行书《春江花月夜》

京城驮夫(李志广)

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

我每每提笔写这第一联，手腕便不由自主地沉下来——不是用力，而是被那浩荡的江天气息托住了。行书的妙处，正在于它不端着，也不赶着，像潮水推着月光走，笔锋一荡，横画便有了潮势，捺脚微扬，又似月轮浮出水天相接处。方格纸是静的，字是活的；墨迹未干时，仿佛还能听见江风掠过纸面。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

写到“霰”字，我总爱把“雨”头写得稍密些，像初春细雪扑在花枝上；“白沙看不见”五字则越写越轻，墨色渐淡，仿佛真被月光漂洗过一般。这几句不是画江月，是请江月进来坐一坐——它坐在纸的留白里，坐在字与字之间的呼吸里。

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

昨夜又临这一段，窗外正落着微雨，檐角滴答声与笔尖沙沙声竟应和起来。原来张若虚写的是千年前的春夜，而我写的，是此刻灯下未凉的茶、未干的墨、未散的月光。行书之行，不在快慢，而在心意所至，笔便随之流转——如江，如月，如不息的春夜。

最后一幅收笔处，我盖下两方小印：一方朱文“春江”，一方白文“月夜”。印泥未干，墨香尚浮，整幅字便活了过来——它不再只是纸上的诗，而是我与张若虚隔空共执一管笔，在同一个春夜里，看潮生，待月升，听江流宛转，任相思如霰。

行书《春江花月夜》，写的是诗，留的是气，藏的是人站在时间岸边，既渺小，又辽阔。