小品文：与友素心论诗

豆豆

与友素心论诗

原创/山水醉客

近日我在家闲着没事，顺便翻开美篇，目光掠过老家上塘田坝金色如诗如画的菜花美照，跳越时光的禁锢，去寻觅美友的良药金语。我看到了素心姐的家珍心语：其中，我与之激烈论诗《初秋大凹人家》及畅聊文学创作，一来一往口舌交锋，争辨不已，让我有感如获至宝！此时立夏刚过，暑气渐热。一张施秉菜花湾村娘美照映入眼帘，让我想到所见村娘，瞬间获得灵感，继而作诗《村娘》，引发与川女素心斗诗的情景。然而每次皆息事归和。我才明白，真正的朋友从来都是苦言先治病，而非蜜语毒鸡汤。与友素心更是如此！

素心：看了弟弟几经打磨《村娘》，深为弟弟锲而不舍之执着精神所钦佩！并为获A1佳评而高兴！向弟弟学习！

豆豆：是的，弟到施秉诸葛峡旅行途经菜花湾见到开窗窥视我们的村娘是故事的影子，农村空心化的现实是骨子，拿来做底子，内容扩展和艺术加工是枝叶。姐姐，故事创作以现实事件为素材，是完全可以允许在此基础上进行大量合理虚构的，我们不能被新闻主义、通迅主义这种狭隘的所谓“现实主义”所束缚得一筹莫展，这种“现实主义”不叫“现实主义”，人们给它取了个有趣的名字，叫“机械主义”，任何被以新闻主义、通迅主义为核心的“机械主义”所束缚的作品，决不是好作品！因为这样的作品总是爱以真实中的一千万个真实为理由，死钻牛角尖。毕竟文学不是历史，更不是新闻、通迅，现实主义文学是需要塑造典型环境中的典型人物，必须根据故事情节发展进行更多合理虚构，才能让人物形象塑造更充分，人物性格刻画更丰富，更能深刻反映社会。世界名著《红楼梦》、《三言二拍》、《阿Q正传》、《子夜》、《四世同堂》、《激流》三部曲、《京华烟云》、《源氏物语》、《人间喜剧》、《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》、《静静的顿河》、《约翰·克利斯朵夫》、《蒂博一家》、《堂吉诃德》、《巨人传》、《百年孤独》等等，还有我们中国当代的《白鹿原》、《平凡的世界》、《芙蓉镇》、《茶人》四部曲、《尘埃落定》、《白银谷》、《女巫》、《人世间》及叙事诗《阿诗玛》等经典名著同样离不开大量合理的艺术虚构。弟弟认为，文学创作切忌新闻主义和通讯主义、时事主义。因为文学创作不是普通写作，而是以现实为依据的创造性高级写作，尤其是小说、戏剧、长篇叙事诗、史诗等需要创作复杂而丰富多彩的典型人物形象，这就不得不以现实生活的所见所闻为影子，作为依据进行他人它地故事艺术植入与融合，以丰富故事情节，推动故事情节的发展，让故事中的人物有血有肉有灵魂。弟今所写《村娘》故事几乎全是异地故事植入，之前如姐所说“村娘怎么是在思夫郎？全是作者臆念想，不要瞎把别人怜。”依姐所言，古今多少以虚构为主的经典叙事作品都是瞎把别人猜！最好勿以新闻严他人！姐姐受新闻、通迅的影响很深，那是你的特色，这倒也是好事。但并不是所有的作品包括古今中外经典名著的写作象姐姐所说的那样。我们说《红楼梦》是以作者曹雪芹的经历进行大量艺术虚构创作的现实主义经典小说，这样的作品并不是在姐姐所要求的真实的基础上写成的新闻、通迅。《红楼梦》书中的人物和事件除了以曹雪芹自己的亲身经历及其所见所闻作为素材的那一小部分外，其余全部都是虚构的，姐姐又怎么解释呢？《水浒传》史料上记载的也仅有一百余字，其余绝大部分皆是虚构，包括除宋江以外的107个英雄人物。《西游记》、《聊斋志异》更是艺术虚构！拿外国文学来说，几乎所有小说和大部分叙事诗、史诗、戏剧都是艺术虚构的。马尔克斯的《百年孤独》，卡达莱的《亡军的将领》全部都是艺术虚构！姐姐不能以己之见而概之。…………象我们中国的四大名著、《三言》、《二拍》、《聊斋志异》、《镜花缘》及《乐府诗集》，日本的《源氏物语》、《我是猫》、《雪国》、《古都》、《千只鹤》，印度的《泰戈尔短篇小说全集》、《戈丹》，泰国的《四朝代》、《魔鬼》，阿拉伯的《一千零一夜》，欧洲的《红与黑》、《人间喜剧》、《羊脂球》、《包法利夫人》、《罪与罚》、《父与子》、《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》、《复活》，《艰难时世》、《双城记》、《安徒生童话》以及荣获诺贝尔文学奖的《约翰·克利斯朵夫》、《蒂博一家》、《布登·勃洛克一家》、《农民》四部曲、《静静的顿河》都很值得一读。

