<p class="ql-block" style="text-align:center;">插曲 天籁之爱</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">配图 网图加自存老照片</p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">我不算戏迷更不是行家,没研究过“西皮二黄”、“反西皮二黄”,对“昆山腔”、“的笃调”、“武戏文唱”了解甚少,若让我亮亮嗓子,半句也憋不出来,但一路走来正经有点戏缘。</span></p> 丝竹声声 <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">江南水乡小镇。念小学的时候,舅妈带我去大会堂看戏,我由此走近越剧。上山下乡岁月,因为二胡拉得还行,我参加红太阳宣传小分队,在后台鼓捣乐器,每日丝竹声声,有一天接触到京剧。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">小分队里有个姑娘叫陈玉兰,她演唱京剧《沙家浜》选段《军民鱼水情》,宣传队没配京胡,大家让我用二胡试试。一般唱歌跳舞,排练几回我不看谱子就能伴奏,但京剧以前没有上手过,那就硬着头皮试试,摊开曲谱,目不转睛地盯着。陈玉兰唱得蛮有奶奶腔,我好不容易从头拉到尾,没放过每一个音符。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;"> 钢琴伴唱《红灯记》是个创新,但二胡伴奏京剧却显得不伦不类。二胡、高胡、京胡,京二胡,板胡、椰胡、四胡、马头琴……有的学一种便能摆弄另一种,二胡与京胡的指法、弓法区别大,演奏时琴筒在大腿上搁的位置也不一样,一时很难自如演奏。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">京二胡的指法、弓法与二胡相似,演奏效果肯定好些,但换一把胡琴容易,拉出味道来难。京胡或京二胡的伴奏是京剧唱腔不可或缺的组成部分,服务于演唱,其作用并非“点缀”,而是相得益彰。双方协作和谐能使唱腔更丰满、情感愈动人,欲水到渠成,须千锤百炼。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">演唱样板戏《沙家浜》选段的陈玉兰(前左二)。</span></p> 文弱书生 <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">斗转星移,上山下乡结束我当了记者。上个世纪80年代,浙江临海,我去剧院看戏,同事递来一封信,让顺路捎给萧老师,说她是越剧大师王文娟的小姐妹。后来我才知道,单位里有人与越剧王派艺术创始人交情不一般。此刻借鸿雁传书之机去见“林妹妹”(王文娟饰演,家喻户晓)的同事,我是沾光了。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">带着信件走进宾馆,很快找到萧老师,这是我第一次与“有点来头”的越剧演员说话。彼此很随意地站着,她面容和善,说话时多次称我为文弱书生,像戏词。这可是开天辟地第一回听着,特别有新鲜感。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">我的工作是采访报道,民间戏称“无冕之王”,与“文弱书生”反差挺大,不过这两种称呼在文章里出现格调倒是相辅相成。同事为什么捎信不直接来,这是故事中的故事,我没细想。萧老师说了些姐妹们相处的事,可惜我只联系财贸线,日常工作与文艺界几乎不搭界,否则写报道正当时机,能轻轻松松地讲述与越剧演员的邂逅。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;"> 萧老师和好几位姐妹一起来临海,她们演过《王老虎抢亲》里的周文宾,《盘夫索夫》里的曾荣、严兰贞,《西厢记》里的红娘、崔莺莺,当然还有梁山伯、祝英台……</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">越剧1906年起源于浙江嵊县农村,最初男女角色均由男性扮演,1923年女子越剧兴起逐渐取代男班成为主流。后来出现男女合演,很少见,我念中学时看到过一回,如今女子越剧仍是主流。愚以为,如果演的是现代故事,男女各自扮演挺好,但古装越剧早已形成清新柔美、委婉深情的风格,还是女的扮演比较妥当。我曾在戏台下听人议论,相公和小姐缠缠绵绵,让女的演小生容易“近身”。目前越剧各派领军者全是女的,这很能说明问题。</span></p> 小常宝 <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">新千年初,单位来了新同事,叫郑幼莲。她曾在台州文工团巡演的《智取威虎山》中饰小常宝,又在台州乱弹剧团(由文工团改名)推出的《平原作战》中扮演过小英。台州乱弹是道道地地的台州戏种,说的唱的全用本地方言。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">我只在电视上看过台州乱弹,电视还没出现时听说有个剧种叫黄岩乱弹,这是台州乱弹的前身。这一下,曾经的演员成了同事,她活泼、人缘好,举止似乎与众不同。在任何场合,只要有人群起舞,她便会随着音乐节拍大大方方地加入,偶尔把视频发到群里,大家纷纷点赞。去山区乘竹筏漂流,水墨画般的景色扑面而来,她会在山霞溪水间放声歌唱。她追求美,融入美,妥妥地活出了一个自我。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">有一天,她拿来一本书让我看看,书名《如歌岁月》,描述台州乱弹剧团的演变和发展壮大过程,再版前征求意见,以求文字更严谨。感觉这任务分量不轻,走马观花有负同事信任,便建议请副总编洪锦沸过目。洪总是咬文嚼字高手,他细细推敲,写下许多参考意见。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">家乡戏迎来新发展,我在相关留言栏涂鸦几句:“植根于台州山水,‘乱弹’影响了几代人,值得大书一笔。今日拜读《如歌岁月》,看到许多人为‘乱弹’剧种传承付出心血,不禁肃然起敬。‘乱弹’好看好听,《如歌岁月》好读,大家一起喝彩!”</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="color:rgb(57, 181, 74);">摄影记者郑幼莲在临海桃渚海边游玩。</span></p> 尾 声 <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">有时想起萧老师,只因她称呼我“文弱书生”。这成语带点贬义,但在越剧舞台上,却是举止儒雅并且多情的小生形象,一旦相公小姐相遇后花园私定终身,便能迸发出强大动力,寒窗苦读,金榜题名。这是哪儿跟哪儿呢?我在初升高时失去求学机会,同龄人的经历因“史无前例”的运动大同小异。我的身体倒是弱得不能再弱,学识不够、身体拖累,一路走来遗憾太多。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;">从越剧到京剧再到台州乱弹,国家的第一和第二大戏种以及家乡戏,我算是看过、听过、伴奏过、评论过,还和越剧王派艺术创始人的小姐妹交谈过。这戏缘,是我岁月长河里涌起的几朵小浪花。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:20px;"></span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>注</b></p><p class="ql-block ql-indent-1">下集《梦回青石街》。</p>