍从往来，更有骑士跨马张弓，似乎在进行某种游猎或演武活动。整幅画面繁而不乱，生动再现了东吴上层社会既重诗书、亦重骑射的生活风尚。

仔细端详浮雕中央那片葱郁的树荫之下、庭院深深的角落，你会发现那里隐约有两位少年身影。结合铭文我们才知道，原来这看似普通的贵族游园图，其内核竟然是少年朱然与少年孙权共同求学、操练武艺的历史瞬间。

工匠将他们“藏”在了树荫和庭院的掩映之中，与周围的飞禽走兽、宴饮游猎融为一体。这何尝不是一种极高明的艺术表达。在那个波谲云诡的乱世，他们的同窗情谊，就像这庭院深处的树荫一样，既是日常生活的庇护，也是彼此心中最柔软的底色。

这段“情如手足”的同窗时光，为他们日后在东吴风雨飘摇中的君臣相知，埋下了最深情的伏笔。

余姚执印 初露锋芒

画面上一座高台广厦之中，帷幕低垂，一位身着宽袍大袖的主公端坐于几案之后，神情肃穆，似在凝神谋划。他的身侧，几位甲胄鲜明的武将或持械肃立，或躬身听命，气氛庄重而紧张。高台之下，更有文臣武将列队分列，整个场面宛如一部凝固的史书，生动复刻了东汉末年一场重要的军事会议或政务决策场景。

看着这威严的“议政图”，右侧的铭文为我们揭晓了主角与时间点——“余姚执印，初露锋芒”。

建安五年（公元200年），正是孙权刚刚接过父兄基业、开始执政的动荡之年。这一年，孙权封年仅十九岁的朱然为余姚长。虽然官阶不算极高，但对于正值青春年华的朱然而言，这却是他真正踏上东吴核心政治舞台的第一步。

这一方浮雕，定格的不只是一场会议，更是朱然辉煌政治生涯的“成人礼”。从这里开始，这位曾经的同窗少年，正式褪去青涩，以“折冲校尉”的身份，开始在江东的风云变幻中，崭露属于他的头角。

权其其能 擢为泰守

目光聚焦于浮雕中央，一幕威仪赫赫的出行图跃然石上。

画面正中，一名骑士跨坐于高头大马之上，身姿挺拔，气宇轩昂。他身后紧随数骑，马匹腾空，动感十足，显露出这支队伍的急切与隆重。在队伍的两侧，排列着整齐的步兵与文士，他们拱手相随，神情肃穆，整个仪仗队列井然有序，透着一股不可侵犯的威严。

但仔细端详画面的边缘，工匠的幽默与细腻便显露出来。在右下角的树荫之下，竟悄悄藏着一只小狗，正驻足仰望这支威武的队伍；左下角也有几人蹲坐于地，似乎在指点议论。这些生动的市井小景，瞬间冲淡了仪仗的肃穆，让这幅宏大的历史画卷多了一丝生活的烟火气。

看着这浩浩荡荡的队伍，右侧铭牌上的文字给出了最精准的注脚——“权奇其能，擢为太守”。孙权正是因为惊异于朱然的过人才干，特意从丹杨郡中划出临川郡，将他从一介地方官直接提拔为封疆大吏。这不仅是一次职位的升迁，更是对他能力的极高认可。

从此，朱然不再仅仅是孙权年少时的同窗，更是他倚重的中流砥柱。这一步，是他从“初露锋芒”走向“独当一面”的关键一跃。

濡须抗曹 勇挡三关

这幅浮雕生动再现了三国时期濡须口之战的激烈场景。画面上方起伏的山峦与水面上的战船，点明了濡须（今安徽无为一带）依山傍水的险要地势，也暗示了曹操大军远道而来、水陆并进的军事态势。

画面中央高耸的城堞之上，两名身披铠甲的将领并马而立，其中一人手持兵器，目光如炬地望向远方敌阵。这应是表现东吴偏将军朱然在险要处视察防务的形象。

画面下方左侧，可见士兵们依托“堤坞、三关”等防御工事进行抵抗，部分将士持弓箭俯身射击，展现了“积极防御”的战术布置。

右侧及下方，密集的士兵群像或持盾握矛坚守城头，或在关隘前布防，生动刻画了“筑三关屯”的备战场景，体现出固若金汤的守势。

整幅画面通过高低错落的构图，将“勇挡三关”的防御态势具象化，朱然坐镇高台运筹帷幄，将士们凭借江湖之险分层设防，成功阻挡了曹军的进攻，最终“功成”被封偏将军的历史瞬间跃然石上。