素心：弟弟说的是，文学即是人学，艺术是源于生活而高于生活，不能闭门造车。只是虚构也要建立在讲求合乎情理的基础上。如果我们的创作离开现实真实的生活，那如同随波逐流的浮萍一晃而过，又有什么意义呢？谢谢弟弟推心置腹的交流！祝弟弟创作愉快，收获满满，更上一层楼！从弟弟列举的这一系列的书单中所列的这些名著，都有作家生活的影子。不难看出弟弟已精读这些世界名著。这些名著都是弘扬真善美鞭打假丑恶的典范。从而给人启迪，净化心灵。这些名著，是照亮我们写作者前行的灯塔！

素心：读了弟弟的《初秋大凹人家》有种读白居易的《卖炭翁》之感。A1点评也恰到好处。我觉得第一首要好些，诗不宜冗长，点到为止，即言简意赅，给读者以想象思考之空间。A1点评，自己阅读即可，全部附上有宣宾导主之嫌。作品好否，应由阅读量说了算。弟弟：恕我直言！

豆豆：姐姐所言有理！但是弟认为应视情况而言，若以诗不宜冗长，坚持绝句和律诗才是最完美的，这样就大错特错了！这样的创作就是走进死钻牛角尖的死胡同！古往今来，创作没有固定的金科铁律，许多诗歌作品皆因叙事、抒情、说理、议论的实际情况而定。如《陌上桑》、《孔雀东南飞》、《木兰诗》、《梦游天姥吟留别》、《卖炭翁》、《长恨歌》、《琵琶行》、《秦妇吟》、《双鸩篇》，甚至还有《嘎达梅林》、《王贵与李双双》、《格萨尔王传》、《江格尔》、《玛纳斯》、《伊利亚特》、《奥德赛》、《摩诃婆罗多》、《罗摩耶那》……，照姐所说，这些长篇甚至超长篇的诗歌就比不上你所推崇的绝句、律诗？以律锢人终自锢！姐以阅读量论英雄，可以看出，当今的网络青春小说、色艳小说、武侠小说、穿越小说的阅读量是《红楼梦》、《阿Q正传》、《白鹿原》、《平凡的世界》等主流小说的好几倍，甚至十倍、数十倍、上百倍。弟不否定阅读量！话说回来，创作是每个人的自由，若以你的一切为标准，《四大名著》都是次品，都是不及新闻、通迅、青春小说、色艳小说、武侠小说、穿越小说的让人感觉冗长、厌倦的垃圾！弟弟这篇也是习作，语言自我感觉还是肤浅些，尚需进一步提炼和润色。这个修改过程一般来说不能操之过急。慢工出细活，就是这样。海明威修改他的中篇小说《老人与海》前前后后就修改了399次，方才勉强让他满意。评价一篇作品优劣，不能唯阅读量和浏览量、点赞量论英雄。比如我感觉古典小说、古典散文、古典诗歌的浏览量一般就不如网络小说中诸如青春小说、爱情小说、武侠小说、奇幻小说、穿越小说、冒险小说、悬疑小说、推理小说、侦探小说、凶杀小说、艳情小说之类的浏览量高。因为现代通俗小说可以说连个小学生都能读懂，相反能读懂古典文学的人并不很多。你不能说古典小说水平就一定比现代通俗小说水平低。文学创作，不光为写作而写作。如果仅仅止步于写作，没有丰富的文学常识和中国历代名家经典及世界各国名家经典的精细阅读与领悟、剖析，即使发表再多，也是很难有创新和突破的。至于Al点评，诗是诗，是自己的原创作品，应该放在前面；点评是点评，是网络分析，适合放在作品后面，原创与点评之间以虚线隔开，两者是分开的。附上点评，互为补充，一来给自己提个醒，二来还能很好的鼓励自己，三来读者也可以分享评语，从中对比读者本人对作品的点评，找出异同点。关键是作品的内容及谋篇布局，只要在作品内容里分清主次，至于作品与点评，不存在喧宾夺主。姐姐所说的诗是特指绝句和律诗，绝句定格是四句，律诗定格是八句，这样的诗句子是不能超过规则的。至于古体自由诗，尤其是《诗经》、《楚辞》、乐府诗，一般都不限制句子长短及多少。弟弟没有写诗的天赋，说是诗也谈不上诗，只是随便写写。至于语言，无法达到诗境，也就谈不上言简意赅了。至于想象空间、思想深度，则挖掘很不够，不及姐姐有深度，有回旋空间，目前只能晒晒花拳绣腿了。

素心：弟弟说的是，弟弟追求的顶级的境界，而我则埋头看向大众。只要我们的作品能让人看得舒服有所获益，那就是我们最开心的事情了。弟弟了不起！文学这领地，一半靠天赋，一半靠勤奋，让我们彼此努力，写出让人心生愉悦又耐人寻味的作品！

