写作讲坛：一小时学会格律诗（一）

高考状元凤翔

有人对格律诗望而生畏，其实，这玩意儿没有那么高精尖。请您花一个小时时间读完这篇文章，就学会了。

中国古代诗歌指1919年“五四运动”之前的诗歌，包括古体诗和格律诗（近体诗）两大类。格律诗于唐代定型，有格律要求。符合格律的是格律诗，不符合格律的是古体诗。

欣赏或创作格律诗要掌握以下知识。

一、字数句数。

五绝：每句5字，4句。五律：每句5字，8句。七绝：每句7字，4句。七律：每句7字，8句。每首6句的叫小律，也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）。超过8句的叫排律。

二、对仗。

（一） 对仗的定义：

两个句子字数、结构和相对应的词语法类别相同，叫对仗。

现代汉语语法把词分为实词、虚词两大类，实词包括名动形数量代6种，虚词包括副介连助叹拟6种。古人没有给词类命名，在实际运用中把词分为名动形数代方专色副虚10种。“方”指名词中的方位词，“专”指专用名词（最好是人名对人名，地名对地名），“色”指形容词中表颜色的词，这三类词单列出来。副词从虚词中单列出来，其他虚词归为一类。用现代汉语语法对词的分类写格律诗是可以的，只是要记住“方专色”的单列。虚词分得细些当然符合格律要求。另外，联绵词只能与联绵词对仗，并且要注意词性。

在格律诗中，出句（每联第一句）与对句（每联第二句）结构相同，这是正格。也有结构不相同的。如：“口衔山石细，心望海波平。”（韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》）“山石细”为定语后置，“海波平”为主谓短语。

（二） 对仗的类型：

1．工对、宽对、邻对：把一大类词分成若干小类，在小类范围内对仗的叫工对，超出小类而在大类范围内对仗的叫宽对。如“花”对“草”就是工对，“花”对“殿”就是宽对。宽对不算错，工对更好。邻对介于工对与宽对之间，用小类比较接近的词来对，如天文对时令、地理对宫室、器物对衣饰、植物对动物等。如“花”对“兔”就是邻对。

2．正对、反对：出句和对句表达的是相同或相近的两项内容，叫正对。如：“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。”（陆游《书愤五首•其一》）出句和对句所表达的是相反的两项内容，叫反对。如：“妙质不为平世得，微言唯有故人知。”（ 王安石《思王逢原》）

3．流水对：出句与对句不仅对仗，意义上还有上下相承的关系。如：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”（杜甫《闻官军收河南河北》）流水对适用尾联。

4．自对：也叫“当句对”，即一句之中某些词语对仗。如：“但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾。”（洪迈《容斋随笔》引李义山诗）除了两句对仗外，出句中的“游蜂”与“舞蝶”，对句中的“孤凤”与“离鸾”为当句对。

5．扇对、隔阕扇对：扇对也叫“隔句对”，即前两句与后两句对仗。如：“飘渺巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）隔阕扇对，即前四句与后四句相对。如：“春霖叩宇问寒楼，户外黄丝怎忘收？雁杳频愁推牖老，笺舒只恋点毫钩。东风摆柳寻飞絮，梦里青天可记游？水渺长思祈愿切，桥穷且醉绕肠柔。”（《七律•长相思》）此二种一般用于排律，8句律诗少见。

6．借义对：通过一个词的另一种意义与相对应的词构成对仗。如：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。”（杜甫《江南逢李龟年》）诗中“寻常”为“平常”义，与“几度”不对仗。但“寻常”还有一个义项：八尺为寻，倍寻为常。这里借用这个义项和“几度”对仗。

7．借音对：利用词的谐音关系，以另一词对仗。如：“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。”（杜甫《秦州杂诗其三》）“珠”借“朱”。

8．错综对：相对的词语处于错综交叉的情况。如：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，但位置不同。

1、2项常用，3项为佳对，4至8项少见。

（三）格律诗对仗要求：

律诗的对仗要求：颔联、颈联（第二、三联）对仗，首联、尾联（第一、四联）可对可不对。此为正例。变例：1、颈联对（蜂腰体）。2、首联、颈联对（偷春体，比喻首联像梅花那样在春天偷偷地先行开放）。这两种情况唐代以后少见。

绝句的对仗：第一联对、第二联对、两联皆对、两联皆不对均可。第二、三种情况少见。有人说，绝句是律诗的一半，可取前半、后半、中间、首尾。以此说明绝句的来历是不对的，但以此说明绝句的对仗符合实际情况。

小律按律诗前6句的要求写。

排律要求中间各联对仗，首、尾联可对可不对。

（四）避免“合掌”：

出句与对句相对应的词意义完全相同，叫合掌，应该避免。如“红”对“赤”、“河”对“川”。

另外，最好避免两联诗结构相同。

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作者简介：贾凤翔，中国戏剧家协会会员，中国曲艺家协会会员。在小说、散文、诗歌、戏剧、影视、曲艺、文艺评论、历史研究、书法、音乐、演讲、表演诸领域均曾在国家级、省级发表作品或获奖。