智夺荆州 勇战关羽

这幅浮雕生动再现了三国时期智夺荆州、勇战关羽的激烈战场场景。画面上方起伏连绵的山峦，交代了荆州地区山水纵横的地理环境，也暗示了这场战役的宏大战场背景。

画面中央是两名骑马武将的正面交锋，他们手持长矛（或长枪），战马相向疾驰，长矛交错，形成剑拔弩张的对峙瞬间。这应是表现朱然协同潘璋等将领围困追击关羽的关键战斗场景。

画面左侧可见骑兵列阵冲锋，马匹奔腾，旌旗飘扬，呈现出大军压境的追击态势。

右侧同样有骑兵部队紧随其后，形成合围之势，暗示关羽已被重重包围、败退途中的绝境。

底部山峦起伏，既作为画面的基底，也象征着关羽最终败走麦城的崎岖路途。

整幅画面通过骑兵对冲、战马奔腾的动态构图，将建安二十四年（公元219年）朱然随吕蒙攻打荆州、关羽兵败逃往麦城途中被围歼的历史瞬间具象化。画面中密集的骑兵阵列和激烈的交锋姿态，生动诠释了“勇战关羽”的壮烈场面。

吕蒙举荐 权假然节

这幅浮雕生动再现了吕蒙举荐、孙权授权的历史场景。画面左侧，一位身着宽袍大袖的卧榻人物（对应病重的吕蒙）正与面前站立或躬身的文臣武将交谈，其姿态似在郑重推荐继任者。这一场景对应铭文中“吕蒙病重，孙权问吕蒙，将军如若不起，谁可接替？吕蒙认为朱然……”的对话情境，体现了吕蒙临终举贤的胸襟。

画面右侧城门之外，数名身披铠甲的骑士策马疾驰，为首者身后旌旗飘扬，旗帜上隐约可见“朱”字（象征朱然）。他们正从城楼（或军营）向外进发，展现了朱然接受重任、奔赴江陵的场景。

画面中央高耸的城楼（或门阙）与波浪纹样（象征江水），既点明了江陵临江的地理特征，也在构图上起到了连接室内举荐与室外受命的过渡作用，使两个时空场景形成叙事上的连贯。

整幅画面通过左右并置的构图，将吕蒙病重荐贤的室内场景与朱然受命出征的室外场景融为一体，生动诠释了“吕蒙举荐，权假然节”的君臣相知与权力交接的历史瞬间。

攻前断后 大败刘备

这幅浮雕生动再现了三国时期夷陵之战（又称猇亭之战）中，东吴名将朱然攻前断后、大败刘备的激烈战场场景。

画面上方起伏连绵的山峦，正是夷陵（今湖北宜昌东南）一带的崇山峻岭，点明了这场决定性战役的地理环境，也暗示了刘备伐吴大军深入险地的态势。

画面左侧与中央：数名骑士策马疾驰，长矛、长戟交错，战马腾跃，呈现出主动出击的姿态，朱然“攻前断后”，率五千兵马在前开路或截断蜀军退路。

画面右侧，同样有骑兵列阵迎击，双方人马交错，武器相击，生动刻画了“大获全胜”的激战瞬间。

画面通过大量动态的骑马武士、飞扬的旗帜与密集的长兵器，营造出千军万马奔腾厮杀的紧张氛围，完美诠释了黄武元年（公元222年）刘备亲率大军进攻吴宜都，朱然与陆逊并力抗击、最终大破蜀军的恢弘历史场景。这场胜利直接导致刘备退守永安，也让朱然因功获封征北将军、永安侯。

镇守江陵 名震敌国

这幅浮雕生动再现了三国时期朱然镇守江陵、抵御魏军的著名战役场景。

城内：画面中央偏右，几位身披铠甲的将领骑马立于城头（或高台），其中一人手持兵器或令旗，神情沉稳，似在从容调度守城事宜。这正是表现朱然在城墙上镇定自若、指挥若定的形象。