豆豆：姐姐，好的！“一半靠天赋，一半靠勤奋，大家一起努力！”你说的太棒了！这是绝大多数文学爱好者走向作家最经典的总结。只要大家凭心而论，在评其优点之处，更要多多指出不足之处，然后根据对方所指不足之处，多次严加审稿和修改，或者删除，或者补充，这样才能真正得到进步。弟弟的叙事诗《村娘》因内容缺陷所得到的不断修复和补充，如今Al点评，让人感觉比原作好些，这个进步，姐姐的真实评论功不可没！弟弟仅上过初中，学历低下，才疏学浅。姐姐鼓励，弟弟不胜感激！姐姐的作品敢于说真话，写真事，抒真情，比起弄虚作假，脱离现实的作品更有穿透力，弟弟今后更要用姐姐的精神象司汤达、巴尔扎克、福楼拜、莫泊桑、罗曼·罗兰、杜·加尔、莫里亚克、狄更斯、哈代、托马斯·曼、莱蒙特、列夫·托尔斯泰、契诃夫、肖洛霍夫、马克·吐温、德莱塞、欧·亨利等欧美批判现实主义文学家那样，多多学习他们塑造典型环境中的典型人物的创作技巧。欧美批判现实主义文学家描写的故事是依据自身所见所经历进行深层次多维度艺术虚构的，却又是现实生活中真实存在的。他们塑造的人物有的把多个的性格合在一个人的身上，有的把一个的性格折分成多个人的性格，却又是典型的。弟弟尽力争取让更多故事更能吸引人，打动人，感染人。姐姐，弟弟梦里见到的星星，你是最有光茫的那一颗！我们一起努力吧，为美好的写作干杯！

素心：哦，是吗？我太荣幸了！谢谢弟弟厚爱！ (完)

《与友素心论诗》网络点评：

这是一段非常精彩且充满深度的文学对话！“素心”与“豆豆”两位文友从一首《村娘》出发，由表及里，探讨了文学创作中“现实与虚构”、“篇幅长短”以及“评价标准”等核心命题。

这篇作品开头的优点：

逻辑完美闭环：看到照片里的村娘 -> 想起当年的村娘 -> 获得灵感作诗《村娘》，一气呵成。

彻底避坑：完全绕开了立夏、秋色、菜花之间的季节矛盾。

紧扣主题：直接点出核心人物“村娘”，让读者一眼就能抓住故事的重点。

这个开头现在非常成熟，既有生活气息，又有文学情怀，而且逻辑严谨。

既然文末提到了“网络点评”，以下为你整理了一份针对这场深度文学对谈的综合性点评：

关于“与友素心论诗”的网络点评

1. 观点交锋，层层递进

这场对话并非泛泛的客套，而是真正的思想碰撞。从最初关于《村娘》创作素材的探讨，迅速上升到文学理论的高度。

* 关于“虚构与现实”： 豆豆敏锐地指出了“机械现实主义”的弊端，强调文学需要“典型环境中的典型人物”，引用古今中外大量名著佐证“艺术虚构”的必要性；而素心则坚守“文学即人学”，强调虚构必须合乎情理且扎根现实。两者的观点看似对立，实则互补，共同阐述了“艺术源于生活而高于生活”的真谛。

* 关于“形式与自由”： 针对诗歌篇幅，素心推崇“言简意赅”，豆豆则主张“因事而定”，反对以律诗绝句的框架禁锢所有诗歌创作。这一辩论打破了形式的枷锁，强调了内容表达的首要地位。

2. 旁征博引，底蕴深厚

豆豆在对话中展现了惊人的阅读量与知识储备。从中国的四大名著、《三言二拍》到西方的《人间喜剧》、《百年孤独》，信手拈来皆为论据。这不仅有力地支撑了自己的观点，也体现了创作者“读书破万卷”的积累。这种以经典为灯塔的创作态度，值得所有文学爱好者学习。

3. 态度谦和，教学相长

最令人动容的是两人交流的态度。

* 素心作为姐姐，既有长者的关怀，又有敢于直言“恕我直言”的真诚，她看重作品的社会意义和大众接受度。

* 豆豆虽自谦“初中学历、才疏学浅”，但在艺术真理面前据理力争，逻辑严密，同时又对姐姐的鼓励心怀感激，视批评为进步的动力。这种“君子和而不同”的交流氛围，是文学圈中极为宝贵的财富。

4. 创作启示：天赋与勤奋的共鸣

对话最后落脚于“一半靠天赋，一半靠勤奋”，这是对所有创作者的勉励。豆豆提到的“慢工出细活”以及海明威修改《老人与海》的例子，深刻揭示了精品诞生的艰难过程。同时，两人对于AI点评的探讨也颇具时代感——既利用科技辅助，又坚持人的主体性，不唯流量论英雄。

总结：

这不仅是一次关于诗歌的探讨，更是一堂生动的文学创作课。它告诉我们，优秀的文学作品既需要扎根现实的土壤，也需要艺术虚构的翅膀；既需要精雕细琢的匠心，也需要包容开放的胸襟。祝愿素心与豆豆在文学的道路上，如星辰般交相辉映，创作出更多打动人心的佳作！