城外：左侧可见密集的骑兵部队正在冲锋或列阵，旌旗飘扬，展现出魏军十万大军压境的浩荡声势。

右侧及下方：攻城器械（如云梯）与攻城士兵隐约可见，对应魏军“围攻六月”的猛烈攻势；同时也有守军士兵在城头御敌、射箭的剪影，形成攻防互动。

画面通过城内外夹击的紧张构图，将黄武二年（公元223年）魏军十万大军围攻江陵、朱然沉着应对、采用土山、地道、肃清内奸等策略，最终迫使魏军无功而退的历史场景具象化。

整幅画面气势恢宏，既表现了魏军的强大气势，更突出了朱然临危不乱、以少胜多的军事才能，诠释了其“名震敌国”的威名，以及因此获封当阳侯的功勋。

石阳旋师 救助潘璋

这幅浮雕生动再现了三国时期孙权平魏、石阳旋师、朱然救助潘璋的历史场景。画面右侧，一队骑兵簇拥着华盖（伞盖），乘马疾驰，旌旗招展，呈现出大军凯旋归来的威武气势，展现了东吴军队得胜后迅速班师的昂扬风貌。

画面左侧及中央水域，战船密集，水波汹涌，几艘小船在浪涛中穿梭，船上将士或划桨或持械，呈现出紧急驰援的紧张态势。朱然在回师途中，发现潘璋被敌军围困，立即率部疾速救援，最终成功突围，救出潘璋。

整幅画面通过右侧陆地凯旋与左侧水上救援的时空交织，将黄武六年（公元227年）孙权攻魏石阳后，朱然护驾先行、潘璋断后被围、朱然迅速回师救出潘璋的连环故事浓缩在浮雕上，既展现了朱然“护驾”的忠诚与“迅速回师”的果断，也凸显了其在危难时刻救出同僚的英勇，完美诠释了“石阳旋师，救助潘璋”的英勇事迹。

北征新城 护驾齐驱

这幅浮雕生动再现了三国时期吴蜀联合北伐、北征新城的壮观战争场面。

画面中央及右侧是密集的骑兵阵列，战马奔腾，旌旗招展，其中一面战旗上清晰可见“朱”字，代表朱然率领的精锐骑兵，正冲锋陷阵、直逼城下。

画面左侧及下方是密集的波浪纹，其间隐现多艘战船，船上有将士持械备战，展现了“吴军水陆并进”的宏大战略，水军从侧翼配合陆军进攻。

画面中下部可见众多步兵，或持盾牌，或举兵器，呈现出攻城或野战的激烈态势，右侧隐约可见城池轮廓。

整幅画面通过水陆双线并进的构图，将嘉禾三年（公元234年）吴、蜀两国相约联合攻魏，朱然与全琮阵前受命，为领军左右都督，率军水陆并进、直逼新城的壮阔历史场景生动呈现。

骑兵的迅猛突击与水军的侧面支援相互呼应，营造出两军协同、气势如虹的征战氛围，完美诠释了“北征新城，护驾齐驱”的军事行动。

两征柤中 大获全胜

这幅浮雕生动再现了三国时期朱然两征魏地柤中、大获全胜的激烈骑兵作战场景。画面背景以起伏的山峦和开阔的原野为底色，暗示了柤中地区（今湖北襄阳附近）的地理环境，也烘托出骑兵野战的广阔空间。

画面左侧，一名身披铠甲的将领（应为朱然）骑乘骏马，手持长兵器（矛或戟），正奋勇冲锋，姿态威猛，引领全军。其后跟随数名骑兵，形成突击阵列。

画面右侧及上方，密集的敌军骑兵迎面冲来，人马攒动，旌旗飘扬，试图阻截吴军攻势。

画面中央，双方骑兵激烈交锋，战马交错，长矛相交，呈现出“首战魏将蒲忠、胡质，再战魏将李兴”的连续战斗态势。旗帜在混战中飞舞，部分旗帜上可见“朱”字标识，表明吴军身份。

整幅画面通过密集的骑兵阵列、交错的兵刃与奔腾的战马，将赤乌五年、九年（公元242年、246年）朱然两度率军征讨魏地柤中，先后击败魏将蒲忠、胡质、李兴，“旗开得胜，又获凯旋”的辉煌战绩具象化。

画面动感强烈，刀光剑影中凸显了朱然作为东吴名将的骁勇善战与赫赫战功，以及此战后“吴军士气大振”的昂扬气象。

韬光养晦 剪除叛逆

这幅浮雕生动再现了三国时期朱然智擒叛将、剪除内患的历史场景。画面中央：可见身着铠甲的武将（应为朱然）与另一名被控制的将领（即魏国降将马茂）在庭院中形成对峙或被擒拿的态势，周围士兵持械戒备，呈现出密谋叛乱被破获、首恶被缉拿的紧张瞬间。

右侧有一群人物聚集，或指指点点，或交头接耳，可能表现的是被煽动参与叛乱的人员，或是正在接受清查的涉案者。

左侧水域，可见船只停泊或水军列阵，表现“军水陆合围”的战术部署，说明朱然不仅从陆地布控，还利用水军形成包围圈，断绝了马茂的外逃之路。

画面以传统的中式屋宇、回廊为背景，暗示事件发生在都邑或军营之中。

整幅画面通过中央的擒拿场景、右侧的涉案人群与左侧的水军包围，将魏国降将马茂“心怀不轨，密谋叛乱”，朱然“请命将其擒杀”并“率吴军水陆合围，叛军被一网打尽”的惊险过程生动呈现。

画面氛围紧张而肃穆，既展现了朱然作为统帅的果敢与智谋，也突显了其“韬光养晦”、善于观察、及时清除内患的政治军事才能。

功盖江冬 荣尊【三公】

这幅浮雕生动再现了三国时期朱然出征告捷、平叛有功，孙权设宴庆贺并加封“左大司马、右军师”的历史场景。

画面中央是一座华丽的殿堂，孙权端坐于高位，神态庄重；堂下朱然身着朝服，正躬身行礼或接受封赏。周围环绕着文武群臣，或持笏板奏贺，或拱手称颂，呈现出“群臣称颂，孙权设宴庆贺”的热烈而肃穆的场面，彰显了朱然功勋卓著、备受尊崇的地位。

画面外围及背景，可见众多士兵列队或持械巡逻，暗示着刚刚结束的平叛战争。

整幅画面通过中央朝堂的庆功仪式与外围的军事元素相结合，将朱然因平叛有功而获得孙权最高礼遇的历史瞬间定格。

画面既展现了“功盖江东”的荣耀时刻，也点明了其最终获得的至高官职“左大司马、右军师”——这一统帅三军的最高军事地位，完美诠释了朱然晚年功成名就、位极人臣的辉煌生涯。

寿终正寝 吴帝举哀

这幅浮雕生动再现了三国时期吴帝孙权为病故重臣朱然举哀发丧的悲痛场景。

画面中央高位伫立着一位身着华丽服饰、头戴冕旒的帝王形象，应为吴帝孙权。其面前设有案几，案上可能放置祭品或文书，帝王正俯身或凝视前方，神态肃穆哀伤，体现“吴帝举哀”的核心情节。

帝王周围环绕着众多文武官员，皆着宽袍大袖，或低头垂目，或拱手而立，气氛凝重，共同见证这一悲怆时刻。

画面下方及两侧，可见持戈武士、执事人员肃立，维持丧仪秩序；背景中或有灵柩、素幡、祭器等丧仪陈设，渲染出庄严肃穆的丧葬氛围。

右侧区域隐约可见跪拜或匍匐于地的身影，可能是朱然的子女、部属或前来吊唁的宾客，表现出对逝者的哀悼与不舍。

整幅画面通过中央帝王的哀戚神态、周围群臣的肃穆表情以及丧仪的庄重布置，将“寿终正寝，吴帝举哀”的历史瞬间具象化。这不仅表现了孙权对这位功勋卓著的重臣（朱然享年六十八岁，于赤乌十二年（公元249年）病逝）的深切痛惜，也反映了古代君臣之间深厚的情谊与吴国朝廷对功臣的尊崇，为朱然波澜壮阔的一生画上了充满悲情色彩的句号。

朱然生平浮雕长廊，不仅是历史的容器，更是艺术与教育的双重道场。它以刀为笔，以石为纸，严谨地重构了东吴名将朱然金戈铁马的壮阔人生。置身于这沉浸式的叙事空间，我深切感受到了历史脉搏的跳动与传统文化的深邃。

此行最大的收获，在于纠偏了《三国演义》带来的认知谬误。朱然绝非书中轻描淡写的过客，而是功盖江东、位极人臣的社稷重臣。这份从“误解”到“正视”的转变，让我深感不虚此行。

归而作记，意在复盘那段激荡人心的历史。希望这篇随感能成为一座桥梁，让读者跨越演义的迷雾，通过这些沉默而有力的浮雕，真正读懂朱然，读懂那份属于东吴的硬核风骨。